Katika umri wa miaka themanini, Juan Antonio Clara yeye huchukua mabasi mawili kila Jumapili ili kupata kutoka nyumbani kwake hadi Rastro de Madrid. Haijalishi mvua inanyesha au jua, mtu huyu kutoka Madrid ana tarehe isiyoweza kuepukika na sanaa, mapenzi ambayo yameambatana naye kwa zaidi ya nusu karne.
Usijaribu kutafuta jina lako kwenye mtandao ili kujua jinsi inavyoonekana; njia pekee ya kujua ni kukaribia mtaa wa San Cayetano, inayojulikana miongoni mwa wenyeji kama mtaa wa wachoraji, na utafute jumba la sanaa ambapo mchoraji pia anaonyesha kazi zake Julio Ten Alonso.
Juan Antonio Clar, katika utafiti huo.
Hivi ndivyo ilivyokuwa kwa mwandishi huyu, ambaye Siku moja, akipita kwenye eneo la ajabu sana huko Madrid, alikaribia turubai za majengo na mahali huko Madrid na mtindo fulani wa surrealist na wa kitoto, uliojaa rangi, kupata sio tu sanaa iliyojaa utu, lakini pia hadithi ya mtaalamu wa facade, biashara karibu kutoweka lakini kwamba katikati ya karne iliyopita alishinda Madrid.
Leo skrini zinaripoti maonyesho ya kwanza lakini kuna wakati ulilazimika kuchora kwa mkono na kunyongwa mabango makubwa.
inayojulikana kama facadeists , kulikuwa na warsha nyingi zilizotolewa kwa kazi hii katika mji mkuu - karibu kumi katika nyakati za kazi zaidi - na wasanii wengi ambao walichangia kwa sanaa yao kubadilisha Gran Vía kwenye maonyesho ya uchoraji wa wazi.
Kwa bahati mbaya, kati ya haya yote -majina na kazi- hakuna hati yoyote iliyobaki, picha ya mara kwa mara ya faili na kumbukumbu ya pamoja wa kizazi.
Juan Antonio Clar, katika picha ya zamani.
Piga mswaki mkononi na mbele ya easeli, daktari huyu wa octogene anatoa mawazo yake bila malipo. kila Jumapili karibu na duka Julio Ten Alonso. ambaye kwa muda wa miaka minne amempa nafasi ya kupaka rangi na kuuza baadhi ya kazi zinazobadilisha mandhari ya hisia. Picha kamili.
Vizazi viwili vilivyounganishwa na uchoraji na mama ya Julio, ambaye alisimamia jumba la sanaa na kusema kwamba “siku moja nilikuwa nikinunua picha za kuchora na vitu vingine nilipokutana na Juan.
Juan Antonio Clar, na kazi yake.
Tukapiga soga, akaniambia alichora lakini hawezi kufanya nyumbani na nikajitolea kuja hapa kufanya hivyo”. Juan, alifurahi, hakusita kukubali toleo hilo. " Mke wangu hawezi kusimama harufu ya akriliki na hataniruhusu kuchora nyumbani ", anamwambia mhusika mkuu wa hadithi hii ambaye taaluma yake "isingebadilika kwa chochote duniani".
Kwa kiburi, anawaambia wale waliopitia Madrid ya miaka ya hamsini na sitini watakuwa wameona "mamia ya kazi zangu", vizuri Tunakabiliana na mmoja wa fachadistas ambaye alitengeneza mabango makubwa yaliyotangaza filamu katika kumbi za sinema na sinema za Madrid.
Julio Ten Alonso.
"Nilifanya mabango ya sinema na ukumbi wa michezo kutoka 1954 hadi miaka ya 1970. Kisha nikabadilisha matangazo na sasa naweza, napaka rangi tu”, anatania msanii huyu ambaye maisha yake yamegubikwa na brashi. "Ningeanza uchoraji nikiwa na umri wa miaka 12 katika kiwango cha kujifundisha kwa familia na marafiki", bila kujua kwamba ningepata uzoefu kamili wa umri wa dhahabu. Wabunifu wa facade ya Madrid.
kwa sababu mkono wa Juan Antonio Clar, "kama mwigizaji lakini bila K", utani, imeonyesha majina ya Hollywood katika sinema ya Callao, Capitol, Palace of Music, ya Vyombo vya Habari… pamoja na sinema nyingi za ujirani, ambapo mabango yalikuwa ya bei nafuu na watu waliweka dau "kwa mengi katuni”.
