Barbara Lennie på hennes eviga söndag.
Direktör Ramon Salazar han skapar genom att söka referenser mer inom fotografi än i andra filmer. Han söker efter bilder på vilka han samlar berättelser, sensationer, handlingstrådar och där han till och med föreställer sig scenografier för sina framtida filmer.
Med sin fjärde film, Söndagens sjukdom arbetade från två fotografier.
Den första hittades i familjealbumet Serge Gainsbourg och Jane Birkin . Den visar en liten Charlotte Gainsbourg som njuter av sin pappas konsert, men vad Salazar såg var en tjej som tittade ut genom fönstret där hon bodde när hennes mamma övergav henne.
Susi Sánchez, mamman som lämnade.
Det andra var ett fotografi av Jaime Olías, med en kvinna på ryggen fast i en sjö.
Vad händer mellan de två bilderna? Detta är vad chefen för Piedras frågade sig. "Och filmens resa är vad som händer mellan den ena och den andra", säger han.
Söndagens sjukdom är också en berättelse baserad på ett barndoms-, ungdoms- och även vuxenminne som vi alla känner till: den hemska känslan som provocerar fram en söndagseftermiddag. “
Det där ögonblicket när solen går ner och man inte kan göra annat än att låta allt ta slut och vänta på att måndagen ska komma”, säger Salazar.
"Det var enormt för mig, jag invaderades av rastlöshet och en djup känsla av att livet upphörde att ha mening."
På Tobotrón i Andorra.
För nästan alla På måndag försvinner oron inför veckans tröghet . Och även om du alltid ser fram emot fredagen, försvinner nostalgin och rädslan för den där söndagseftermiddagen i sex dagar.
Men inte för Chiara, karaktären hon spelar Barbara Lennie i söndagens sjukdom och det hon fastnade i den känslan i 35 år , sedan hennes mamma, Anabel (Susi Sánchez), övergav henne när hon bara var åtta år gammal.
För den där eviga söndagskänslan behövde Salazar isolera Lennies karaktär. ”Det var viktigt att hon hade levt isolerat i ett hus som är hans barndomshem, där han bodde med sina föräldrar och där han blev övergiven. Hennes pappa gick också, men hon kom tillbaka och bestämde sig för att stanna när hon fick reda på sin sjukdom”, säger Salazar.
Varken platsen där huset ligger eller utsmyckningen av det huset är oavsiktlig. De är öppna utrymmen där Chiara drunknar.
”Jag gillade att huset var fullt av föremål som inte tillhörde henne. Han ville att huset skulle representera faderns ande, det finns möbler av franskt ursprung, ett dåligt minne av vad som hände”.
Lantliga söndagar är bättre.
Platsen hittades i Prats de Mollo, en liten stad i franska Pyrenéerna Orientale där festscenerna, karusellen, kyrkogården filmades... "En stad där de pratar franska, men i verkligheten vet man inte riktigt vilken sida av gränsen man befinner sig på", säger regissören.
"Det är ett slags limbo" dit Chiara släpar sin mamma i tio dagar och där de två karaktärerna, mor och dotter, lämnas ensamma mitt i ingenstans.
Även om huset hittades i Gualba (Barcelona), byscenerna spelades in i Prats de Molló och landskapet och sjöscenerna i Montseny-massivet och sjön Santa Fe. Alla platser upprätthåller enhet och koherens, vilket förstärker känslan av isolering där de hamnar absorberade av sitt smärtsamma förflutna.
För Salazar är miljön i hans film karaktärer som interagerar och påverkar Chiara och Anabel, tvingar dig att följa med dem i deras känsla av evig söndag, hoppas att måndagen inte kommer och önskar att lördagen inte hade hänt.