Herzog onunla yürüdü.
Yaklaşık 750 kilometre, Münih ve Paris arasında bir yolculuk, duraklarla, ileri geri adımlar, vahşi bir atla, bir ayıyla ve kendisiyle beklenmedik eğlenceler, korkularıyla yüz yüze. Bu kadar Sevgili Werner (Sinemada Yürümek), belgeseli Pablo Maceda, son Festivla de Sevilla'da prömiyeri yapıldı ve 20 Kasım'da sinemalarda. Bir kamera, bir harita ve bir kitapla tek başına yaya bir yol: Werner Herzog'un Buz Üzerinde Yürüyüş kitabından Bavyeralı film yapımcısının bu yolu seçtiği, 1974 yılında yaya olarak yapılmış, bir sözle: ölümden kurtarmak için Lotte Eisner, Cinémathèque Française'in eleştirmeni ve kurucu ortağı olarak arkadaşı ve yedinci sanatın kilit figürü.
46 yıl sonra ve bir sonraki uzun metrajlı filmi için yeni bir finansman darbesinden sonra, bilinmeyen kadın (sonunda 2021'de çekilecek), yönetmen Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) bir kez daha öğretmeninin kitabına döndü. “Hayatımda çok önemli bir kitap oldu, ne zaman kendimi motive etmek, ilham vermek istersem ona dönüyorum ve bu darbeyi aldığımda çok net gördüm çünkü soğukta tek başına yürüyen film yapımcısı görüntüsü bana her zaman yaratılışın yolu için çok güçlü bir metafor gibi geldi”, yorum. Ve yeniden okurken şöyle düşündü: "Eğer Herzog, Lotte Eisner'ı kurtarmaya çalışmak için bu kadar mesafe kat ederse, Film yapma isteğimi biraz geri vermek için yürüyebileceğim ve bir ticaret, serbest bırakma, dağıtım mantığı hakkında düşünmeden, sadece onu yapmanın zevki için bir film yapın... deneyimin tadını çıkarın."
Harita, kamera ve sinema aşkı.
Ve oğlan bundan zevk aldı mı, o da acı çekti. Herzog'un "şifreli kelimelerini" deşifre etmeye çalışırken bir önceki yolculuk hazırlama sürecinden sonra, yeni teknolojiler sayesinde bir ruhu koruyarak yolu tasarladı. “çok araştırıcı, çok doğaçlama, fetih anlamında çok münzevi”, ve Ocak ayında Münih'e gitti. Bir ay boyunca boş, gri, sisli, karanlık manzaralarda ve hepsinden önemlisi duygusal manzaralarda tek başına yürürken adımlarını, karşılaşmalarını, yansımalarını filme aldı. Bir hayalet yoldaşla: Werner Herzog, sözleri ona rehberlik etti ve sonunda izleyiciye de rehberlik etti, çünkü Fitzcarraldo'nun yönetmeni Dear Werner'i gördükten sonra karar verdi. kendi metninizi yeniden okumak için derin sesinizi ödünç verin ile bu yolculuk boyunca 11 temel durak Maqueda'nın bizim için tekrar koştuğunu.
**Münih: “Yolculuğun başlangıcı, Herzog'un yaşadığı şehir. Münih Film Müzesi, Stadelheim Hapishanesi. Şehir merkezi sinemaları. **
Yolculuğu, yolu, yeniden keşfi burada başladı. “Amaç hedefe ulaşmak değil, yolun kendisiydi”, diyor Maqueda. “Haizea (G. Viana, Dear Werner'ın yapımcısı) bana eğer film hoşuma gitmediyse onu her zaman bir çekmeceye koyabileceğimi söyledi ama Deneyimleri her zaman kendime saklayabilirdim ve bu beni de değiştiren bir şey.” Soğukta bir saat geçirmek, bir ineğin ona bakmasını ya da vahşi bir atı takip et bir saat boyunca onu kameraya almak, hatta çekimde okşamak, daha önce yaşamadığı ve onu yönetmen olarak damgalayan deneyimlerden bazıları. “Çünkü otofiction yapmak kolay bir şey değil. Film yapımcısı hakkında başarı açısından değil, başarısızlık açısından konuşmak çok hoş görünüyordu, kendini ve biraz da bugün çalışırken projeler inşa etmeye, geçimlerini sağlamaya çalışan tüm film yapımcılarını onurlandırmak için, bu işçi sınıfı bilinci, kendimi çok yakın hissettiğim film yönetmenliği ile çok şey ilişkilendirdi”.
Sinemada Yürümek.
Alling: “Herzog'un ilk gecesini geçirdiği yer. Tipik Alman dini mimarisine sahip kilisenin kubbesi dikkatimi çekti, içinde geceyi gizlice geçirmeye çalıştı ve son anda kaçamadı.
