То 22 май дар Мадрид намоишгоҳеро дидан мумкин аст, ки на танҳо аз утоқҳо гузаштан, ба таври мухтасар ба ҳар як кор ва хондани иқтибосҳо аз лавҳаҳо ва лавҳаҳои фаҳмондадиҳӣ ниёз дорад. Гиперреалӣ. Санъати trompe l'oeil, дар Осорхонаи Тисен, бозиеро ба вуҷуд меорад, ки намуди зоҳириро ошуфта месозад ва он домро пинњон медорад: доме, ки чашмро фиреб медињад.
Ин бозӣ як қисми расм аст, зеро он мекӯшад ба воқеият тақлид кунад. Дар Юнони қадим, Зеуксис ва Паррхасиус ба ҳамдигар даъват мекарданд, то нишон диҳанд, ки кадоме аз онҳо беҳтарин рассоми замони худ аст. Зеуксис баъзе ангурҳоеро ифода мекард, ки паррандагон барои ҳақиқӣ гирифтаанд ва онҳо барои хӯрдан омадаанд. Вақте ки Паррасио рақиби худро барои дидани кори худ даъват кард, ӯ нишон дод, ки паси парда аст. Кушодан хост, фаҳмид, ки парда ранг карда шудааст. Зеуксис паррандагонро фиреб дода буд, аммо Паррхасиус ҳамкори худро фиреб дод. Ӯ буд, ки ғолиб омад.
Ҳисоби мусобиқаи устодони юнонӣ дар давраи Ренессанс барқарор карда шуд. Леонардо изҳор дошт, ки зебоӣ бояд ба табиат асос ёбад. Пешрафтҳои техникӣ имкон доданд, ки расм боварибахш бошад. Хатти байни такрористеҳсоли содиқ ва фиреб додани чашм баъзан норавшан буд. Перспектива имкон дод, ки дар васеъ кардани меъморӣ деворҳо ва анборҳо кушоянд.
Ҳодисаи Арцимболдо ҳамчунон истисноӣ аст, зеро он мубрам аст. Чеҳраи онҳо аз меваҳо, гулҳо ё ҳайвонот сохта шудааст. Натичааш ташвишовар аст. Ҳангоми дур шудан дом тағир меёбад.
Натюрморт аз меваю сабзавот, Хуан Санчес Котан, 1602.
Натюрморт
Аммо маҳз дар барокко техника ба рассомон имкон дод, ки нигоҳи нозирро ба худ ҷалб кунанд ва савол диҳанд, ки он чи дар матои матбаа пайдо шудааст, расм аст ё ашё. Намоишгоҳи осорхонаи Тисен, ки дар блокҳои мавзӯӣ пеш меравад, аз натюрмортҳо оғоз мешавад. Рассом бо номи Эл Лабрадор ба Зексис тақлид карда, бештари фаъолияти худро барои тасвири хӯшаҳои ангур бо дақиқии ҳайратангез сарф кардааст.
Ҳамзамон, Картузия Санчес Котан ба асархои худ рафи сангинро дохил кардааст, ки дар он найча ё афлесун меистод. Дар болои онҳо, дар twine овезон: сабзӣ, лимӯ, як биҳӣ. Ҳамин тариқ, ӯ як чаҳорчӯба дар чаҳорчӯба дохил карда, нофаҳмиро боз ҳам бештар гирифт.
Ба перспектива ва оптика рассомони барокко махорати худро дар бозии рушной ва соя зам карданд. Ҳамин тариқ, ашёҳо нозук мешаванд ва чун ҳангоми кушодани дари анбор дур мешаванд. Ҳашарот баъзан ба чорчӯба менишинад ё дар атрофи мева мепарад, таъсири манзараро таъкид мекунад.
Натюрморт бо чор хӯшаи ангур, Эл Лабрадор, 1636.
