La Laboral, Biscay Körfezi kıyılarında bulunan o devasa, bitmemiş bina
Telefonun diğer ucundaki mimar Vicente Díez Faixat, "Babam her zaman Laboral'ın lanetli bir bina olduğunu söylerdi," diye açıklıyor. Onunla konuşurken, arama motoruna adını yazdığımda Google Görseller'in bana gösterdiği fotoğraflardan birini hatırlıyorum: beyaz sakal ve uzun saç, sakin, düşünceli bakış. Bir mikrofonu ve gitarı olsaydı Javier Krahe veya Luis Eduardo Aute ile karıştırılabilirdi.
"Sonunda –devam ediyor–, o işi geç de olsa yapmış olmanın tatminini yaşayabildi ama yaşayabildi”. Díez Faixat babası hakkında konuşuyor, Jose Diez Canteli , bugün olan üzerinde çalışan mimarlardan biri, İspanya'nın en büyük binası: Gijón İşçi Üniversitesi, Luis Moya Blanco'nun başyapıtı, Bu yıl Dünya Miras Alanı adaylığını sunduğu ve eski -ve biraz da absürt- bir tartışmayı yeniden canlandıran bir mekanın ana yaratıcısı: Franco rejimiyle olan bağlantısı.
Bazı mimarlar, La Laboral'ın inşaatına katılanları çağdışı bir mimari olduğunu savunarak görüşlerini bildirerek eleştirdiler ve doğurdular.
LA LABORAL: TAMAMLANMAMIŞ BİR BAŞ PARÇA
Gijón İşçi Üniversitesi (bugünkü Kültür Şehri) bitmemiş bir başyapıttır. Tarihi, İkinci Cumhuriyet döneminde, ölen işçilerin çocukları için bir maden yetimhanesi inşa etme fikriyle başlar.
Yine de, inşaat 1946'ya kadar gerçekleşmedi, zaten diktatörlük kuruldu, ve orijinal projeden çok farklı bir fikir ve hacim ve önem açısından çok daha büyük: bir emek üniversitesi yaratmak.
Falanjist Luis Giron O zamanki Rejimin Çalışma Bakanı ve emek üniversitelerinin ana destekçisi, komisyonun arkasındaki kişiydi: bine yakın çocuğa tüm hizmetleri sunacak ve işçi nesillerini yüksek nitelikli profesyoneller olarak yetiştirmeye hazırlanacak bir alan yaratın.
Bu fikirden yola çıkarak Girón'un seçtiği mimar Luis Moya, sadece bir dizi bina olarak değil, bir şehir olarak tasarlanan devasa bir kompleks tasarladı. merkez meydanı, kilisesi ile kendi kendine yeten ve kendi içine kapalı ideal bir şehir -bir rekora daha sahip: dünyanın en büyük eliptik bitkisi-, onun kulesi –116 metre yüksekliğinde devasa bir bakış açısı–, tiyatro ve konut ve eğitim tesisleri. Bunun için o ideal şehri yapılandırmak için klasik Helen dünyasına başvurdu.
La Laboral de Gijón: yanlış anlaşılan bir başyapıt
Díez Faixat, "La Laboral'ın tarzı Luis Moya'nın tarzıdır" diye açıklıyor. "Klasik düşüncede uzmandı. Yunan ve Roma mimarisi okudu ve Aziz Augustine'in hararetli bir okuyucusuydu." Moya, La Laboral'ı şu şekilde tasarladı: anın yapıcı işlevselci-rasyonalist akımlarına karşı bir manifesto ve tüm yapıcı bilgisini –ve hayallerini– bu görevi gerçekleştirmek için akıttı.
Tüm set Luis Moya'nın eseri olmasına rağmen, kompleksin tasarımında ve yapımında farklı sorumluluklara sahip mimarlardan oluşan bir ekip. Vincent'ın babası José Díez Canteli, bütçelerden sorumluydu -sonraki yıllarda ona daha fazla sorun getiren sebeplerden biri- ve hepsinden önemlisi, sahadaki işin denetimi ve yürütülmesi.
"Babam hafta sonları bile işe giderdi. Taksi kiraladı ve hepimiz onunla birlikte günü geçirmek için gittik, annem, iki erkek kardeşim ve ben. Bu bizimle birlikte büyüyordu, buna çok doğal baktık, bunda özel bir şey yoktu", diye açıklıyor Díez Faixat Mastodon'u - El Escorial Manastırı'nın dört katı büyüklüğünde - sanki çocukluğundan kalan başka bir oyuncakmış gibi hisseden.
Aslında açıklıyor "Babam dört çocuğu olduğunu söyledi, üç insan ve La Laboral. İçine kalbini ve ruhunu koydu."
