İspanyol gazeteci Emilia Pardo Bazán, Eyfel Kulesi'nin açılışında.
Okumak için en şaşırtıcı şey Emilia Pardo Bazan, 19. yüzyılın en ünlü feminist yazar ve gazetecilerinden biri 1889'da Avrupa toplumunun karşılaştığı sorunların bugün yaşayabileceklerimizden çok farklı olmadığı görülüyor.
Arabacıların yüksek fiyatları (2020'de taksiler), kalabalık trenlerle turistlerle dolu bir şehirde dolaşmanın zorluğu veya "moda olduğunda" bir şehre seyahat etmenin maliyeti (1.000 pesetaya dikkat çekiyor). Size tanıdık geliyor, değil mi?
Spontane, eğlenceli ve gerçekçi, Emilia Pardo Bazán seyahati sırasında yazdığı kroniklerde böyle. 1889'daki Evrensel Serginin büyük Paris'ine ve şimdi yayıncı ufuk çizgisi kitapta toplamak 'Eyfel Kulesi'nin eteğinde'.
Emilia Pardo Bazán tarafından 'Eyfel Kulesi'nin eteklerinde'.
Gazeteci (bahsetmiş olduğu gibi) dünyanın başkentine birçok kez ve diğer birçok Avrupa başkentine seyahat etmişti, ancak bu sefer görev farklıydı.** La dergisinin okuyucularına anlatmak için oradaydı. España Modern**, ilk kişide ve tamamen gerçekçi bir deneyimden, neler olduğu.
Siyasi durum, o zamanlar Paris'in modası neydi, sokaklarının uğultusu ve Paris toplumunun kastettiği tüm yenilikler. evrensel sergi.
"Fransa'nın büyük başkentini yeterince iyi tanımasaydım, büyük olayı yazmak için ayağımı oraya doğru üzengi demirine atarken bulduğumda nasıl bir duygu yaşardım, 1889 Evrensel Sergisi ! Paris'i hiç görmemiş olan, özlü modern metropolün hayalleri ne askeri ve siyasi felaketlerin ne de Latin devletlerinin genel çöküşünün prestij ve sirenlerin gizemli bir şarkısı gibi gezgini çeken büyülü hale".
Ve devam ediyor: "Sağlıklı ve güçlü genç adam için, Paris yasak ve baharatlı zevk ve zevktir ; valetudinario için, büyük tıp uzmanının rehberi tarafından elde edilen sağlık; zarif bayan için, moda kahinine danışmak ; Harfleri ve sanatı seven bizler için, modern düşüncenin özünün rafine ve damıtıldığı imbik, roman ve dramanın kutsal adamlarının yaşadığı Mekke , itibarların pişirildiği fırın... ve son olarak, politikacılar için, patlayıcı bombaların yapıldığı laboratuvar, korkutan ve dehşete düşüren Avrupa'yı patlatmak için fişek ve havai fişeklerin dinamitle doldurulduğu atölye... Paris (yaşayan tek şey) tüm Fransa'da) her zaman olacak ve hatta uzaktan bakarsanız, Victor Hugo'nun hakkında şarkı söylediği ana şehir”.
Dev".
BİRİNCİ KİŞİ HİKAYESİ
Evrensel Sergi, 6 Mayıs 1889**'da başladı** ve aynı yılın Ekim ayında sona erdi. Ve bugünün görkemli Paris'ini biliyorsak, onunla yaşadığı tüm mimari ve kültürel dönüşümler sayesinde.
Eyfel Kulesi en önemli “dev” idi , aynı zamanda fuarın giriş kapısı olan ve aynı zamanda bu andan itibaren Makineler Sarayı. Sergi 96 hektarı kapladı ve eleştiri ve övgünün eşit oranda eksik olmadığı Paris toplumu için bir öncesi ve sonrası anlamına geliyordu.
"Paris'teki bu ilk gününde selamladığım dostlarım, yarının ciddiyetine sevinç ve gururla yabancılaşmışlardır. Sergi kazanır, Sergi kazanır Emilia, Fransız Devrimi'nin başlangıcının sembolü olan Bastille'in alınmasıyla aynı gün olan açılışındaki tartışmalara atıfta bulunarak, diyor monarşistler bile” diyor.
Görünüşe göre tarih, bir kez daha monarşistler ve devrimcilerle karşı karşıya kaldığı için bir tartışma nedeniydi. Sonunda, Emilia'nın dediği gibi, herkes atamanın başarısını övdü.
Paris'teki Evrensel Sergi'deki pavyonlar.
İlk izlenimlerinde,** gazeteci tren vagonlarına atıfta bulunuyor , şehre geldiği etkinliği kaçırmak istemeyen insanlarla dolu. Paris'in durumuna da şaşırır, "bir toz zerresi olmadan" ve çiçeklerle dolu daha temiz imkansız . Bu büyüklükteki bir panayırı ziyaret etmenin verdiği yorgunluğu ve bir tarih kitabını adadığı arabacıların sık sık yaşamak zorunda kaldıkları hileleri itiraf ediyor.
“Eğer taşralılardan izler taşıyan bizler, günde yedi defa bizi sömürmeyi başarırsak, elinde ceketi, kol düğmesi olan, sokaklardan ve kurlardan habersiz, bir an önce gelmeye hevesli, azimli, naif vatandaşa ne olacak? Peseta ödemek için aşağı mı yukarı mı? Arabacıların hileleriyle bir kitap yapabilirsin... ”, yazar vurgular.
Fransa Cumhurbaşkanı'nın açılışı ve resmi ziyareti, Sadi Karnot , Bazán da kurtulamadı. Minikler için de boşlukları olan ve milimetresine kadar detaylandırdığı sergiyi ilk ziyaretinin iki çocuğu için ne anlama geldiğini de anlattı.
Bir feminist olarak, modada kadınlar için bir devrimin ne anlama geldiğini hokkada bırakamazdı: pantolon . Bu devrimci giysiyle ilgili olarak şunları önerdi: “Son olarak, bu yılın en ufalanan modasını ve en az gerçek uygulamasını bıraktım: toplumsal bir devrim gerektirmiyorsa da en azından onunla güçlü bir şekilde işbirliği yapabilecek tek uygulama. Bahsettiğim, ah, ciddi okuyucular ve ürkek okuyucular, zaten anlayacaksınız! bölünmüş etek , veya pantolonlu takım elbise”.
1889'da Paris'teki Evrensel Serginin illüstrasyonu.
EMILIA PARDO BAZÁN'A GÖRE EYFEL KULESİ
Emilia Pardo Bazan Kalabalıkları seven biri değildi, bu yüzden, o sırada yapıldığı gibi, "dev"in açılışına ses vermek onun için bir meydan okumaydı. Babil Kulesi.
“Bir tarihçi olarak tevazu dışında bile Eyfel Kulesi hakkında bir şeyler konuşmaya söz verdim; ve şimdi Sergiden clou için sıra onda, Fransa tarafından sancaktarını kaldırmak için kaldırılan devasa demir direk ve diğer ulusların önünde, bir sıcak hava balonunun sepetinden başka hiçbir bayrağın dalgalanmadığı bir yükseklikte sallayın.
Gazeteci, vakayinamelerinde dönemin vatandaşları ve mimarları arasında tartışmalara neden olan bazı temel özelliklere dikkat çekiyor: inşa edildiği malzeme, yüksekliği, görkemli Paris'in ortasında devasa bir demir kulenin estetik sorunları ve yüzleşmesi gereken tehlikeler. Rüzgar, şimdi garip görünse de, ana rüzgarlardan biriydi.