Анти-дизайн ҳамчун воситаи эътироз
На ҳама меъморон ва шахрсозон онҳо барои пур кардани ҷойҳо бахшида шудаанд; чанде, мутафаккирон, касби худро ба планкашии муфассал равона мекунанд шахрхо сохтан мумкин нест.
Ин мутахассисон мефаҳманд тарҳрезӣ ҳамчун канал ки ба воситаи он идеалҳоро тасдиқ мекунанд ва пеш аз ҳама, саволҳои транссенденталиро пурсед ба шаҳрвандон.
Дар меъмории хаёлй сохта шуда буд ним аср пеш ба муцобили сохт шуриш баранд. То имрӯз баъзе тадқиқотҳо дар бораи моделҳои утопӣ ва дистопӣ хаёл кунед ки ба чои лоихакашии чойхои истикоматй тарзи зиндагии моро зери суол баранд.
"Шаҳри фаврӣ" (Архиграмма, 1969)
АРХИТЕКТУРАИ РАДИКАЛЙ Ё АНТИДИЗАЙН ХАМчун асбоби эътироз
буданд солхои шастум ва зилзилаи дигаргунсозй дуньёи гарбиро ба пояи худ такон дод. расидан ба моҳ , намоишхои зидди чанг, харакати хиппй ва харакати озодихохии занон онҳо қадамҳои аввалини постмодернизми навбунёд буданд, ки ақидаҳои радикалиро дар фарҳанг, сиёсат ва ҷомеа ташаккул доданд.
Муқовимат бо конвенсияҳо ва эътироз ба мукобили беадолатй Онҳо инчунин меъмориро фаро гирифтанд: гуруххои чавонон Онҳо аз коллеҷ тоза буданд, онҳоро партофтанд рухи революционй замон дар як чараёни нав, ки шаҳрҳои оқилонаро рад мекард.
Питер Кук "Шаҳри васлшаванда" (Арчиграм, 1964)
Меъмории хаёлӣ ҷавоб медиҳад ва бо меъмории ақл , интизоме, ки фазои амалиро бидуни ба назар гирифтани ниёзҳо ё хоҳишҳои онҳое, ки дар онҳо зиндагӣ мекунанд, месозад. Аз ин тарҳи зидди тарҳрезӣ лоиҳаҳои амалӣнашаванда ба дунё меоянд, фикр мекард игво андохтан, танкид кардан, инъикос кардан ва вайрон кардан деворҳои система.
АРЧИГРАММА: Офаридгорони шаҳрҳои номумкин ва дидгоҳҳои некбинона
Дар баъзехо тухми меъмории радикалй сабзид гуруххои студентон ғарқ карда шудааст фарҳанги попи замон . Фазои шодию хурсандй, ки дар сурудҳои рок ва шиорҳои сулҳ ва муҳаббат, бо мукобил гузошта шудааст бинохои функсионалй ва солим ки шахрхоро монополия карда буданд.
Шароите, ки ин сохтмонхо ба вучуд омадаанд, ба накша гирифта шуда буданд барои бархам додани харобихо аз чангхои чахонй, аллакай дур буд ва зарурати навоварӣ кунед, ранг кунед, деформатсия кунед ва бо ҷойҳо бозӣ кунед бо услуби поктарини поп.
Рон Ҳеррон "Шаҳри роҳрав" (Арчиграм, 1964)
Дар сари ин харакат буд дар соли 1961 чанд нафар чавонмардони британия . Питер Кук, Дэвид Грин ва Майк Уэбб, студентони меъморй , нашр шудааст маҷаллаи алтернативӣ худсохт, ки сахифахояш пур аз буд расму коллажхои рангоранг ки танҳо лоиҳаҳои фарзиявӣ ва утопикиро тасвир мекарданд.
Онҳо хоҳиши дар амал татбиқ кардани онҳоро надоштанд: ҳар як зарбаи амалӣ баҳонае буд, ки вақтхушӣ ва фикр кунад дар бораи санъат, шахр, кибернетика, роботхо ва оянда.
Маҷалла бо номи Архиграм (муттаҳидшавии байни меъморй ва телеграмма ё аэрограмма), диккати онхоро ба худ чалб намуд Рон Ҳеррон, Деннис Кромптон ва Уоррен Чалк , меъморони пуртачриба, ки студняро ба зинаи дигар: выставка Шаҳрҳои зинда аз Институти санъати муосир дар соли 1963.
Ин аст, ки чӣ тавр Архиграм худро таъсис дод ва таърихро эҷод кард. Онхо зиёда аз 900 тарҳҳои девона онҳо меъмориро интизор буданд, ки пас аз даҳсолаҳо бо ҷаҳонишавӣ ба вуҷуд меояд.
Мантиқи шавковар ва истеъмолӣ баъзе лоиҳаҳоро тавсиф мекунад, ки тамоюлҳои кунуниро пеш мебаранд, ба монанди қисмҳои ивазшаванда, сохторҳои модулӣ, фарҳанги якдафъаина, чандирӣ ва технологияи ҳамгирошуда.
Дар биниши химерикӣ ва футуристии гурӯҳ , ки соли 1974 бархам дода шуда буд, дар он инъикос ёфт Шаҳри плагини Питер Кук (1964) , ки шахрсозиро дар асоси механикаи штепсель пешниход кардааст, ки дар он мачмуи капсулаҳои манзилии бисёрфунксионалӣ онхо бо хохиши худ васл карда ме-бароварданд.
Муҷассамаи доимӣ (Superstudio, 1969)
Дар Рон Ҳеррон аз шаҳри роҳгузар (1964) мегаструктураҳои роботии пиёдагардро, ки ташкил медиҳанд, мегузорад шаҳрҳои сайёр қодир ба ҳамроҳ шудан ба дигар ба воситаи дастҳои қубурӣ.
Ва Шаҳри фаврӣ (1969) , аз Идеяи Йохана Майер дар солҳои 50-ум , тасаввур кунед, ки инфрасохтори пуфакҳои ҳавои гарм, ки интиқол медиҳанд фарҳанги сайёҳӣ (хаймаҳо, экранҳо ва дигар унсурҳо) ба шахрхо ва районхои дурдаст.
СУПЕРСТУДИЯ ВА АРХИЗУМ: ДИСТОПИЯИ ИРОНИКИИ БАР ЗИДДИ ҶАҲОНИ истеҳсолшуда
Меъмории радикалӣ дар ҷазираҳои Бритониё боқӣ намондааст. Дар Флоренсия Донишҷӯёни итолиёвӣ Адольфо Наталини ва Криштиану Торалдо ди Франсиа таъсис дода шудааст студияи супер соли 1966 барои ба мукобили истеъмолку-нандагон мубориза мебаранд , истеҳсоли бебаҳо, сиёсат ва ҷомеаи оммавӣ зидди тарҳрезиро ҳамчун воситаи муҳим истифода мебаранд.
Флоренция монда буд дар натичаи обхезй хароб гардид ва Superstudio бо овозҳое рӯбарӯ шуданд, ки тарафдори нест кардани таърихи шаҳр ва онро аз сифр аз нав созед , фаромӯш кардани он чизе, ки пештар дар он ҷо вуҷуд дошт. Гурӯҳи итолиёвӣ бо ин посух дод тарҳҳои дистопӣ, муболиғашуда ва иронӣ ки аз ояндаи мудхиш огох мекард.
Онхо Муҷассамаи доимӣ (1969) як бинои беҳамто ва бепоёнеро, ки тамоми гӯшаву канори Заминро фаро мегирад, нишон дод, манзарахоро вайрон кардан, мероси таърихй ва дафн кардани маданият дар зери қабати металлӣ, ки Заминро дар як массаи якхела ва ғайришахсӣ муттаҳид мекард.
Ин лоиҳа тамоюлҳои меъмории замонро ба ҳадде бурд, ба монанди паҳншавии шоҳроҳҳо, то онҳоро аз муболиға ба ҳаҷв оварад. фотомонтажхо, фильмхо, мебельхо, сюжетхо ва хикояхо.
Шаҳри беист (Archizoom, 1970)
Дар баробари Superstudio, дигаре Гурӯҳи радикалии итолиёвӣ, Archizoom Associati, гурухи дигари студентон, ки дар соли 1966 дар ** факультети меъмории университети Флоренция тахеил мекарданд.
Муассисони он буданд Андреа Бранси, Гилберто Корретти, Паоло Деганелло ва Массимо Морозси , ки баъди ду сол аз тарафи онхо хамрох шуданд тарроҳон Люсия ва Дарио Бартолини. Онхо то соли 1974 якчоя кор карданд.
Мисли Superstudio, Archizoom, ки номаш буд эҳтироми равшан ба Архиграмма Ман аз онҳо нафрат доштам кӯшишҳои аввалини меъмории авангард осори гузаштаи Италияро поймол карда. Вай пешравии эҳтироми таърих ва баробарҳуқуқии сиёсиро, ки дар он техника ба хамаи табакахои социалй ёрй мерасонад.
