Алмале і Бондіа. на сайті Гамільтон Фінлі. Побачити Пуссена, почути Лорена, 2010
Кожному з нас спадає на думку наступне, уявляючи a художня галерея: a відкритий простір з Білі стіни, картини і скульптури упорядковано за періодом, мистецьким рухом або автором – з відповідним пояснювальним знаком поряд– та вікном, яке пропускає природне світло.
Райони Chamberí, Las Salesas, Salamanca або знаменита вулиця Доктора Фурке є домом для цих приміщень на першому поверсі, які разом із великими музеями складають невичерпне джерело культури та натхнення.
Але любителі мистецтва, неспокійні за своєю природою і незадоволені звичкою, завжди хочуть більшого: оригінальність, різноманітність, сюрпризи. Таким чином, багато виставок зараз займають стіни легендарні ресторани та бари -як Півень-, окремі будинки в Malasaña – як La Causa–, вестибюлі готелів, величні дворики, гаражі та навіть зупинки метро.
І саме тоді, коли ми думали, що вже все побачили... ми виявили APgAllery , галерея посеред сільської місцевості Сеговії, конкретно в Мартін Муньос де Айлон, невелике містечко лише з 20 жителями, що належить до муніципалітету Ріаза та маршруту червоних і чорних міст Сеговії.
Мистецтво та ландшафт об’єднуються в APgallery
МРІЯ КАМІНЬ ЗА КАМЕНЕМ
Енріке Еррада та Марта Корн Це пара архітекторів, душа яких розділена між великим містом і природою. Тому одного дня вони вирішили знайти куточок, де можна було б відірватися від світу.
Вони ходили по містах і селах до обхідний шлях привів їх до Мартіна Муньоса де Айльона. Це було… просто ідеально.
«Спочатку я почувався міським жителем, нездатним сприймати, — каже Енріке, на що він був здивований, як місцеві жителі сприймали все своє оточення як невичерпне джерело інформації.
«Я зрозумів, що є інший спосіб існування у світі, подивіться на це з іншою швидкістю та іншим способом», – продовжує він.
Збільште масштаб, Мейдер Лопес
Там вони побудували три будинки з видом на гори, які Енріке охрестив «лугові паразити». Нарешті купили й галявину, щоб там ніхто не будувався і вічно споглядати те полотно, дивлячись у вікно.
«Ми проектуємо та створюємо все з нуля», коментує Енріке, і відтоді він став нашим притулком.
«Одного разу ми вирішили створити галерею APgallery у сусідньому будинку, щоб там також були чудові краєвиди», — каже він.
Види з APgallery
ЗУСТРІЧ МИСТЕЦТВА І ПЕЙЗАЖУ
А і П, «Мистецтво і пейзаж». Два слова, які підсумовують навколишню філософію цієї галереї, де споглядання роботи задумане як комплексний досвід.
Йдеться про виконання вправи на сприйняття сучасного мистецтва інтелектуальний і чуттєвий досвід, який завжди асоціюється з ландшафтом.
Після першого контакту з твором настає найважливіше завдання глядача: інтерпретувати. «Ці заклади забезпечують увагу і непосидючість, досягнення фокус погляду та концентрація на тому, що ми маємо перед собою», – пояснює Енріке.
Все тут складається з навчитися дивитися І тут особливої актуальності набуває значення, яке Пауль Клеє вкладає у світ мистецтва: «Цінність мистецтва полягає не в його здатності представляти видиме, а в його здатності робити невидиме видимим».
Таким чином, мистецтво виступає як вид шукач у пейзажі, шукач усього, про що ми думаємо, але ще не відкрили.
Природа всередині та поза галереєю
TRACEED: ЛІТО АПГАЛЕРЕЇ
з 14 липня – 30 вересня 2018, виставка відбудеться в APgallery ПЛАТОВАНИЙ, Куратор Міріам Анлло та серія «Збільшити». Мейдер Лопес а також проекти «In Situ» і «False recognition». Алмале і Бондіа.
«У випадку з Майдером це пропозиція більш дидактичний і спільний. Альмале і Бондія є більш чарівний у тому сенсі, що митець щось пропонує, а той, хто це сприймає, є тим, хто це інтерпретує та завершує», – зазначає Енріке.
Збільште масштаб, Мейдер Лопес
** АЛЬМАЛЕ І БОНДІЯ: ФАНТАЗІЯ ЧИ РЕАЛЬНІСТЬ?**
Перше, що ви запитуєте себе, дивлячись на роботи Хав’єра Альмале (Сарагоса, 1969) і Хесуса Бондіа (Сарагоса), 1952, це що саме ви бачите: це пейзаж? це картина? це дзеркало?
«Йдеться про роботу над природним ландшафтом, представлення руки людини», – коментують художники. На його фотографіях із серії «На місці» краєвид деконструюється у відображенні на дзеркалах.
The Піренеї Це була сцена, обрана для монтажу їхніх робіт, на якій вони збирають композицію з дзеркал різних розмірів і форм, досягаючи результат між реальністю та уявою. Коротше кажучи, фрагментоване та змінене бачення, яке потребує зовнішньої інтерпретації.
«Помилкове розпізнавання», навпаки, містить фотографії уявних конструкцій, на яких пейзаж розділений і представлений сам по собі.
«Природний простір стає ландшафтом, коли є погляд», короткий зміст Альмале і Бондіа.
In Situ, Almalé і Bondia
** МАЙДЕР ЛОПЕС: ГРА З КОЛЬОРАМИ**
Робота художника Майдера Лопеса (Сан-Себастьян, 1975) «Збільшити» переносить нас у гори та долини Каппадокії в грі, яка складається зі створення пантон території у співпраці зі студентами факультету живопису університету Невшехір Хачі Бекташ Велі.
Мейдер представляє пейзаж наскрізь кольорові плитки подібні до рельєфу місцевості: жовтий для гір, сірий для каміння або зелений для рослинності.
Для цього були взяті проби на місці полігонів, а потім пігменти були розроблені шляхом розробки цієї системи відліку.
«Це ніби вловити суть місця», коментарі Міріам, куратор виставки.
Збільште масштаб, Мейдер Лопес
І Майдер Лопес, і Альмале, і Бондіа також пропонують діалог з лісом через два відео: ' Basoa» і «Dar a ver». Перший, із дуету Сарагоса, розуміє природу через приховування, тоді як другий робить це через відкриття.
Найприродніша художня галерея чекає на вас в кінці грунтової дороги з краєвидами Сеговійського ландшафту. Ідеальний артистичний відпочинок!
помилкове визнання. Алмале і Бондіа