Kazi na Juan Antonio Clar.
SAFARI YA KUJIFUNZA
Juan anakumbuka kwamba "bila digrii katika Sanaa Nzuri, lakini na mabwana wakuu ambao nilijifunza kutoka kwao" - kama Demetrius Salgado , saini mwaminifu kwenye michoro katika kumbi za sinema kwenye Gran Vía wa Madrid na medali ya dhahabu kwenye Bienal de Pintura Española–, maisha yalimchukua. mwaka 1949 kwenda kufanya kazi katika warsha ambayo ilikuwa inasimamia Ishara za sinema za Ayala. Nilikuwa na umri wa miaka 18 na "niliingia kama mwanafunzi kwa sababu mtu niliyemfahamu ambaye nilishiriki naye mapenzi ya sinema alinipendekeza".
Kutoka kuwa msimamizi wa uchoraji nyenzo muhimu kwa mabango, aliendelea kuchanganya rangi na hatimaye kuchukua brashi "kwenye picha ya timu ya mpira wa kikapu ya Marekani ambayo ilifanya filamu ya maandishi . Ilikuwa ni kurusha mara kwa mara vibaya lakini ilipata ”, anakumbuka kwa tabasamu.
Mchoraji Juan Antonio Clar.
A "risasi ya genge" au kichwa cha Ava Gardner Wangefika baadaye katika kwingineko ambayo hakuna masalia yanayoonekana, ila mengine Upigaji picha kumbukumbu na postikadi ambazo Clar huhifadhi kwa upendo nyumbani kwake.
Kutoka kwa miongo hiyo miwili ya kazi, anakumbuka ubunifu ambao " Walianzia mita sita hadi thelathini ” na utaratibu wa kazi ambao ulijumuisha "kuchora kwenye turubai kwenye warsha na kisha kuunganisha vipande na kuunda takwimu kamili, kwa kuwa ilikuwa ni kawaida kugawanya kazi na kuwa na wataalamu tofauti.
"Kichwa kilikuwa ngumu zaidi." Mkaa na gridi zingine zilitumika kama msingi wa kuunda takwimu katika sehemu ambazo mara nyingi "zilitoka kwa nyumba za sinema kutoka kwa mashirika kama Picha za RKO, kwamba ulipoonyesha filamu uliuliza picha au mabango 70x50 kutoka hapo kuunda bango ambalo sinema ingevaa baadaye”.
"Ulianza kwa jicho moja, kisha ukapita kwa mwingine na kadhalika mpaka ukaunda kichwa kizima. Kisha ikaja suti na hatimaye mandharinyuma" asema Juan, ambaye anakumbuka kwa upendo wa pekee jinsi "ilimbidi kutengeneza vichwa vitatu vya Celia Gamez , kila moja kama mita mbili kwa mbili, ili kuziweka moja juu ya nyingine”.
Picha za Clar katika Rastro.
KURUKA KWA MATANGAZO
Katika kifo kilichotabiriwa kupita kwa muda kungesababisha kutoweka kwa kazi ya façadeist, hasa katika kumbi za sinema. Lakini kabla ya kusema kwaheri kabisa kwa njia ambayo hangebadilika kwa chochote, Juan pia angeacha alama yake kwenye Circus ya Bei, ukumbi wa michezo wa Maravillas na katika vilabu vya usiku "ambapo. ulimpaka msichana uchi kama ulivyoweza”, anatania Na kisha kuruka atakuja mchoro wa matangazo , ambapo Juan angeacha alama yake kwenye magazeti na matangazo ya kila aina.
"Nilitengeneza pesa zangu, nilitumia. Nimeishi vizuri, mara kwa mara na vibaya, lakini sijutii”, msanii huyu anakiri kwa ujasiri anayejua kuwa “ili uwe mchoraji mzuri lazima uwe mchoraji na si vinginevyo” na ambaye mkono wake unaendelea kutembea kwa uhuru na bila upinzani ama kwa brashi pana au kwa kalamu ya mpira, matunda ya hatua yake ya mwisho kama mtunzi wa saini katika kampuni ya chakula, katika kazi zingine ambapo saini yake inaonekana na wakati hautafuta: J. Blanc.