Mükemmel Gün, serginin sergilendiği (keskin ve zarif) başlıktır. foto muhabiri Txema Salvans Barselona'daki Foto Colectania Vakfı'nda (Passeig Picasso 14) açılacak olan (15 Eylül - 21 Kasım arası). Ve bu sadece herhangi bir başlık değil, aynı zamanda ironik bir incelik içerir 2005 ve 2020 yılları arasında günlük olarak ve hiçbir yapaylık olmadan kamerasıyla çekilen her şey Akdeniz kıyısında, Girona'dan Algeciras'a.
Foto Colectania'dan, karakteristik biçimsel ve kavramsal tarzıyla Salvans'ın boş zamanımızı geçirdiğimiz harika yerler, kullanarak 'filtre' ironi trajedinin boyutunu anlamamıza yardımcı olmak, bizi trajedinin klişelerini sorgulamaya davet etmek için. turist kıyı şeridimizin aşırı kullanımı. Bu yüzden, 'istisnai tanık' olarak nitelendirmeyi düşünmediğimiz bu ve diğer meseleleri fotoğrafçıya sormak istedik çünkü mesele tam da bu noktada yatıyor. fotoğraflarında bize bir istisna gibi görünen şey (neredeyse neredeyse) normdur.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), Perfect Day, 2005-2020 dizisinden
Conde Nast Gezgini: Fotoğraflarınızda gerçekliğin kurgudan daha tuhaf olduğunu söyleyebilir miyiz?
Txema Salvanları: Size Frank Herbert'in Dune kitabından bir alıntıyla cevap vereceğim: “Bilinçdışımızın derinliklerinde mantıklı ve tutarlı bir evrene saplantılı bir ihtiyaç vardır. Ama gerçek evren her zaman mantığın bir adım önündedir."
Bir şeyleri yapmanın bir yolunun, bir kültürün, durumunda, bir siyasi model Akdeniz, onu uçurumun eşiğine getirdi. Bir sanatçı olarak o dipsiz boşlukta iyi hareket ettiğimi düşünüyorum, hatta manzaradan keyif aldığımı bile söyleyebilirim.
“Akdeniz örneğinde, onu uçurumun kenarına götüren bir şeyler yapmanın, bir kültürün, siyasi bir modelin sonucunu fotoğraflıyorum”.
CNT: İçlerinde ne kadar sahtekarlık var? Hepsi gerçek karakterler mi yoksa bir kavramı temsil eden bazı kurgusal karakterler mi?
ST: mükemmel gün en klasik tarzda bir belgesel çalışması, yani, olup bitenlere müdahale etmemek için mümkün olduğunca çabalamak. A priori, karakterlerim özgürce orada olmaya karar verdiler, bir şekilde resimlerim de özgür iradeden bahsediyor ya da özgür karar kapasitesi. Ama gerçekten özgür müyüz? Elbette ne alacağımıza karar vermekte özgürüz, ama istediğimiz değil. Ve sonunda inşa edilmeleri arzu üzerinedir. büyük hayal kırıklıkları.
buna inanıyorum özgürlüğümüz planktonunkine benzer: akıntıların ve gelgitlerin insafına hareket etme yeteneği çok az olan veya hiç olmayan canlı organizma.
San Roque, Perfect Day, 2005-2020 dizisinden.
CNT: Bir sorunu ya da hoş olmayan bir gerçeği kınamanın en etkili yolu (fotoğrafik) ironi midir?
ST: evet bence ironi iletişim kurmak için etkili bir araçtır, Fotoğrafları daha açık bırakmamı ve izleyicinin onları anlamla doldurmasını sağlıyor. Trajedi ve komedi, mükemmel bir denge, hayatın kendisi gibi.
Bu fotoğraflar izleyiciye meydan okuyor, kesinlikle benzer sahnelerin kahramanı olan bir seyirci. Perfect Day, paradokslarla dolu bir projedir ve işte bunlardan biri: deniz görünmeden Akdeniz'den bahseder. Bir diğeri, stratejinin bir geniş format kamera, insanların gözünde tehlikeli olamayacak kadar teknik ve karmaşık bir kamera. Büyük paradoks şu ki, daha karmaşık fotoğraf çekerken ayin, ne kadar görünürsem o kadar fark edilmeden giderim.
“Mükemmel Gün paradokslarla dolu bir proje ve işte bir tane: Akdeniz'den bahsediyor, denizin görünmeden”.
CNT: Sahilde gördüğünüz en büyük sapma nedir?
ST: biz mirasçılarız manzaraya uygulanan şiddet, ve Akdeniz derinden haksızlığa uğradı. Ancak uyum sağladık. İnsan türünün en büyük paradoksu şudur: inanılmaz fiziksel ve duygusal esnekliğimiz uyum sağlamamıza izin veriyor herhangi bir duruma. Diğer türlerin vazgeçtiği yerde, biz biraz daha dayanabiliyoruz. Fırsatçı bir türüz. Distopyanın eşiğinde yaşama noktasına. 'Aberasyon' budur.
Foto muhabiri Txema Salvans'ın portresi.
CNT: Ya da artık sizi şaşırtan hiçbir şey yok...
ST: Sürpriz kapasitemizin bilgimize bağlı olduğuna inanıyorum. Bir dronun yapabileceklerine şaşırıyoruz çünkü teknolojisini anlamıyoruz. Bir insanın neler yapabildiğine şaşırıyoruz çünkü beyninin biyokimyasını bilmiyoruz, bu bizi hayrete düşürüyor. politikacılarımız ne yapabilir çünkü onları harekete geçiren gerçek stratejileri bilmiyoruz...
"Doğa ile insan arasındaki ilişkisel bağdaki bu kopuş, insanoğlunun maruz kaldığı en distopik değişimdir."
İle Neolitik çağın teknolojik ve kültürel sıçraması ait olduğumuz nişin ortasını kontrol etmekten ve hakim olmaktan bir dişli parçası olmaya gittik ve çoğu zaman dişlinin kumla dolu olduğu algılanır. Değişen şey, insan ve doğa arasındaki ilişkidir. Geleneksel avcı-toplayıcı temelli kültürler doğanın bir parçası olduğunu, bir bütünün parçası olduğunu hissederken -ve kendileri de kozmogonilerinde bu doğaya aittirler-, Neolitik üretici için doğa, bir varlık olarak ona ait olmuştur.
Araya girmek doğa ve insan arasındaki ilişkisel iplik İnsanoğlunun yaşadığı en distopik değişimdir. Varlık, kendisine ait olan bütün olmak için bütüne ait olmaktan çıkar. Ve biz de öyleyiz…
Bültenimize BURADAN ABONE OLUN ve Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler'dan tüm haberleri alın