Rus mühendis Vladimir Shukhov tarafından tasarlanan Shukhov Kulesi
Victor Hugo'nun dediği gibi "mimarlık insanlığın büyük kitabıdır", Rusya'da başka herhangi bir ülkeden daha açıktır. Şehirleri, mutantları ve geçmişleri için herhangi bir tefekkür olmaksızın aynı caddede kesişirler. tahmin edilemez iltifatlarla dolu bir hikayenin katmanları.
Bu nedenle "Sovyet mimarisi" demek Latin Amerika edebiyatı ya da Avrupa gastronomi demek gibidir. Kayıt o kadar geniştir ve o kadar çok stili kapsar ki, onu tek bir ortak isim altında toplamak, Asya'dan gelen her şeyin Çince olduğunu söylemek gibi gelebilir. Bir kayınbiraderi gibi görünme riski yüksektir ve sonuç olarak, SSCB'nin mimariye getirdiği mirası hafife almak, daha da öyle.
Bir sonraki seri en basit şekilde başlar: başlangıçta. Coğrafi, teorik veya üslupsal bölümler çizilebilir, ancak Moskova tarafından belirlenen estetik kriterler modeli ve sanatın toplumun ideolojileştirilmesinde ve yetiştirilmesinde oynadığı önemli rol, Sovyet komutanlığının geçtiği farklı aşamalar, bina ve kentsel alan kavramını yönetecek planları da tanımladı.
Shukhov Kulesi, Moskova
Politikada Ekim Devrimi dünyayı ideolojik olarak değiştirmişse, sanatsal alanda sarsıntı o kadar büyüktü ki artık hiçbir şey eskisi gibi olmayacaktı. Hakkında konuşuruz öncüler. 1919 yılında Kandinsky, Malevich ve Rodchenko, dünyanın ilk çağdaş sanat müzesini oluşturmak için Moskova'daki 14 Boljonka Caddesi'nde bir araya geldi.
Zamanın Rus ressamlarına, teknik, kromatik ve kavramsal yeniliklere değer vermekle ilgiliydi, ama her şeyden önce önerdiler. bu devrimci sanatı, oluşum halindeki hükümet için bir öncelik olarak kurun.
O zamandan beri, bu iki devrim el ele gitti ve iç savaşta olan bir ülkenin yaşadığı zorluklara rağmen, Sanatsal ve politik vizyonu vatandaşların yaşamlarının planlanmasına aktaran çeşitli ulusal küratörler kuruldu.
Bunlardan en önemlileri O.S.A. ve Vkutemas, biçim ve içerik olarak Alman Bauhaus'a paralel bir harekettir ve amacı, açılışında bizzat Lenin tarafından tanımlanmıştır: "endüstri için en yüksek niteliklere sahip usta sanatçılar, teknik-mesleki eğitimin inşaatçıları ve yöneticileri için hazırlayın."
Restorasyon öncesi Narkomfin binası
İdeoloji temelden aşılanmalıdır, diye düşündüler. Ve orada, Süprematizm, Kübizm, Rayonizm, Fütürizm... yapılandırmacılık veya "inşaat sanatı" (ve genellikle rasyonalist akım içinde çerçevelenir).
Ve bu izmler soyut olmayan bir yapıya nasıl uygulanır? Bu sorunun cevabını sadece heykelle bulmaları gerekmedi, aynı zamanda Endüstrisi temel bir vektör olan bir toplumun mekaniğinin anahtarı olan bir hareket, ilerleme duygusu vermek esastı.
Öncül, bunu sezgi yoluyla değil, sistematik olarak yapmayı şart koşuyordu. Bu nedenle, binanın iç kısımlarını ortaya çıkaran cephelerin dürüstlüğü, yapısal olarak gerekli olanlardan daha fazla fırfırlar olmadan.
Moskova'daki Shujov kulesi, dış cephelerin alacağı estetik dönüşümü öngörüyor. ve iç mekanları, kiracılarının özel ve sosyal hayatını yeniden düzenlemek zorunda kaldı. En iyi örneklerden biri şuydu Narkomfin evi, on yıllar sonra harabe halinde restore edilen ilk ortak evlerden biri.
Narkomfin Binası, Novinsky Bulvarı, Moskova
senin mimarın, Moisei Ginzburg, 1929'da Le Corbusier'in sadece iki yıl önce tanımladığı mimarlığın beş sütununu mektuba uyguladı. ve bu büyük Sovyet kentsel gelişim planlarını 1980'lere kadar sürdürecekti; çıplak gözle tanınabilir sütunlar ve sürekli cepheler üzerinde yükseltilmiş bir zemin kat. Her daireden ayrı mutfaklar, daha fazla sosyal yaşamı ve kadınların gerçek kurtuluşunu teşvik etmeyi amaçlıyordu.
Narkomfin, hareketin en temsili yapısıdır. Ginzburg tarafından Sovyetler Birliği'nde yürütülen birkaç çalışmanın çok üzerinde, Almatı Üniversitesi (Kazakistan) en seçkinlerinden biri.
Ama uygun bir isim varsa, 1920'lerde başkentte iz bırakmış bir mimar, o da öyleydi. Konstantin Melnikov. İçinde onun ikametgahı, mekanların dağılımı konusunda başlı başına bir ders, Melnikov'un kendi çalışmalarının yayılmasına özel önem verilerek, mevcut mimari üzerine konuşmalar yapılıyor.
