Andrés Izquierdo, eserlerinden biri ile
Andrew Sol kökleri çapraz, çok disiplinli, yıkıcı ve nişanlı çevre ile. Onlar, dinamikleri bireye uyan gezgin bir klan. göçebe yaşam
Onun maddeye olan merakı, yeni bir davranış biçimine kanalize olan bir asiliği şekillendiriyor: radikal zanaat. Andrew ile çalışır eller her fikir ve her parça, nihai fonksiyonun Kullanıcı adı . Yaratılışı her gün birbirinizi görmenin, iletişim kurmanın, beslemenin, baştan çıkarmanın bir yolu olarak tasavvur eder.
İki yıl önce New York'a gittiğinde nereye gitmesi gerektiğini biliyordu. bu GÜN işaretçi , Hudson'da, kurumun yıllar içinde satın aldığı ve finanse ettiği eserleri koruyor 60 ve 70 eski bir endüstriyel binanın neflerinde.
Andrés her fikri ve her parçayı kendi elleriyle çalışıyor
Andrés, tesislerin Walter de Maria Y Michael Heiser projelerinin ifade gücüne sahip değillerdi. Arazi sanatı. Ama o sadece bu anıtsal parçaların yankısını değil, aynı zamanda aralarındaki ilişkiyi de arıyordu. birimler gözlemci ile kurulmuştur.
dönüşünde Madrid bu eserlerin ürettiği soruları cevaplamak istedi. Uzay oradaydı: Prosperidad semtinde yıkım tarihi olan bir ev. Pablo ve Álvaro Ferreira ile birlikte kolektifi kurdu. Şey .
Projenin ekseni vardı yarı yıkık duvarlarla sınırlanmış bir veranda. Üç daire tanımlandı. İlki, kazılan, olumsuz bir biçim, bir daire olmayan. Diğer ikisi sırasıyla şunlardan oluşuyordu: enkaz binanın kendisi ve saman balyaları. Bir parçası olan müdahale, Madrid Tasarım Festivali , bir dönüş düzenledi kırsal şehir içinde, kentsel çevrenin dışından gündelikçileri ağırlayan bir mahallenin köklerine.
Ancak Andrés'in güzergahı büyük alanlara yol açmadı. DIA'daki saatleri, onu mahremiyet nesnelerden. Böylece doğdu bir bir koni tarafından delinmiş küp ve üzerine negatif olarak bir daire çizilen alçı bir kaya
Daire ve daire olmayan
Son çalışmasında, metatarsal, öneriyor banka . Fallik hacmi, uçlarından birinde açılan boşlukla çelişir. Simetri bozulur ve parça kendini inkar etmek ve bu boşluktan yeniden girmek ister gibidir.
Gerilim, bedene, fiziksele, cinsel , ölçek değiştirilerek dönüştürülür. nesne tutar gizem Roma heykellerinin devasa parçaları. Beyazın saflığı, alçı modellerinden bahseder. klasik eserler.
Ama bu sadece bir heykel değil. Andrés, parçalarının kullanılmasını, etkileşime girmesini istiyor. bir olabilir koltuk , sohbet yeri, değiş tokuş yeri. İş alanı etkiler perspektifle, ışıkla ve dokunuşla dönüşür; bakışın evriminde dinamik hale gelir.
Metatarsal'da sanatçı bir tezgah öneriyor