Kwaheri mkusanyaji wa hadithi
yeye aliona ya kipekee katika kila siku , kwa ufupi, katika yale ambayo kwa kawaida tunapuuza. Usawa huo wa kuona ulikuwa, kwa kweli, a silaha ya kukashifu.
Na Varda Tulisafiri kupitia Ufaransa, tukikutana na majirani, wafanyikazi, hadithi za maisha ya kila siku, ambazo alisimulia kwa kamera yake ya mkononi inayotetemeka na picha hizo za kutojali na za kuchekesha. Zaidi ya mara moja, alisahau kuzima kamera na ndivyo alivyotuonyesha katika toleo la mwisho la kipande hicho. Hakuna kilichoharibika kila kitu kilikuwa sehemu ya ukweli huo wa karibu ambao alituhoji nao.
Agnes , kama mmoja wa waanzilishi wa Nouvelle Haieleweki (tusisahau kuwa sinema yako La Pointe Courte ilikuwa kabla ya kwenye souffle de Godard), alitufundisha kila kitu. Isiyo ya kawaida. Katika kazi yake, usanii wa juu ni ukweli, hata hivyo inaweza kuwa mbaya.
Sio bure, mnamo 1977, alizindua filamu yake ** L'Une chante, l'autre pas (Mmoja anaimba, mwingine hana) **, ambapo alidai haki ya wanawake kuamua juu ya miili yao.
Agnès alitufundisha kila kitu: nywele zake, kupita kwa muda katika makunyanzi ya mikono yake, katika mirija ya macho yake... Hata katika maumbo yasiyo na maana ya viazi vinavyokuzwa katika mashamba ya Ufaransa. Yote yalikuwa kisingizio, uangalizi, kutumia muda kwa muda.
Katika _Les glaneurs et la glaneuse (Wakusanya masalio na wavunaji) _ , alitafuta, bila kukoma, kwa wale wakusanyaji (wa matunda na mboga, lakini pia takataka, za vitu ...) na akaishia kuwa 'mkusanyaji' wa uzoefu (tukio lile la ajabu katika filamu ya kumbukumbu ambapo anakusanya lori kutoka barabarani kutoka kwa gari lake na kwa mkono wake katika umbo la O). Matukio matamu, ya kuchekesha ambayo yaliwakilisha sana njia yake ya kuutazama ulimwengu.
Matukio yake ya mwisho yalitufanya kumwaga machozi ya hapa na pale sinema , kwa sababu kipindi hicho cha wakati ambacho alizungumza sana, kilisikika katika hatua zake za polepole kuelekea baharini, akiwa ameshikana mikono na JR, mwandani wake kwenye filamu. Vijiji vya Visages .
Agnès amelala kwenye treni ('Vijiji vya Visages')
Gari yenye kamera inayochapisha picha kubwa husafiri kupitia Ufaransa. Ndani, vizazi viwili na macho manne (na miwani) inayosimulia hadithi nyuma ya makunyanzi ya wakazi wake.
A Agnes Varda na mpiga picha wa mafumbo **JR**, daima amejificha nyuma ya miwani yake ya jua, nusu karne iliwatenganisha na, licha ya tofauti kubwa ya umri, wote wawili walishiriki hobby: kuwa waangalizi wa watu.
Varda, kupitia kanda zake; JR na picha zake za ukutani. Katika Vijiji vya Visages , filamu iliyopendekezwa kwa Best Documentary katika toleo la mwisho la Oscars, iliungana. Kwa maneno ya Agnès, lengo lilikuwa "piga picha nyuso ili zisipotee kwenye mashimo ya kumbukumbu yangu" . Sio yetu.
Kwa sababu hii, katika safari yao ya ajabu walitafuta hadithi za wachimbaji wa Bruay-la-Buissiere na kupiga picha Jeanine, mkazi wa mwisho wa kitongoji cha migodi karibu kubomolewa ; walifufua kuta za nyumba zisizo na watu za Pirou-Plage na picha za majirani zao; na kujaza vyombo Le Havre na picha za wake za wafanyakazi wa kizimbani.
Kwa sababu wao, nyuso zilizosahaulika kwa dhulma, ndizo walizozitafuta.
Lakini hii pia ikawa safari ya utangulizi ambayo Agnès v inarudi kwenye maeneo katika historia yake na upigaji picha na filamu : kaburi la Henri Cartier-Bresson (na mkewe, Martine) huko Montjustin, wakiiga mbio kupitia Louvre kutoka kwa filamu bendi kwa sehemu na Jean-Luc Godard, na gluing picha ambayo Agnès alimpiga Guy Bourdin kwenye chumba cha kulala kwenye ufuo wa Saint-Aubin-sur-Mer, huko Normandy..
Mawimbi ya maji yalisomba karatasi Bourdin siku iliyofuata, na kuacha kivuli cha wino ... Kwa bahati nzuri, kamera kali ya Agnès ilikuwepo kila wakati kuzuia kila kitu.
Agnes na J.R.
Picha ambayo Agnès alimpiga Guy Bourdin kwenye chumba cha kulala kwenye ufuo wa Saint-Aubin-sur-Mer, huko Normandy.