O kasabaya varmak ve Herzog'un açıklamalarını canlı görmek onu duygulandırdı. "O küçük kasabanın tüm unsurlarını şöyle anlatıyor: 'Bir bazilikanın kapısında iki selvi var ve o selvilerde tüm korkumu bırakıyorum'. Geldiğimde karşımda o iki selviyi, geceyi geçirmeye çalıştığı ama içinde bir köpek olduğu halde gidemediği bazilika, yan taraftaki futbol sahası ve yarı yıkık ev buluyorum. O manzaraları görmek neredeyse geçmişle diyalog kurmak gibiydi, çünkü kitabı okuyordum, altını çok çizdiğim, açıklamalarla dolu bir kitap. 46 yıl önce anlatılan yerleri bulmak ve gözümün önünde neredeyse aynı olması benim için çok heyecan vericiydi çünkü kışın ortasında çekim yaparken, Ocak ayında denk geldim. Tamamen yalnız manzaralar, çok romantik…”.
Lech Nehri: "Herzog onu nasıl geçeceğinden çok korktu ve sonra bunun çok da önemli olmadığını anladı."
Unterroth: "Burada filmdeki gibi birçok mağara var."
Maqueda, Buz üzerinde yürümekten “sadece fiziksel manzaralar değil, aynı zamanda duygusal manzaralar da üretin”. kişisel metaforlar. Örneğin mağara, hayal kırıklığıyla ilişkilendirildi. projeleri yerden kaldırmaya çalışırken. Finansman ararken kapalı kapılara örnek olarak dağlar ve zirveler.
Mağara efsanesi: son birleşme.
Alman Kara Ormanı: “Hornberg veya Gutach gibi yerlerde, doğal, yeşil ve nemli manzaralar, Tanrı'nın gazabı Aguirre'nin yıldızı gibi bunaltıcıydı”.
Burada "herhangi bir esaretten tamamen özgürdü". Onun için bu ormanlık manzara kaos ve yıkımın görsel bir örneği doğada kışkırttığımız, ama her zaman insandan daha güçlü olduğu için. Film yapımcısı, "Neredeyse bir anda 40 metre yüksekliğindeki bir şelaleyi bulmak herzogian bir aydınlanmaydı, benim için çok önemliydi, hala hatırlıyorum" diyor.
Almanya'nın Fransa ile sınırı: "Ren Nehri, burada birçok bölgeyi birbirine bağlayan iki ülkenin birçok bayrağını buldum."
Andlau: “Château d'Andlau, Herzog'un en ortaçağ sinemasının iyi bir özet metaforu”.
Raon-L'Etape: "Üzüm yüklü klasik Fransız üzüm bağları, manzara daha fazla Fransız olamazdı."
Domrémy-la-Pucelle: “Joan of Arc'ın doğum yeri. Filmde ona bir bölüm ayırmak şarttı. Kendimi soğuk ve sisin hakim olduğu hayalet bir kasabada buldum.
Sisli, soğuk ve duygusal manzaralar.
Paris: “Fransız Sinematek, seyahatimin sondan bir önceki durağı. Tüm film yapımcıları onun yedinci sanat sevgisinin mirasçılarıdır”.
Maqueda, sinema sevgisini Psycho'yu ilk gördüğünde yerleştirir ve film yönetmenlerinin sihirbaz olduğunu keşfetti. Sinema ve o tek kişidir, diyor. “Bu filmi çok ilgiyle kaydetmeye geldim. Bu saygıyı Herzog'a değil, sinemaya verin, dolayısıyla altyazı da sinemada yürümek çünkü bana öyle geliyor sinema buz gibi çok kırılgan…”, fatura. Ve geçmişe bakarak, haklı çıkararak Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda veya Nouvelle Vague, sinemanın bugün ne olduğuna dair günümüz ve gelecek kavramı üzerine düşünmek istiyor. “Süreler, dizi, YouTube video sineması mı değil mi?”.
Paris: “Lotte Eisner'ın Neuilly-sur-Seine semtindeki evi. Yolun sonu. Onun kişiliğine verilen haraç, benim kendi Lotte'm olan Haizea'ya bir haraç biçimine dönüştü. Benim koruyucu meleğim".
"Yol boyunca ilerlerken ve düşünürken, filmi ona ve projeleri gerçekleştirmemiz için bizi destekleyen ve onlara değil, duygusal olarak destekledikleri insanlara odaklanan herkese ithaf etmek çok güzel görünüyordu" dedi. diyor. Senin durumunda, Haizea sadece yapımcısı değil, aynı zamanda ortağıdır. “Hem profesyonel hem de duygusal olan aşk, bana aynı zamanda çok güzelmiş gibi geldi. Herzog Lotte için yürüdüyse, ben de onun için yürüdüm”.
Film hatıraları.