Carderera'nın Portresi, Federico de Madrazo. Karton üzerine yağlı boya. Madrid, Luis Carderera koleksiyonu
İçin sevgililer günü yolculuk bilgi ve yıkımın eşiğindeki bir geçmişe dönüş oldu. 19. yüzyılda sanatçı nesline aitti. anıtları belgelemek için kullanılan çizim çoğu durumda, kentsel gelişim ve dini varlıkların ellerinden alınması nedeniyle moloz haline getirildi.
** Ulusal Kütüphanede ** José María Lanzarote'nin küratörlüğünü yaptığı sergi, huzursuz bir sanatçının, ortaçağ mirasının aktif bir savunucusunun ve Francisco de Goya'nın ilk biyografisini yazan kişinin yörüngesinin izini sürüyor.
Bir Aragon'da tipik olduğu gibi, Carderera kökenine sadık kaldı. Memleketi Huesca, Fransa veya İtalya'dan dönüş yolunda her zaman zorunlu bir duraktı. General Palafox onu orada on dokuz yaşındayken işe aldı. "ordu göz kalemi"
San Vicente Bazilikası, Avila. 1840, Valentín Carderera y Solano tarafından boyanmış
Generalin bunu tanıtmış olması muhtemeldir. Villahermosa Dükü. Kişisel servetin yokluğunda, her sanatçının bir koruyucuya ihtiyacı vardı. Carderera bunu aristokratta buldu. Onun himayesi sayesinde, üniversitede okuduktan sonra San Fernando Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi , Madrid'de ressam, eğitimini İtalya'da tamamladı.
Kalışını anlattığı günlük, üç ay süren bir seyahat programıyla başlıyor. İspanya'dan ayrılmak Toulouse'da durdu (baskıları nereden satın aldınız) , Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (Rossini'nin Sevilla Berberi operasının bir performansına katıldığı yer) ve Alpleri geçtikten sonra ** Cenova, Lucca, Livorno ve Floransa'da.**
Roma'da büyük ustaların eserlerini kopyaladı, Raphael'in Atina Okulu gibi, ancak estetik eğilimleri onu orta çağa yönlendirdi. Bunun için Napoli'ye gitti, suluboyalarda Gotik duvarları ve baldakenleri temsil ettiği yer Anjou ve Aragon evleri.
Carderera'ya ait İspanya ve Portekiz haritası
Orada günlüğüne şunları kaydetti: “Teatro de San Carlos'taki büyük gala, lüks ve mücevherlerle dolu bayanlar için bin bir geceden kalma bir şey gibi görünen büyük mahkeme partisine katıldım. Bileti aldıktan hemen sonra kaybettim, bir tane daha almak zorunda kaldım.”
Çalkantılı İspanyol siyasi sahnesi, sürekli bir sürgün akışı yarattı. Roma odasında Carderera, Anglona prensinin uğrak yeri koleksiyoncu olmasının yanı sıra resim yapmayı da çok seviyordu. Yazlık evine birlikte gittiler. Villa d'Este'nin bahçelerini boyadığı Tivoli.
Ormanlık bitki örtüsü arasındaki su deliklerinde kalıntılar belirir, Frascati'deki Villa Falconieri'nin barok cephesi, ya da manzarayı seyrederken kendini temsil ettiği sahneler.
O da sık sık ziyaret etti Albano Laziale'deki Prenses Doria-Pamphilj'in sahibi olduğu villa. Aralarında ressamın arkadaşı Pedro Madrazo'nun platonik olarak tanımladığı bir ilişki gelişti. Aristokratın sekiz portresini yaptı; ona bir enfiye kutusu verdi.
Napoli surlarındaki Carbonara Kapısı'nın yanındaki ponte nuovo'nun görünümü
İtalya'da dokuz yıl sonra, Neo-Gotik zevkin standart taşıyıcısı olduğu İspanya'ya döndü. Bu tarzdaki eserleri arasında Osuna Dükü için yaptığı katafalk öne çıkıyor.
Bunda ortaçağ Fantezi, mezarı barındıran sivri kemerli galeri, bir sıra sütunla taçlandırılmıştır. tüylü miğferli zırh ve avizeler ve alegorik bir figür ile bir tavan arası çatı ile tepesinde bir arma galerisi.
Portreleri Madrazo veya Vicente López gibi çağdaşlarının portreleriyle karşılaştırıldığında istisnai değildir. Huzursuzluğu pitoresk olana yönelikti. Yarımadanın etrafındaki sürekli gezilerde belgeledi anıtlar, bölgesel kostümler ve dini kıyafetler.
İşinde korkusuzdu. Korumak için fırçayı kullandı müsaderelerin talan hedefine yerleştirdiği şeylerin hatırası ve spekülasyon.
Onun toplama arzusu İspanyol mimarisi ve sanatının görsel bir arşivi büyük yayıncılık projesinin ne olacağının tohumunu besledi: İspanyol İkonografisi.
Arkadaşlarının büyük bir bölümünün eşlik ettiği María Cristina'nın sürgünü ile birlikte finansman arayışı, onu Paris'e taşınmaya götürdüler.
Göçmen saray danslarından birinde, yönetici kraliçe Isabel la Católica kılığına girdi. Carderera tarafından yapılan portrenin sembolizmi belirgindir.
Oña, Burgos Manastırı Manastırı
İspanyol ikonografisi, tarihçi ve bilim adamının kutsanması anlamına geliyordu. Avrupa'da Endülüs'ün egzotizmi ve Arap mirasının tanıklığı arandı. Carderera'nın Kastilya ve Aragon Gotiklerinin baskın olduğu eseri akıntıya karşı konumlandı.
Yayının yol açtığı ekonomik güçlükler onu koleksiyonunu devlete sunmaya yöneltmiş olabilir. bu sayılır toplam 27.000 gravür ve yaklaşık 2.000 çizim , geniş bir bibliyografik koleksiyona ek olarak.
Onun mirası ile tamamlandı Prado Müzesi'ne müteakip bir bağış ve satış mahkeme portreleri ve Goya'nın 262 çizimi.
Carderera figürü çok çeşitli okumalar sunar. Milli Kütüphane'deki sergi yeniden canlanıyor harabelerdeki manastırların tonozlarının altını çizen gezgine ; Romalı prenseslerle hayali aşklar kuran ve, salonların parlaklığıyla gözleri kamaştı, biletini kaybetti ; kendisini ilgilendirmeyen sürgün senaryolarının izini süren.
Hepsinin arasında, açıkça konuş gördüklerinin anısını korumak için savaşan gezgin.
Francisco de Goya (1746-1828). Tanrı onu affetsin: Ve annesiydi. 1796-1797