Laboral'in inşası 1946'ya kadar gerçekleşmedi, zaten diktatörlük kuruldu
Vicente'nin babasına ilk darbe 1957'de geldi: On bir yıl çalıştıktan sonra ve projeyi tamamlamadan Luis Girón, Franco tarafından aniden görevden alındı. Nedeni şuydu: rejimin kendi içinde meydana gelen anlaşmazlıklar, bu, diktatörün birkaç Falanjist bakanı, onların yerine daha teknokratik nitelikteki üyelerle değiştirmesine yol açtı.
Díez Faixat, "Girón, Laboral'ı zaferi olarak görüyordu," diye açıklıyor, "bu yüzden, onun düşmesiyle birlikte eserin inşaatı tamamen donmuştu. Aslında kimse açmadı. Franco ondan hiç bahsetmedi. Hatta yanından geçtiği vesilelerle onu görmemek için başını çevirdiği söylenir. Temel olarak, İşçi'yi umursamıyordu."
İş, çılgın bir taş kovanı, vinçler ve işçiler, daha sonra, bazı bitmemiş alanlar bırakarak donmuş bir duruma girdi. Yine de, bina faaliyete geçecek kadar tamamlandı, bu yüzden Gijón İşçi Üniversitesi, 1980'lere kadar öğretim ve yönlendirmeden sorumlu İsa Cemiyeti ile faaliyetlerine başladı, ne zaman devletin malı oldu.
O andan itibaren yıpranması ve terk edilmesi daha belirgin olmaya başladı. 2000'li yılların başında Asturias Prensliği restorasyonu üstlenene kadar.
Ancak, Díez Faixat'ın babası için hayat hiçbir zaman eskisi gibi olmadı. "Babam zamanla artan büyük bir hayal kırıklığı yaşadı." İşlerin durdurulması itibariyle, Laboral ve yaratıcıları üzerinde hem profesyonel hem de politik olarak farklı tartışmalar vardı.
"İlk yıllarda rejimin kendi içinden saldırılar oldu - mimar açıklıyor - israf ve dolandırıcılık, düzensiz hesaplar olduğunu söyleyerek ... Bu, babamın suçtan muaf tutulduğu Yargıtay'a ulaşan iki davaya yol açtı."
Laboral kilisesinin mozaiği
Ekonomik yönüne profesyonel yönü de eklendi. "Çok fazla profesyonel kıskançlık ve çatışma yaşandı. Bazı mimarlar, Laboral'in inşaatına katılanları çağdışı bir mimari olduğunu, aşırı lüks olduğunu savunarak fikirlerini söyleyip eleştirdiler ve doğurdular…” diyor.
"Bütün bu eleştiri birikimi mesleği aştı ve aşırı derecede Franco rejimiyle bağlantılıydı. Rejime karşı yurtdışından muhalefet arttıkça saldırılar daha şiddetli hale geldi ve her taraftan geldi. Babamın aldığı tüm reddedilmeler nedeniyle topluluk önünde konuşmayı reddettiği bir zaman geldi” diye devam ediyor.
Babasının kişisel durumu Vicente'yi de etkiledi. 70'lerin başında, mimarlık okurken, "olan her şeyden dolayı karmaşık hissediyordu. Utandım çünkü benimle uğraşacaklarını bildiğim için ve iyi oluşturulmuş bir kriterim yoktu. Dereceme başlıyordum, kendimi nasıl savunacağımı ya da nasıl saldıracağımı bilmiyordum. Babamın mimarlardan biri olduğunu söylemek bana çok pahalıya mal oldu” dedi.
Olaylara yön veren kesinlikle bir mimardı. Antón Capitel, yönetmenliğini Rafael Moneo'nun yaptığı ve Franco'nun ölümünden bir yıl sonra sunduğu Luis Moya'nın yapıtları üzerine hazırladığı teziyle söylemi değiştirmeye başladı. Bu son yıllarda Diez Canteli'yi utandırmıştı.
İçinde Laboral, sanatsal bir eser olarak tüm gerçek değerini elde etti. Capitel'in makalesinde açıkladığı gibi Gijón İşçi Üniversitesi veya mimarilerin gücü, Moya, "şeylerin ve dünyanın hümanist bir kavramının en iyi ve en sadık ifadesi" olarak Helen dünyasının bir anlayışına sahipti. Klasik, o zaman ideal dil, ideal şehri yapılandırmaya layık ve yetenekli tek dil olarak görülür".
Laboral, Gijón'un iç mekanı
"Anıtsal" ve "klasik" terimleri, Laboral'e atıfta bulunmak için aşağılayıcı bir şekilde kullanılmış olması, çalışmanın en olumlu yönleri olarak görülmeye başlandı. "La Laboral bir dizi metinsel alıntıdır -açıklıyor Díez Faixat-. Bu binada pek çok mimarlık dersi var: Milet Pazarı Kapısı ve Efes Kütüphanesi'nden esinlenilen tiyatro cephesi; Vitrubio ve Palladio'dan ilham alan Korint sütunlarının avlusu…”.