Ташвиши тахрибкоронаи ӯ тавассути киноя ва reductio ad absurdum аз принципхои меъмории хозиразамон. Шаҳри беист (1970) аз ҷониби Archizoom дар бораи назариявй аз байн рафтани меъморӣ дар сайёра, ки меъморӣ ҳама чизро забт кардааст.
Шаҳри бидуни маҳдудияти ҷуғрофӣ , бе марказ, бе периферия ё фазоҳои хусусие, ки табиатро фурӯ бурдаанд, аммо дар он ҳама шаҳрвандон ба технологияе, ки зиндагии онҳоро осон мекунад.
Плакат барои 'Superarchitettura', намоишгоҳи муштараки Superstudio ва Archizoom дар соли 1966
Superstudio ва Archizoom асархои худро дар выставкам якчоя намоиш доданд суперархитектура, баргузор гардид соли 1966 дар Пистоя ва Модена. Плакати выставка, изхороти пурраи ният, чунин навишта шудааст: «Суперархитектура ин аст. меъмории аз хад зиёд истехсол кардан, сарфи зиёдатй , аз супериндуксия то суперистеъмол, аз супермаркет, аз супермен ва аз супербензин".
Archigram, Superstudio ва Archizoom илҳомбахши як қатор ташаббусҳои радикалӣ буданд, ки ба меъмории ҷаҳон беэҳтиромӣ пошида буданд: Ant Farm дар ИМА, Арата Исокази дар Ҷопон, Haus-Rucker-Co дар Австрия ва Хосе Мигел де Прада Пул дар Испания. факат баъзе намо-яндагони экспансией чахонии зидди-дизайн ва урбанизми хаёлӣ.
ШАХРХОИ ГАЙРИРЕАЛИ ДАР ХАЁТИ РЕАЛ
Ҳеҷ яке аз онҳо коллажхо ва фотомонтажхои девонавор ки бо меъморй революция ба амал овард ихтирооти соф назариявй боре аз замин бардошта нашудаанд. Бо вуҷуди ин, онҳо ҳамчун ғизо барои тасаввуроти эҷодкорони дигар, ки биноҳои худро сохтаанд, хидмат кардаанд. кашидани илҳом аз зидди тарҳрезӣ.
Дар Маркази Помпиду дар Париж (Ренцо Пиано ва Ричард Роҷерс, 1977) ба ёд оред Plug-In City аз ҷониби Archigram берун ва дарун. Фасади он поя аст зинапояхои ранга, лифтхо, сутунхои металлй ва трубахо; дар ҳоле ки дохилӣ аз ҷойҳои сайёр иборат аст, ки дар он чорабиниҳои фарҳангии гуногун сурат мегиранд, аз қабили намоишхо, кинофильмхо ва мубохисахо.
Рем Кулхас , падари баъзе асархои асосноктарини замони мо, ба принципхои меъмории радикалии лоиҳаи биноҳои футуристии амиқи хаёлӣ.
Идораи марказии CCTV дар Пекин (2012) , а осмонбӯс Табдил дода шудааст Давраи беохир бе ибтидо ё интиҳо, он ба версияи амудии Муҷассамаи доимии Superstudio.
Маркази Помпиду (Париж)
Opus, ки дар Дубай соли 2018 сохта шудааст , низ бо хамин асар мувозинат мукаррар мекунад. Кори баъди марги Заҳа Ҳадид нуқтаи ниҳоии мансабест, ки ба эстетикаи моеъ ва дар ҳаракати абадӣ асос ёфтааст, ки дер боз услуби Меъморони радикалии Италия.
Моше Сафди "Habitat 67" -ро таҳия кард, рисола ва аввалин филми худро (Монреал, 1967) , сохтори модулӣ иборат аст аз блокҳои бетонӣ дар ихтилоли намоён ҷойгир карда шудааст.
Тарҳ аз идеяи васлкунӣ бармеояд, ки Архиграм интизор буд ва ба таври муайян бо он алоқаманд аст Шаҳри бидуни таваққуф аз ҷониби Archizoom аз сабаби набудани марказ ва мавҷудияти меъморӣ дар манзара.
Накагин "манораи капсула" (Кишо Курокава, 1972) дар Токио бо хамин хат меравад. Дар Испания, Девори Сурхи Калпа (1973) ва Уолден 7 аз Барселона (1975) , ки ҳарду аз ҷониби Рикардо Бофилл тарҳрезӣ шудаанд, инчунин ин пайроҳаро пайравӣ мекунанд.
