Чӣ тавр онро дар девори Чин вайрон накунед
Аммо пеш аз он ки ба тиҷорат шурӯъ кунем, мо тавсия медиҳем таҷҳизоти шумо набояд истифода баред дар сафари худ, ҳадди аққал агар шумо намехоҳед, ки ҳаёти худро аз ҳад зиёд душвортар созед: камераи мобилӣ! Истифодаи телефон барои аксбардорӣ хуб аст, агар шумо чизи дигаре барои даст надошта бошед, аммо дар хотир доред, ки дуруст кадр кардан бо он назар ба истифодаи камераи воқеӣ, ҳарчанд оддӣ бошад ҳам, мушкилтар аст.
Сабаб дар он аст, ки оптикаи мобилӣ ба истифодаи дарозии фокусҳои гуногун имкон намедиҳад, ки объектеро, ки мо мехоҳем аксбардорӣ кунем, наздик ё дур кунад. Ки барои як навкор мушкил аст. Nokia 808 Pureview, ки амалан камераест, ки ба телефон васл шудааст ва Samsung Galaxy Camera, мошини Android бо Пайвастшавӣ 3G , имрӯз ягона вариантҳое ҳастанд, ки барои онҳое, ки ба нашри аксҳои зиндаи сафарҳои худ майл доранд, ки намехоҳанд аз чаҳорчӯбаи чандир даст кашанд.
ТАНҲО ДАР УСУЛИ ФИКР НАКУНЕД
Тарҳрезии камераи шумо асосан намуди аксҳоеро, ки шумо бо он гирифтан мехоҳед, муайян мекунад. Аксарияти онҳо ба таври уфуқӣ гузаронида мешаванд. Ягона истисное, ки мо аз ин қоида медонем, ҳадди аққал берун аз сегменти касбӣ, **Pentax VS20** мебошад, ки дорои ду тугмаи парда ва тарҳест, ки барои гирифтани аксҳои уфуқӣ ё амудӣ пешбинӣ шудааст.
Шумо бояд бидонед, ки умуман дар формати амудӣ шахси тасвиршуда назар ба замина барҷастатар мешавад, дар формати уфуқӣ бошад, баръакс. Аз ин сабаб, гарчанде ки мо портретҳоро бо форматҳои амудӣ алоқаманд мекунем, агар мо онро дар мобайни сафаре гирем, ки замина муҳим аст, тавсия дода мешавад, ки формати уфуқӣ интихоб карда шавад.
Баъзе камераҳо, ба монанди Olympus Pen, инчунин ба шумо имкон медиҳанд суратхои формати мураббаъ . Бартарии ин намуди чаҳорчӯба дар он аст, ки он қабули қарорро ҳангоми эҷод кардан осон мекунад ва симметрияро, махсусан чеҳраро беҳтар мекунад. Аммо он инчунин аксҳоро якрангтар мекунад.
Формати мураббаъ барои гирифтани портретҳо, ҳамчунон барои нишон додани тафсилот муфид аст
ПОЙУ САРИ ХЕЧ КАСРО НАБАРИД
Вақте ки шумо барои аксбардории ҳамсафарони худ меравед, муҳим аст, ки ба яке аз бадтарин хатогиҳои ибтидоӣ наафтед: буридани пойҳо ё сари онҳо. Дар бисёре аз аксҳо ин хатогӣ содир шудааст, зеро мо майл дорем, ки танҳо ба маркази экран ё намоишгари камераи худ нигоҳ кунем, дар бораи ифроти тасвир хавотир нашавед. Махз хамин нуктахое хастанд, ки дар онхо бештар хатогихои таркиб рох дода мешаванд.
Барои пешгирӣ кардани ин ҳодиса, кӯшиш кунед, ки бо фазои дар боло ва поёнтаре, ки дар тасвир пайдо мешаванд, саховатманд бошед. Хусусан, агар шумо як акси гурӯҳӣ гиред . Дар ин ҳолат, инчунин дар хотир доред, ки беҳтар аст, ки бисёр аксҳоро гиред, то ҳама кам ё камтар хуб берун бароянд. Ҳарчанд қариб ҳамеша касе ҳаст, ки кӯшиш мекунад, ки дар фурсати аввал фирор кунад.
Намунаи он, ки чӣ тавр тамоми кадр метавонад барои тасвир кардани касе муфид бошад ва ҳамзамон ба муҳит мувофиқат кунад.