Aslında, bir şehir olarak kavramı birdenbire ortaya çıkmaz, daha çok Capitel'in makalesinde açıkladığı gibi, "Modeli Akdeniz kentinden, daha özel olarak İtalyan kentinden alındı. biçimlendirici bir ilke olarak daha açık bir şekilde klasik mimariye sahip olan gerçek şehirlerin yüceltilmesi".
Ama Laboral'ın ilişkilendirildiği ve bugüne kadar ağır bir yük olmaya devam eden bir sıfat varsa o da "Francoist"tir. Bu göz önüne alındığında, Díez Faixat açık sözlüdür: "bunun ötesinde böyle bir 'Francoist mimarisi' yoktur Franco bir asker olduğu ve mimariye aldırmadığı için Laboral'de Francocu değerler yoktur. Frankocu semboller binada anekdot niteliğindedir, sadece süs unsurlarında, bazı başlıklarda boyunduruk ve oklarda görülür. Moya'nın klasisizmi ve Latince okuduğu Saint Augustine'e olan bağlılığı, Laboral'de Francoizm ile bağlantılı herhangi bir fikirden daha etkiliydi".
Aslında, Capitel'in makalesinde hatırladığı gibi, "'Ne Hitler, ne Mussolini, ne de El Escorial,' dedi Luis Moya, Laboral'e model olduklarını inkar ederek, faşist rejimlerin mimarilerine ve savaş sonrası İspanyol'un maksimum modeline".
Mimarların eserin ideolojik kökenine ilişkin sözlerine ve teknik açıklamalarına rağmen, Frankoculuğun gölgesi binanın üzerinde dolaşmaya devam etti. Bu ve eserin sunduğu bozulma durumu nedeniyle, Prenslik 2001 yılında Laboral'ı satın aldı ve rehabilitasyonunun sorumluluğunu üstlendi – Díez Faixat'ın ironik bir tonla "neredeyse suçlu" olarak tanımladığı tiyatronun sahne kutusu gibi bazı tartışmalı bitişlerle – ve “yeniden anlamlandırma süreci”.
Bu yeniden tanımlama eski üniversiteyi Çalışmanın tüm Gijons tarafından benimsenmesi amaçlanan sanatlara adanmış bir alan olan 'Laboral Kültür Şehri'.
Gijón İşçi Üniversitesi'nin havadan görünümü (bugün, Kültür Şehri)
Díez Faixat bu kelimeden hoşlanmaz. "Hikayeyi reddetmek bana bir hata gibi geliyor. İyisiyle kötüsüyle. Emek, Franco sözcüğü söylenmeden yeniden anlamlandırılamaz, çünkü onun sınırlandığı tarihsel an ortaya çıkmak zorundadır ve çünkü iş eğitimi kavramı şimdi yok".
Faixat'ın düşüncesinin altında yatan fikir, mimarinin bir ideoloji veya siyasi sistemle (bu durumda faşist bir rejim) örtüşen bir zamanda yaratılmış olmasıdır. Bu mimarinin bu ideolojiye dayalı olarak yaratıldığı anlamına gelmemelidir.
Bir Dünya Mirası Alanı olarak adaylığıyla ilgili olarak mimar, "rekorlar her zaman konuşulurken, belki de daha değerli olan, inşa edilen son ideal şehir ve elbette tüm alanlarında klasik tarzda inşa edilen son bina olmasıdır. Bütün set klasik kriterlere cevap veriyor: işlevsel, sıralı ve kullanılan teknikler".
Ancak, olasılıkları konusunda ikili bir bakış açısına sahip: "Bana kalbi söyleyen, diğeri ise beyni. Gijón'un UNESCO tarafından bu düzeyde değerlendirilmesi çok güzel olurdu. Gijón halkını birleştirmek için girişim güzel olabilir çünkü Sporting dışında çok az ortak noktamız var gibi görünüyor. Ve beni babamın oğlu olarak tatmin edebilirsin. Ancak teknik düzeyde, son müdahaleler, tüm Frankocu tartışmalar ve adaylığı sunmanın maliyeti nedeniyle bana imkansız görünüyor. ve bunları gerektiren her şey: mükemmel bakım ve UNESCO'nun sürekli uyanıklığı".
La Laboral, Biscay Körfezi kıyılarında karaya vurmuş bir balina gibi, etrafını saran insanların siyasi savaşlara son vermesini ve onu olduğu gibi görmeye başlamasını bekleyen, uğursuz, sabırlı, devasa, bitmemiş bir binadır. : çağdaş olduğu siyasi rejimin ötesine geçen bir dilde yazılmış bir başyapıt.
Onu ziyaret eden herkesin, Capitel'in yazısının başında verdiği tavsiyeye uymasını isteyeceği bir yapı: "Gelmeden önce birçok şeyi ve bazı isimleri unutun, binanın kendisini açıklamasına izin verin, zamanın ve koşulların ötesinde bir tefekkür edin ve sonra, daha sonra, onun büyüsünü kabul ederek ya da ikna edici varlığını reddederek, bir kaşif gibi, bir arkeolog gibi tarihini ve anlamını dikkatle inceleyin".