АРХИТЕКТУРАИ РАДИКАЛЙ, АКТРИСАИ ПЕШКАДАМ ДАР ФИЛЬМ
Илова бар ин, баъзе аз он лоиҳаҳои хаёлӣ, ки ҳеҷ гоҳ сохта намешаванд, омадаанд дар экран таҳрир кунед ташаккур ба а санъати графикй вориси он чизе, ки онҳо истифода мебаранд Archigram, Superstudio ва Archizoom ки ходисахои онхоро нишон диханд.
Қасри ҳаракаткунандаи Ҳоул (Хаяо Миядзаки, 2004) ва муҳаррикҳои марговар (Christian Rivers, 2018) арҷгузориҳои возеҳ ба Шаҳри роҳ аз ҷониби Archigram. Бозингари омода (Стивен Спилберг, 2018) инро қабул мекунад технологияи демократиконидашуда ва барои тамоми ҷомеа, ки Арчизоом дар бораи он сухан рондааст, дастрас аст.
Опус, кори пас аз марги Заҳа Ҳадид дар Дубай
Истинодҳо ба меъмории радикалӣ зиёданд фантастикаи илмии классикй ва охирин: bladerunner (Ридли Скотт, 1982), Бразилия (Терри Гиллиам, 1985), Унсури панҷум (Люк Бессон, 1997) ва Элизиум (Нил Бломкамп, 2013) танҳо чанд мисол аз рӯйхати дарози унвонҳо мебошанд.
Ҳатто дар клипҳои видеоӣ осори меъмории радикалиро дидан мумкин аст. Дар ҳуҷраҳои сафед ва мураббаъ коллективи итолиёвӣ дар видеоҳои Bad Romance пайдо мешаванд аз ҷониби Леди Гага (Франсис Лоуренс, 2009) ва Адлия аз ҷониби оташ (Pascal Teixeira, 2016).
булочкаи бостон аз коллажҳои Арчиграм илҳом гирифта шудааст барои видеои хонагӣ (Бостон Бун, 2012). ва тасвирҳои Ашк барои гиря намондааст Ариана Гранде (Дэйв Мейерс, 2018) барқарор кунед Муҷассамаи доимӣ аз ҷониби Superstudio.
ОЯНДАХОИ ТАСАВУРИ БАРОИ ХОЗИРА ФИКР КАРДАН
Мероси ҷараёнҳои радикалии солҳои 70-ум дар куча ё дар истехсолоти аудиовизуалй тамом намешавад. Дар асл, меъморӣ тарҳрезӣ шудааст, ки моро фикр кунад он то ҳол дар андозае зиндагӣ мекунад ва инкишоф меёбад, ки қадамҳои аввалини худро гузоштааст: фантазия.
Меъморони саркаш то ҳол кор мекунанд, ки дар бораи роҳҳои гуногуни зисти фазо фалсафа мекунанд. Намоишгоҳи дувоздаҳ афсонаҳои шаҳрӣ, ки дар Матадеро Мадрид баргузор мешавад, баъзе пешниҳодҳои муосирро ҷамъ меорад, ки гӯё он қисми дуюми лоиҳа бошад. Дувоздаҳ афсонаи огоҳкунанда барои Мавлуди Исо (1971), ки Superstudio дувоздаҳ шаҳри идеалиро ташкил дод.
Уолден-7 (Рикардо Бофилл, 1975)
Дар ин намоишгоҳ, хаймаҳои чаппашуда, ки ҷойҳои бесамарро ишғол мекунанд (Аристид Антонас, 2020), хонаҳои хусусие, ки бо кӯчаҳо якҷоя мешаванд (Воҳиди корҳои дохилӣ: ба сӯи хонаи паҳншуда, MAIO Architects, 2020), шаҳрҳои зеризаминии дорои энергияи беохир (The Atom People, Traumnovelle, 2018) ва олами ботаники бо сардории А парламент барпо карда шавад (Студияи Селин Бауман, 2020).
Меъмории радикалӣ оянда хоҳад дошт, то он даме, ки рӯҳҳои радикалӣ, чашмҳое ҳастанд, ки аз дидани онҳо шубҳа мекунанд ва дастҳое ҳастанд, ки воқеиятҳои алтернативӣ меоранд, на барои амалӣ кардани онҳо, балки гражданинхоро даъват мекунад, ки дар бораи шахрхои худ фикр кунанд.