Дар тӯли асрҳои 17 ва 18, бисёре аз рассомон фикр мекарданд, ки азбаски кори онҳо дар девор овезон аст, чаро деворро такрор накунед? Лиотарди фаронсавӣ дар заминае, ки ба донаи чӯб тақлид мекунад, ду рельеф дорад ки бо меххо бардошта мешаванд ва когазпорахое, ки дар он у кашидааст, чи гуна эскизхои калам бошанд. Онҳо дигар объектҳои ҳаррӯза нестанд, балки асари худи муаллиф, ки ифода ёфтааст.
Дар Ҳолланд ва Фландрия иллюзияи оптикиро бо ҷидду ҷаҳд инкишоф доданд ки аник, оинаи табиатро ичро мекунад. Рассомон ба мехкӯб кардан ва овехтани ашёе шурӯъ карданд, ки дар бисёр мавридҳо дар устохонаҳои худ ё дар хонаашон дар пеши назари онҳо буданд. Тавсифи муфассали каллиграфӣ маъмуланд, схемахои меъморй, накшахо ва накшахо.
Ҳуҷҷатҳои хазинаи шаҳри Амстердам, Корнелис Брис, 1656.
trompe l'oeil
Hoogsstraten ба ин қисмҳо як нозуки илова кард. Ҷамъоварии объектҳо бояд дар мундариҷа ва ҷойгиршавӣ инъикос ёбад хислати рассом. Объектҳои ҷудогона дар матнҳои замина ба мисли иероглиф ҷойгир шудаанд. Ин жанр quodlibet номида мешавад: ҳар чӣ мехоҳед, ҳар чизе ки ба шумо маъқул аст.
Бозӣ то андозае самаранок аст рассом ба шарикии мушохида ноил мегардад. Фиреб ба дунболи қаноатмандие, ки аз ифшои ҳиллаи ҷодугар бармеояд. Пас аз бовар кунондан ё васвасаи назар, заковат ва махорати рассом нихон аст.
Дар асри 19 овозхои танкидй баланд шуданд. Дар trompe l'oeil ҷуз як бозии ақли холӣ чизе набуд ва набудани он чизе, ки санъати ҳақиқиро фарқ мекунад. Бо расми динӣ ё расми таърихӣ рӯ ба рӯ шуда, жанр ҳамчунон дида мешуд таҷдиди механикии воқеият, ба такони эҷодӣ ва нияти ахлоқӣ вобаста нест, ки дар ҳама гуна ашёи бадеӣ муҳим аст.
Дар Европа trompe l'oeil ба оддии ороишӣ дода шуд. Он дар Иёлоти Муттаҳида хоҳад буд, ки дар рассомӣ ифодаи худро меҷуст ва дар он ҷо ҷои намоёнро ишғол мекард. Онро рассомон ҳамчун роҳи инъикоси шахсияти худ тавассути ашё истифода мекарданд. Дигар вақтҳо он ҳамчун меистад хотираи урфу одатхои гумшуда ё лахзахои таърихй.
Тиреза дар нимаи рӯз, 1974-1982.
ГИПЕРРЕАЛИЗМ
Артистон роли асосиро ба ухда гирифтанд маҳсулот дар Ҷамъияти саноатии Амрико, дар анъанае, ки то асри 20 дар санъати поп ва гиперреализм идома хоҳад ёфт. Онҳо ба ҷуз trompe l'oeil чист? Қуттиҳои шӯрбои Кэмпбелл ва қуттиҳои Brillo-и Энди Уорхол?
Ин гиперреализм хоҳад буд, ки консепсияи фиребро ба чашм барқарор мекунад, тавассути ростқавлӣ филтр карда мешавад ва ифодаи самимонаи мухити зист. Дар Испания, Антонио Лопес ин ҷустуҷӯро парвариш мекунад, ки аз паи он аст намояндагии содиқ объектҳои рӯшноӣ.
Выставка Гиперреалӣ. Санъати trompe l'oeil Онро дар Museo Nacional Thyssen-Bornemisza то 22 майи соли 2022 дидан мумкин аст.