Сайругашт дар деҳоти Олмон?
Ҳеҷ кас намехоҳад, ки филми Ҳанеке зиндагӣ кунад ё дидан кунад, аммо онҳо ҳамонҳоянд, ки мавҷудияти моро равшантар мегардонанд, илова бар он, ки ҳангоми нимхобӣ мисли торсакӣ ба рӯй кор мекунанд: Ин чизи хуб нест, аммо он бедор мешавад . Дар паси ин истиораи дағалона, ки вуҷуд дорад, ба истеъдоди режиссёре, ки қодир аст нороҳатиро аз байн барад ва ҳамзамон аз ҳама гуна гузаштҳои сентименталӣ беэътиноӣ кунад, таассуроти амиқ вуҷуд дорад; чунон сард ва дақиқ аст, ки ин моро водор мекунад, ки мо ҳақиқати наворбардориро мебинем, дар ҳоле ки пайваста дар бораи табиати гумроҳкунандаи наворбардорӣ ва хатарҳои экран фикр мекунем. Ҳеҷ гоҳ возеҳ, ҳеҷ гоҳ ором, ҳеҷ гоҳ безарар, мутахассиси кадрҳои тӯлонӣ, ки тоқатфарсо мешаванд, Баъзе вебсайтҳо филмҳои худро зери мафҳуми хандаовар ва хеле муваффақ баҳо медиҳанд, ки "намоиши нороҳат" , ки мо онро ҳамчун "намоиши ташвишовар" тарҷума мекунем. Зеро ки гап дар хамин аст, ки оромиро вайрон карда, дар сари сардорони буржуазияи истеъфоёфтаи мо чизи хакикй ба амал оварем.
Танзимоте, ки барои нақл кардани ҳикояҳои онҳо интихоб шудаанд, ҳамон тавре ки мавҷудияти онҳост: аслан Вена ва Париж. . Дар Вена, дар он ҷо интерьерҳо бо дараҷаҳои гуногуни нафаскашӣ намоиш дода мешаванд, ки таҳти роҳбарии телевизорҳои онҳое, ки сокинони худро каме ғусса мекунанд, ба мисли версияи воқеӣ ва зеҳнии Полтергеист. "Сабаби ин куштори бемаънӣ комилан нофаҳмо аст", пахши хабарҳо дар 71 порча аз хронологияи тасодуфӣ, ҳам дар бораи муноқишаи Балкан ва ҳам дар бораи драмаи қаҳрамони тирпарронӣ дар кӯчаҳои Вена; дар видеои Бенни бепарвоӣ аз мавзӯи экран ба ҳадди аксар мерасад, ва дар Ла Пианиста театру сахнахои яке аз пойтахтхои чахонии мусикй Изабел Хуппертро дар ҳолати файз печонед.
Фирор аз шаҳр ҳеҷ сабукие намедиҳад, табиати пас аз апокалипсиси "Замони Гург"-ро бубинед (ва он роҳҳои қатора, афсӯс) ё кӯли ба назар idyllic аз Бозиҳои хандовар (ё дар версияи аввалини австриягии худ ё дар наворбардории амрикоӣ дар Лонг Айленд); Дар ин ҷо Ҳанеке зӯроварӣ нишон медиҳад, ки ба он чизе, ки Ҳолливуд нишон медиҳад, ҳеҷ иртиботе надорад: бидуни сабукӣ ё ороишӣ ва инчунин бо шикастани чаҳоруми девор, ки нороҳатиро ба сатҳи нав мебардоранд. Дар филми бисёрҷонибаи "Лентаи сафед", ки дар маҷмӯаҳои воқеӣ дар Бранденбург сабт шудааст, шаҳраки хурди олмонӣ қариб зебо ба назар мерасад, ки бо сиёҳ ва сафед наворбардорӣ шудааст ва бо аломатҳои пӯшидани либосҳои давра; Аммо дар ин афсонаи бисёрмаъноӣ даҳшате, ки онро номбар кардан мумкин нест, дар маркази Аврупои пеш аз Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ пинҳон аст.
Дар Париж тирпарронӣ кардан ва аз шаҳр зишт баромадан қариб ғайриимкон аст , аммо мисли Ҳанеке ин ҳеҷ гоҳ дар бораи зебоӣ ё набудани он нест, шаҳр боз як саҳнаи ғамангези ҳикояҳои ба ҳам печида дар Кодекси Номаълум аст, филмест, ки дар намоиш додани даҳшати ҳаррӯзаи шахсе, ки кас бо ӯ созиш мекунад, масалан, дар вагонхои метр.
Мо дар ин чо аллакай дар бораи «Амур», фильме, ки дар он Париж дар як сафари кутохи автобус ба мо базур намоиш дода мешавад; Кэш онест, ки сазовори табобати алоҳида аст, зеро ду манзили муҳимтарине, ки дар он пайдо мешаванд, барои омӯзиши геоиҷтимоӣ кофӣ мебошанд. Ҷойгоҳи дақиқи хона дар наворҳои пурасрор сабт шудааст, ки филмро оғоз мекунад 49 кӯчаи Бриллат-Саварин (ба он дар Google Streetview нигаред, он ҷо онро бо пиёдакаш комилан шинохтан мумкин аст ва мо то ҳол намефаҳмем, ки чӣ тавр сокинони он бе хунукназарӣ дар он ҷо зиндагӣ мекунанд) ; дар ҳоле ки антагонисти ӯ дар як блоки беимзо, воқеъ дар н хиёбони Ленин бо Rue Normandie-Niémen, дар Роменвилл, як канори Париж . Як хона хонаи хеле зебо дар маҳаллаи то андозае богемии Бьют-акс-Кайл аст, дар ҳоле ки хонаи дигар як хонаи хоксор дар канори Париж аст; Фарқи байни ҳамсояҳо ва ҳарду хона сарнавишти қаҳрамонҳоро пас аз як эпизоди норавшани кӯдакӣ нишон медиҳад. Дар ниҳоят, гунаҳкорӣ дар ҳар куҷое, ки набошед, ба ҳалокат мебарад.