Fransız Vahşi Sahili.
"18. yüzyılın sonunda izole bir Brittany adasında, bir ressam genç bir bayan için düğün portresi çizmeye zorlanır." özeti budur Yanan Bir Kadının Portresi, Céline Sciamma (18 Ekim'de açılıyor). İzole edilmiş Brittany adası, iki kahramanı kadar bir başka kahramandır: genç portreci ve tasvir edilen genç kadın.
Marianne, resim malzemelerini sürükleyerek bu adanın kumsallarına gelir. Orada izole bir halde, Héloïse'in annesi ve hizmetçisiyle birlikte yaşadığı kaleyi bulur. Marianne, Kontes annesi tarafından gizlice kızını canlandırması için işe alınır. Kız kardeşinin ani ölümünün ardından zorla evlendirildiği Milano'daki nişanlısına göndermek için tabloya ihtiyaçları var. Héloïse, resmedilmeyi reddederek evliliğe direnir. Marianne onu gizlice gözlemlemeye, yüzünün ve vücudunun ölçümlerini kelimeler olmadan, kalemler olmadan havada almaya başlar. Ardından, o anıları geceleri boyayın. Héloïse hileyi ve portreyi keşfettiğinde, kendini tuvalde hissetmez, ama şimdi Marianne'in bakışlarını kabul eder, suç ortağı ve işbirlikçi bir görünüm. Tutkulu ve romantik bir görünüm.
Héloïse ve Marianne: başka bir bakış.
“Ateşteki Kadın Portresi, bir ilişkinin portresidir”, “Kendini keşfetme üçlemesinden” sonra kült bir Fransız yönetmen olan Sciamma şöyle diyor: Nilüferler, Erkek Fatma Y kızlık çağı. Bu, dördüncü filmi, diğerini keşfetmeye adanmıştır, diğer kişinin cinsel kimliğini, yetişkin aşkı, "eşitlikçi, yatay bir aşk", kimsenin yukarıda olmadığı yerde. İlham perisi ya da sanatçı yok.
Bir fırça darbesiyle ataerkil sanatın klişelerini öldürüyor ve sanat tarihçilerine şunu hatırlatıyor: 18. yüzyılda pek çok kadın sanatçı vardı. Oyuncularına farklı bakıyor ve ona farklı bakıyorlar. Aynı zamanda biraz otobiyografik bir hikaye, Héloïse'i partneri oyuncu oynadığı için Adele Haenel.
Fransız Brittany'de korunan uçurumlar.
Böyle bir öncül, böyle bir hikaye gerekli görsel olarak çarpıcı bir alan. Özel bir doğal ışık. Şimdiye kadar, Fransız banliyö hikayeleri çekmiş olmasına rağmen, neredeyse her zaman stüdyolarda çalıştı. Yanan Bir Kadının Portresi doğayı istedi, bu iki kadın arasındaki romantizm istedi, istedi. Ve onun için açıktı: İzole edilmiş Brittany adasının Brittany'de bulunması gerekiyordu.
Spesifik olarak, mükemmel köşesini Saint-Pierre-Quberon, Fransız Brittany'nin sözde Vahşi Sahili'nde. Son Cannes Festivali'nde en iyi senaryo ve Kuir Altın Palmiye ödülünü kazanan Sciamma, "Kamuya açık, ancak inşa edemeyeceğiniz, ayrılmış ve korunan bir alan" diye açıklıyor. "Güzel bir sahil şeridi." Yaz aylarında çok popüler, sonbaharda mükemmel bir destinasyon.
Saint-Pierre-Quberon'daki Bara Limanı.
Sarp kayalıklar, keyfi kaya yapıları, azgın bir deniz, sarı kum ve sonbahar ışığı. Héloïse ve Marianne bu yerlerden geçerler. Yaşanmış nostaljik bir manzara. Yaşadıkları romantizm gibi yaşanacak ve her zaman hatırlanacak bir yer ve Sciamma, şimdiki zamanın ve hafızanın bu iki katmanına güveniyor.
Sciamma, "Işığı düşünmek ve onu elde etmeye çalışmak için çok zaman harcıyoruz" diye açıklıyor. “Görüntü yönetmenim Claire Mathon ile çok düşündük, o zamanın resimlerinden referans almak istemedik, oysa insanların tüm çekimlerin tablo gibi olduğunu söyleyeceklerini biliyorduk. Elbette sinema ve resim yakından ilişkilidir ve her ikisi de çerçeve ile çalışır. Ama sadece güzel olmasını istedik. ”
Sonbaharda bu sahil çok ıssız.
Kale aynı zamanda gerçek bir konumdur, ancak bu durumda Paris'in eteklerinde bir kasabada bulunmuştur. "Belediye binası, gerçek bir kale, hiçbir şeye dokunmamıza gerek kalmadı, duvarların renklerine bile, o mavi, istediğimiz buydu ve öyle bıraktık" diye devam ediyor. müdür. "Gerçekten besteleme paradoksu".
Yanan Bir Kadının Portresi'nin şimdiki zamandan bahsettiği paradoks gibi, geçmişe bakarak. Sciamma, Me Too sonrası dünyanın bir anlık görüntüsünü yakalamak için 18. yüzyılda bir hikaye anlatmak zorunda kaldı. “Film, tüm deneyimlerimizin bir ürünü ve bu feminist hareketle çağdaş olabileceği ve yeni bir sanatın ortaya çıkabileceği için mutluyum” diyor. Brittany'nin Vahşi Kıyısından dünyaya.
Vahşi ve nostaljik sahil.