Портрет Кардерери – Федеріко де Мадразо. Картон, олія. Мадрид, колекція Луїса Кардерери
для Валентин Кардерера подорож була знанням і поверненням до минулого на межі знищення. Він належав до покоління художників, які протягом ХІХ ст. використовував малюнок для документування пам’яток які, у багатьох випадках, були перетворені на руїни через міську забудову та виведення з ладу церковних активів.
** Виставка під керівництвом Хосе Марії Лансароте в Національній бібліотеці** простежує траєкторію невгамовного художника, активного захисника середньовічної спадщини та першого біографа Франсіско де Гойї.
Як типово для арагонців, Кардерера залишився вірним своєму походженню. Уеска, його рідне місто, завжди було обов'язковою зупинкою на зворотному шляху з Франції чи Італії. Генерал Палафокс завербував його туди у віці дев'ятнадцяти років "армійська підводка"
Базиліка Сан-Вісенте, Авіла. 1840, намальований Валентином Кардерера-і-Солано
Ймовірно, що генерал представив Герцог Вільягермоса. За відсутності особистого достатку кожен художник потребував захисника. Кардерера знайшов його в аристократа. Завдяки його протекції, після навчання у ім Королівська академія образотворчих мистецтв Сан-Фернандо , в Мадриді, художник завершив навчання в Італії.
Щоденник, у якому він розповідає про своє перебування, починається з маршруту, який тривав три місяці. Залишаючи Іспанію зупинився в Тулузі (де ви купували роздруківки) , Нім, Монпельє, Екс-ан-Прованс (де він відвідав виставу опери Россіні «Севільський цирульник»), а після перетину Альп — у ** Генуї , Лукці , Ліворно та Флоренції .**
У Римі він копіював твори великих майстрів, як «Афінська школа» Рафаеля, але його естетичні нахили привели його до середньовіччя. Для цього він поїхав до Неаполя, де він зобразив на акварелях готичні фронтони та балдахіни будинки Анжу та Арагону.
Карта Іспанії та Португалії, що належать Кардерері
Там вона зазначила у своєму щоденнику: «Я була на великій придворній вечірці в театрі Сан-Карлос, яка здалася мені чимось із тисячі й однієї ночі, для великого гала, розкоші та дам, повних дорогоцінного каміння. Я загубив квиток одразу після покупки, довелося брати інший».
Схвильована іспанська політична сцена породила безперервний потік вигнанців. У своїй римській кімнаті Кардерера часто відвідував принца Англони що, окрім колекціонування, захоплювався живописом. Вони разом поїхали на його дачу в с Тіволі, де він написав сади вілли д'Есте.
У його водоймах серед лісової рослинності з'являються руїни, бароковий фасад вілли Фальконьєрі у Фраскаті, або сцени, в яких він представляє себе, споглядаючи пейзаж.
Він також часто навідувався вілла принцеси Доріа-Памфілій в Альбано Лаціале. Між ними виникли стосунки, які Педро Мадразо, друг художника, визначив як платонічні. Він написав вісім портретів аристократа; вона дала йому табакерку.
Вид на ponte nuovo поруч із воротами Карбонара в стінах Неаполя
Після дев'яти років в Італії, він повернувся до Іспанії, де став прапороносцем неоготичного смаку. Серед його робіт у цьому стилі виділяється катафалк для герцога Осуни.
У цьому середньовічне фентезі, галерея стрілчастих арок, у якій розміщено гробницю, увінчана рядом обладунки з крислатими шоломами і галерея гербів, увінчана мансардним дахом з люстрами та алегоричною фігурою.
Його портрети не є винятковими порівняно з портретами таких сучасників, як Мадразо чи Вісенте Лопес. Його непосидючість була спрямована на мальовниче. У постійних поїздках по півострову він документував пам'ятники, регіональні костюми та релігійний одяг.
Він був безстрашний у своїй роботі. Він використовував пензлик, щоб зберегти пам'ять про те, що конфіскації поставили під приціл грабунку і спекуляції.
Його бажання зібратися візуальний архів іспанської архітектури та мистецтва виплекав зародок того, що стане його великим видавничим проектом: Іспанська іконографія.
Пошуки фінансування разом із вигнанням Марії Крістіни, яку супроводжувала значна частина її друзів, вони взяли його, щоб переїхати до Парижа.
На одному з емігрантських придворних танців, правляча королева перевдягнулася в Ізабель Католицьку. Символізм портрета Кардерери очевидний.
Монастир монастиря Онья, Бургос
Іспанська іконографія означала освячення історика та вченого. В Європі шукали екзотику Андалусії та свідчення арабської спадщини. Робота Кардерери, в якій переважали кастильська та арагонська готика, була розташована проти течії.
Ймовірно, економічні труднощі, спричинені публікацією, спонукали його запропонувати свою колекцію державі. це вважалося всього 27 тис. гравюр і майже 2 тис. малюнків , крім великої бібліографічної колекції.
Його спадщина була завершена с подальше дарування та продаж музею Прадо придворних портретів і партію з 262 малюнків Гойї.
Постать Кардерери пропонує дуже різноманітні прочитання. Виставка в Національній бібліотеці відтворює ім до мандрівника, який малює під склепіннями монастирів у руїнах ; який будує уявні романи з римськими принцесами і, засліплений блиском залів, він втрачає свій квиток ; який відстежує сценарії вигнання, які його не стосуються.
Говоріть чітко між усіма ними мандрівник, який бореться за збереження пам’яті про побачене.
Франсиско де Гойя (1746-1828). Бог її простить: І це була її мати. 1796-1797 роки