ТАРАЗУРО НИГОХ ДОРЕД
Ҳангоми аксбардории касе дар ҷои махсус, аз даст додани омили миқёс фикри хуб нест. Идеалӣ, одам он кадар дур ба назар намерасад, ки он чун як нуктаи хурде ба охир мерасад дар сурат, аммо на ин ки фигураи у заминаро пурра фаро мегирад . Як ҳиллаи хубе, ки бо шумо ин ҳодиса рӯй надиҳад, ин аст, ки тамоми кадри кинематографиро истифода баред.
Ҳамин тариқ, мо тамоми бадани тасвиршударо чаҳорчӯба мекунем, ки ҳавои каме дар болои сар ва поёни пойҳояш боқӣ мондааст. Барои он ки замина низ дар тасвир аҳамияти худро дошта бошад, шумо бояд аксро ба таври уфуқӣ гиред. Мо ба таври амудӣ танҳо шахси тасвиршударо мебинем, ки ин навъи ҳавопайморо истифода мебарад. Он инчунин мувофиқтарин намуди чаҳорчӯба аст, вақте ки ду ё зиёда одамон дар акс пайдо мешаванд.
Шумо инчунин метавонед истифода баред ҳавопаймои миёна муфид ҳамеша ки дар тасвир танхо як кас — бештар аз ду нафар пайдо мешавад. Ғайр аз он, он барои худпортретҳо мувофиқ аст, ки шумо камераро худатон нигоҳ доред. Агар шумо онро истифода баред, дар хотир доред, ки шумо бояд аз мобайни камари шахс бидуни тарк кардани ҳаво аз ҳад зиёд дар болои сараш созед.
Барои мувозинати аломати тасвиршуда, хати уфуқ ҳамчун такягоҳ истифода мешуд
ЭЛЕМЕНТХОИ ДУЙУМРО ФАРОМУШ НАКУНЕД
Бешубҳа, шумо аксҳои зиёдеро дидаед, ки дар онҳо касе кам ё хуб ба назар мерасад, аммо баъзе унсури замина сурудро медиҳад. Сурати ин навъи метавонад хандаовар бошад, аммо ба шарте ки шумо онро қасдан кардаед. Пас, вақте ки шумо тасвирро чаҳорчӯба кардед, ба унсурҳои дуюмдараҷа диққат диҳед. Хусусан, агар шумо камераи паймонро истифода баред , зеро инҳо майл доранд, ки замина ва заминаро бо равшании шабеҳ ба фокус оваранд.
Дар сурати мавҷуд будани унсурҳои динамикӣ, ба монанди одамон, ҳайвонот ё мошинҳо, ки метавонанд таркиби шуморо вайрон кунанд якчанд аксҳои як мавзӯъро гиред . Ҳамин тариқ, шумо эҳтимолияти бештар пайдо мекунед, ки шахсе, ки шумо тасвир мекунед, бо ифодае пайдо мешавад, ки ҳардуи шуморо бовар мекунонад. Боварӣ ҳосил кунед, ки ба ин варақаи тамоси портретҳои аз ҷониби Рене Бурри аз Че Гевара таҳияшуда назар андозед, то дарк кунед, ки барои гирифтани кадри хуб чӣ кор кардан мумкин аст.
Ҳаракат ва мушоҳидаро бас накунед
Маслиҳати охирини мо низ муҳимтарин аст. Суратҳои беҳтаринро суратгироне ба даст меоранд, ки барои пайдо кардани чаҳорчӯбаи хуб ҳаракат карданро дарег намедоранд. Ҳатто агар линзаи шумо ба шумо имкон диҳад, ки ба мавзӯъе, ки шумо аксбардорӣ мекунед, наздиктар ё дуртар шавед ва модели шумо сабр аст, чизи асосӣ ин аст, ки шумо ҳаракат мекунед. Гап танхо дар бораи харакат нест. Инчунин, шумо нуқтаи назари дурустро қабул мекунед.
Агар, масалан, шумо кӯдакро аксбардорӣ карданӣ бошед, идеал ин аст, ки шумо камераро дар баландии онҳо ҷойгир кунед, на дар баландии худ. Инчунин муҳим аст, ки шумо саҳнаи пешинаатонро таҳлил кунед. Нуқтаҳои истинодро ҷустуҷӯ кунед, ки аз каҷ баромадани акс пешгирӣ мекунанд. Агар, масалан, дар майдони чаҳорчӯба чароғе мавҷуд бошад, ки дар кунҷи 90 дараҷа нисбат ба замин ҷойгир аст, онро истифода баред, то ки аксро чаппа нашавед.
Дар ин акс, ба ҷои рост кардани хатҳои биноҳо, майл барои динамизм ба композитсия афзоиш ёфтааст.