Audrey Hepburn, Seine Nehri'nde Stanley Donen'in 'Komik Yüzü' için bir dans provası yapıyor
"Her zaman Paris'e sahip olacağız" , dedi Humphrey Bogart, 'Casablanca'nın ünlü final sahnesinde ağlamaklı bir Ingrid Bergman'a. Bu ileri görüşlü ifade, Paris şehrinin karşı konulmaz klişelerini tekrar tekrar istismar eden Amerikan film endüstrisinin ana motifi gibi görünüyor: diğerleri arasında lüks, erotizm, zevk ve sofistike.
Aslında, Fransız başkenti, birçok durumda Paris büyüsünün yeniden yaratılması ötesine geçmemiş olsa da, Amerikan sineması tarafından en çok tasvir edilen yabancı şehirdir. basit prefabrik senaryolar. Buna güzel bir örnek yönetmen Ernst Lubitsch Bir düzine filmini Fransa'nın başkentinde tek bir çekim bile yapmadan geçen yönetmen, "Paramount'un Paris'i, MGM'nin Paris'i ve tabii ki gerçek Paris var" dedi mizahi bir tavırla.
Aristokediler, "artık herkes caz kedisi olmak istiyor..."
Kronolojik olarak düzenlenen sergi, sessiz sinema döneminin ilk filmleriyle başlıyor. Ortaçağ kenti Notre Dame, Üç Silahşörler veya Fransız Devrimi en sık tekrarlanan kayıtlardır. 1920'lerden 1940'lara kadar filmler, rafine, dünyevi ve erotik bir şehri tasvir ediyor. Ernst Lubitsch'in rafine duygusal entrikalarını ve sofistike karakterlerini yerleştirdiği yer ('Woman for Two', 1933). bu elli müzikaller, technicolor ve bir Belle Époque ve can-can ile takıntı Vicente Minneli'nin 'An American in Paris' (1951), John Houston'ın 'Moulin Rouge'u veya Jean Renoir'ın 'French Cancan'ı gibi filmler aracılığıyla.
50'li yıllardan itibaren Amerikalı film yapımcıları Paris'te film çekmeye başlar. Stanley Donan'ın 'Charade' (1963) ve Vicente Minneli'nin 'Gigi' (1958), 'Pembe Panter' ile Black Edwards'ı unutmadan iki iyi örnek.
Sergide özel bir yer, figür tarafından işgal edilmiştir. Audrey Hepburn, organizatörlerin fuar unvanını atfettiği 'Bayan Paris' . Ve çok az aktrisin sözde oyuncuları bu kadar sadık bir şekilde temsil etmesidir. “Paris şıklığı” . Film kariyeri de bu şehirle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı, oynadığı 27 filmden 8'i Paris'te geçiyor: 'Sabrina', 'Ariane', 'Charade' veya 'Bir milyonerden nasıl bir milyon çalınır' unutulmaz yapımlar. Hepburn'ün Işık Şehri'nin istisnai bir elçisi olarak hareket ettiği yer.
Paris, 'Inception'da hiç görmediğimiz gibi, 'katlanmış'
70'lerde Parisli “klişenin” belli bir yorgunluğu suçlanıyor ve üretim sayısı geri dönüş için önemli ölçüde azalmaktadır. 80'lerde yenilenen güçler , şehrin polis ve aksiyon filmlerine sahne olduğu yer. Zevk ve sofistike ikonlar kaldı, ancak şimdi yapımlar yeni nüansları yansıtıyor, rahatsız edici, labirenti andıran ve gizemli bir şehir, kesinlikle daha çağdaş. Roman Polanski'nin 'Frenético' (1987) adlı eseri bu türün açılışını yaptı, ardından en son 'Da Vinci Şifresi' veya 'Başlangıç'a kadar diğerleri tarafından takip edildi.
Sergi çok sayıda filmlerden, fotoğraflardan, kostümlerden, posterlerden alıntılar …'Bir Amerikalı Paris'te' veya 'Paris'te Gece Yarısı' setlerinin eskizlerini çizebiliriz. Audrey Hepburn için Huber de Givenchy ya da dekoratörün yarattığı anıtsal heykeller Scorsese'nin 'Hugo'nun İcadı' için Dante Ferreti . Kısacası, "Hollywood'un gördüğü Paris", iki şehir arasında bir yüzyıldan fazla süren verimli yazışmalardan oluşan bir yolculuktur. Işık Şehri'nin film meraklıları ve hayranları şanslı.
“Hollywood'un gördüğü Paris”
Hôtel de Ville 18 Eylül'den 15 Aralık'a kadar. Özgür.
Pazar günleri hariç her gün 10:00 - 19:00 saatleri arasında halka açıktır.
Gene Kelly ve Leslie Caron 'Paris'te Bir Amerikalı'da