Pencere camı kırık. Köşeli, keskin parçalar yere düştü. Bazıları pencere pervazına yaslanır. Ama şeffaf olması gereken şeffaf değil. Cam parçaları, bir yapboz gibi, pencerenin ötesinde görülebilen manzarayı oluşturuyor. Görüntü çoğaltılır.
Günlük bir sahneden: kırmızı perdeler, ahşap çerçeve, çayır, ağaçlar, berrak gökyüzü, Magritte resim ile gerçeklik, yansıma ile manzara arasında bir çelişki kurar. Resim kırılır ve gözlemci durmak zorunda kalır.
Thyssen Müzesi'ndeki René Magritte sergisi, 14 Eylül-30 Ocak tarihleri arasında odalarında kalacak, Lewis Carroll'un eserlerinde olduğu gibi, tuvalin aynasından geçerken paradoksun gerçek olduğu bir evrene yolculuk sunuyor.
'Alanların anahtarı'.
Örnek başlığı, Magritte'in makinesi , tesadüfi değildir. 1950'de sanatçı, bir grup Belçikalı sürrealistle birlikte, sözde bir kooperatif topluluğunun kataloğunda yarattı. Şiir Üretimi, dahil olmak üzere bir dizi ürün bir "evrensel resim yapma makinesi". Bu makinenin yaratılması gerekiyordu sınırsız sayıda “düşünme resmi”.
Onlarda Magritte birleşti rahatsız edici kompozisyonlarda ısrarlı bir nesne ve karakter repertuarı. Resimler “düşünüyor” çünkü kışkırtıyorlar gözlemcinin algısında bir şok. Patlama bir soru işareti yaratıyor ve refleks.
Şehrazat.
Sergilerden birinde, Magritte, modelini odanın havasında resmediyor. Burjuva ortam, görüntünün rahatsız edici yükünü artırıyor. Ressam, resmin içinde bir resim yaratır ve imkansız bir sahnede yıldızlar.
Magritte'in babası Brüksel yakınlarındaki bir Valon köyünde bir ayakkabı mağazasında çalışıyordu. René on iki yaşındayken annesinin intiharı sessiz Belçika kasabasının güvenlik atmosferinde bir çatlak açtı. Cesedi Sambre Nehri'nde bulunduğunda, elbise yüzünü bir peçe gibi kapatıyordu, sanatçının hayal gücünde kalıcı olacak bir motif.
gelen eşyalar Magritte makinesi yörüngeleri boyunca birkaç değişiklik geçirdiler. En ünlüsü adam melon şapkalı koyu renk takım elbise, sanatçının birçok fotoğrafında giydiği bir giysi.
'İmkansızı denemek'.
Karakter somutlaşıyor orta sınıf şehir işçisi. Yüzü olmayan, ayırt edilemez, gri, düz bir adam, kendi kişiliğinden yoksun. Ressam onu yerleştirir. olası olmayan durumlar. şantiyede büyük yüzyıl, Belçika'da yaygın bir manzara olan ormanlarla çevrili geniş bir çayırda bir duvarın arkasında sırtı yükseliyor. Fakat gökyüzü geometrik pervazlı beyaz bir alçı tavanla gizlenmiştir.
Melon şapkalı adam izleyiciyi işe yansıtır, katılmasını sağlar, resmin yüzeyinin varsaydığı gerçek ile gerçek dışı arasındaki sınırın ötesine yerleştirir.
Brüksel'deki ilk sergisinin yol açtığı sert eleştirilerin ardından, Magritte, André Breton'un sürrealist grubuna katıldığı Paris'e gitti. 1929'da Dalí, Max Ernst, Miró ve Picasso ile birlikte Goemans galeri sergisine katıldı.
'Büyük yüzyıl'.
Aynı yıl boyadı Görüntü geleneği metnin altında bir borunun göründüğü: bu bir boru değil. Ernst ve Dalí'nin düşsel yanılsamasına ve Miró'nun aşağı yukarı otomatik ifadesine yönelen sürrealist çekirdeğin karşısında, Magritte çelişki labirentine girdi.
Boru, metnin reddettiği görsel bir varlığı onaylar. Bir eleştirmen tarafından sorulduğunda, sanatçı yanıtladı: "İçine tütün doldurmayı dene. Pipo sadece temsilidir, kırık cam gibi."
Sürrealizmden Magritte, oyunculuğu ve ironiyi korudu. Kolajdan, nesnelerinin ve karakterlerinin silüetlerini boşaltarak başladı. Arka planı ve şekli ters çevirdi. A) Evet, onların kuşları gökyüzünü içerir şiirsel bir bükülme içinde.
'Gökyüzü kuşu'.
Kolajın yankıları kendini gösteriyor boş imza . Bir kadın at sırtında bir ormanın içinden geçer. Vizyon, katıyı ve boşluğu aldatır ve bozar. Gövdeler şeffaf hale gelirken, opak olan hava figürü gizler.
Bazı eserlerinde, gündelik bir nesne olur ölçeğini değiştirerek veya çevresiyle uyumsuz olarak. Bu görüntülerde Lewis Carroll'un etkisi netleşir. Alice'in kurabiyeyi ısırması gibi, çıplak bir beden büyür ve bir taş odanın boşluğunu boğana kadar devasa hale gelir.
'Beyaz imza'.
Magritte anlaşılmaz olana girer, düzeni bozar ve buzdağının gizli kısmını gösterir. Görüntüleri bir şüpheyi, bir sezgiyi doğruluyor: fizik yasaları beklenmedik değişikliklere uğrar, vizyon aldatır ve banal bazen fantastik olanı gizler.
Eserleri gerçekle temsil edilen, mümkün ile imkansız arasındaki sınırları aşar, her günü gizleyen gizem perdesini yırtıyorlar.
'Yıldönümü'.