Нови Каравађо се појављује у аукцијској кући Ансорена у Мадриду
Проналажење дела великог мајстора сан је који негују музејски кустоси, академици и трговци уметничким делима. Вредност, уметничка и новчана, испољава се тамо где се некада појавила атрибуција споредном уметнику, медијска гужва се шири и фигура ствараоца постаје тренд на друштвеним мрежама.
У процесу сви учесници добијају а жељену видљивост, преведену у културну релевантност у случају музеја , и у богатом профиту у оном дилера.
Два догађаја у Мадриду су илустровала различите фазе овог процеса последњих недеља. Позив на пажњу антиквара и академика о могуће дело Каравађа Повлачење са аукције Ансорене 8. априла био је изненадни, неочекивани случај. Ескалација милионерских понуда, долазак међународних стручњака и узбуна музејских власти сами по себи чине прича о интригама.
Суочен са контроверзом коју је изазвало Каравађово богојављење, представљање Прадо музеј 'Виктора Ханибала' , који први пут са Алпа гледа на Италију, Франциско де Гоја, донирала Фондација пријатеља установе , приказује последње поглавље поновног окупљања. Након дугог итинерера студија, мишљења и административних процедура, дело је интегрисано у јавне збирке.
У овом случају, откриће је резултат рада Хесус Уреа, 1993. заменик директора Прада , који је слику лоцирао у Фондација Селгас-Фагалде . Уљену слику је купио индустријалац Фортунато Селгас у 19. веку као анонимно дело, касније приписано Италијану Кораду Ђаквинту, и изложено у раскошној петини Кудиљера.
Склони смо да целокупно дело великих мајстора сматрамо нечим фиксним, непокретним, чуваним у музејима. Истина је да је листа недостајућих делова бескрајна. Током векова, пљачке, ратови или просто незнање неких наследника , прекинули су линију која омогућава идентификацију дела која нису потписана, минорна или која не одговарају јасно ауторском стилу.
'Победоносни Ханибал, који први пут гледа на Италију са Алпа'
Случај Леонардовог 'Салватор Мунди' , који је прошао кроз више колекција док није стигао у руке дилера Роберта Симона, био је најпознатије и најпрофитабилније откриће последње деценије. Његова лоша очуваност хранила је збуњујућу акумулацију атрибуција. Остала украдена и скривена дела могла би да сачекају случајни проналазак. Ван Гогова свеска из Арла, изгубљена због савезничког бомбардовања града, чека договор о свом ауторству.
Јер на крају крајева ради се о томе, споразуму заједница коју чине стручњаци и управници музеја . Технички тестови: проучавање основног цртежа, анализа пигмената, рама, платна, обично нису коначни. Они пружају информације о времену у коме је дело насликано, па самим тим, омогућавају вам да одбаците копије направљене касније , али ретко дозвољавају снажно приписивање. Мајстори су некада имали радионице у којима се делио материјал, веома сличан онима које су користили њихови савременици..
Документ који чува редослед рад, сведочења, описи и инвентари помажу да се ојача атрибуција . Скица самог уметника представља снажан доказ.
Мост, Арлска свеска
У случају Гојиног Ханибала, то је био део такозване италијанске сликарске свеске, која се чува у музеју Прадо. Уреа , који га је проучавао као музејског кустоса, знао је да препозна завршни рад када га је видео у палати Кудиљеро . Гојина рука је остала скривена јер је то било рано дело, страно особинама које карактеришу његов зрео стил.
Гоја је кренуо на пут у Италију са 24 године . У два наврата Краљевска академија лепих уметности Сан Фернанда му је ускратила награду од које је зависила стипендија за обуку у Риму. Из тог разлога, био је приморан да из свог џепа финансира путовање које је било неопходно у 18. веку за свакога ко је тежио да буде признати уметник..
Тхе Италијанска свеска, сачувана у музеју Прадо , садржи белешке и цртеже споменика који су привукли његову пажњу, погледе, белешке о трошковима или нацрте писама и коментара.
Тачан пут сликара је непознат , али његове напомене показују да се зауставио на Ђенова, Венеција, Модена, Болоња, Ђенова, Парма и Рим . У Парми се указала могућност да се рад представи на конкурсу који организује Академија лепих уметности. Тему је поставио сонет Фругонија, песника тог времена. Отуда и реторика наслова: Ханибал победник, први пут гледа Италију са Алпа.
Забелешка коју је направио у Свесци и две скице уља, од којих се једна чува у Музеју Сарагосе, доказују значај који је сликар придавао позиву. Улио је у њу ерудицију која је захтевала академско такмичење. Композиција је испуњена алегоријским фигурама: Победа се спушта у кочијама са ловоровим венцем и фигуром с главом вола која представља реку По.
Гоиа
Гоја није победио на такмичењу, иако је награђен посебним признањем. Након пресуде, уметник је дао упутства за слање дела Валенсија, а касније и Сарагоса . У овој тачки, траг се губи све до стицања дела од стране Фортуната Селгаса.
Гојин Анибал биће изложен у Музеју Прадо на изложби која ће прославити 40. годишњицу Фундацион де Амигос дел Мусео. Са своје стране, након његове анализе и рестаурације, наводни Ецце Хомо од Каравађа мораће да сачека дуг ланац студија и преговора да би стигао до просторија Музеја , који је показао јасан интерес да га угради у своју колекцију.