Diğer yapıtları Moskova'da halen kullanılmaktadır, örneğin: Svoboda Fabrikası, Intourist garajları veya Rusakov Kulübü, kültürel etkinlikler için. Ayrıca şehir merkezindeki binalar gibi Arbat semtindeki İzvestia gazetesinin genel merkezi veya Mosselprom binası.
Arbat semtinde Mosselprom binası,
Konstrüktivizm, Saint Petersburg, Minsk veya Samara (daha sonra Kuibyshev) gibi şehirlere damgasını vuracaktı. ancak bu stilin en iyi korunmuş konsantrasyonlarından birini bulmak için çok daha ileri gitmeniz gerekiyor: Sibirya'nın başkenti Novosibirsk.
1893'te kurulan şehir, her şeyden önce 1917'den itibaren, mantıksal ağırlığı ile gelişti. 1920'lerde ve 1930'ların başında avangard mimari.
Stratejik konumu nedeniyle, son derece sanayileşmişti ve bugün hala Rusya'nın insanlığı yazılı olan üçüncü büyük şehri. "100 katlı bina", kimya okulu, Gosbank bankası, Aeroflot evi veya iş merkezi. Yekaterinburg, 40'a kadar çok takdir edilen Konstrüktivist eserle onu takip ediyor.
Le Corbusier modern mimarlığın temellerini attıysa, paradoksal olarak Sovyetler Birliği ile ilk temasında bu akım ülkede son darbelerini vermeye başladı.
Öyleyse, inşa etmeyi düşünelim Soyuz Merkezi bir zirve gibi, bir dönüm noktası. Aslında, Moskova konstrüktivizmi için altın bir milin ortasında, çünkü birkaç metre ötede Tarım Bakanlığı ve (o zamanki) Ulusal İletişim Hatları Komiserliği bulunmaktadır.
Soyuz Center, dönüm noktası
Şehirden aldığı olumlu izlenimler onu aradığı uluslararası yarışma için en önemli projelerinden birini tasarlamaya yöneltti. "proletarya diktatörlüğü"nün amiral gemisi binası: Sovyetler Sarayı.
Farklı pavyonlara bölünmüş çok amaçlı bir binanın tasarlandığı ilk zamanlardan biriydi. dikeye bağlı olmayan ve çok daha fazla peyzaj anlayışıyla kentsel bir çevrenin oluşmasına katkı sağlayan bir mekansal dağılımla...
Sonra ne oldu? Kurumsal düzeyde, Sanatları sözde sosyalist gerçekçiliğe yönlendiren Leninist yansıma teorisi dayatıldı. Vjutemas ve O. S. A. üyeleri daha sonra düşman olarak algılandı ve her iki örgüt de desteklerini kaybetti.
Sovyetler Sarayı için Mosei Ginzburg, dışavurumcu Erich Mendelsohn, Le Corbusier veya Walter Gropius (Bauhaus'un kurucusu) gibi projelerin reddedilmesi dönüm noktasıdır. Bu, kriterlerdeki bu değişikliği işaretler. O kadar ki, bu son ikisi gönderildi Stalin'e kızgın bir mektup, 75 metrelik Lenin dahil bu megaloman idilin seçimini rahatsız ediyor.
Tatlin Kulesi'nin maketi, 1919
KAĞITTA KALANLAR
Aslında, tıpkı Devrim gibi, bu sanatsal yeniden icat hem başarılı oldu hem de hüsrana uğradı. Sovyet mimarisi, diğerlerinden daha fazla, kağıt üzerinde sona erdi ve başladı, öyle ki, temel projelerinden bazıları (sonunda sahip olacakları etki açısından) planlarda kaldı.
Sözü edilen Sovyetler Sarayı için yapılan tekliflerde durum böyleydi, ancak teorik alandaki en büyük iki temsilcisine daha önce de olmuştu: ElLissitzky ve Tatlin. ile ilk yatay gökdelenleri veya ünlü Lenin tribünü.
İkincisi, Vjutemas'ın orijinal çalışmasıyla: Üç pavyonun farklı hızlarda döndüğü metal bir yapı olan Üçüncü Enternasyonal kulesi, Sovyet Devletini destekleyen üç gücü temsil ediyor: yürütme, yasama ve şaşırtıcı bir şekilde bilgilendirici. Şu anda, ölçeklenecek bir kopya var. Moskova'daki Yeni Tretyakov Galerisi.
Ve Sovyetler Sarayı'na ne oldu? Çalışma başladıktan sonra, 41 yılında Nazilerin yersiz ziyareti, devletin tüm kaynaklarını savaşa yönlendirdi. Stalin'in planladığı sekiz gökdelenin en ikonik olanı şehrin ortasında büyük bir çukura bırakıldı. onlarca yıldır açık havuza dönüştürüldü.
Avangard mimari 70'lere kadar çıkmaza girdi. Bu büyük kara delikte ve diğer yedi gökdelenle birlikte bir sonraki makale tam olarak başlıyor.
'Lenin Tribünü', El Lissitzky, 1920. Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova