Один, абстрагований; інший, мучиться
Важко писати про таку фігуру, як Леонардо да Вінчі бо все вже сказано. П'ятий столітній ювілей його смерті та дефлаграція в Salvator Mundi на Christie's створили поточний попит, який відобразився у повторенні помилкові міфи про художника і ** зразки різної строгості **.
Перш ніж наважуватися на казки, зручно повернутися до витоків, тобто до роботи. Перераховуючи творіння Леонардо, напрошується незаперечне твердження: геніальність творця. Мало хто досягає подіуму; у геніальності є ступені.
Шкала починається з художня чутливість , що привертає до творення. За ним слідує талант , що дозволяє формувати відповідний художній вираз. The геній , або трансцендентне творіння без заздалегідь визначених правил, ховається в останній сходинці.
Як харизма , геніальність є явною якістю. Талант може залишатися в грі, і для його розвитку потрібне відповідне середовище. Геній знаходить шлях, який коливається між шипіння та виверження , і часто призводить до дисбалансу.
Сикстинська капела, найамбітніша робота Мікеланджело
До цієї концепції, сформульованої в століття XVIII , були додані з Романтизм безліч конотацій, які сформували моделі, теми чи кліше, застосовні до того, що ми вважаємо «геніальним». Квадрат, у який падає Леонардо, стає видимим, якщо порівняти його з квадратом, який займає молодий конкурент, який вийшов на останньому флорентійському етапі: Мігель Анхель.
ЛЕОНАРДО, АБСТРАГОВАНИЙ ГЕНІЙ
Мистецтво, за визначенням, не є реальністю. Кліше безглуздого генія це наслідок його відірваності від повсякденного життя. Провидці не займаються покупками і не мають справу з адміністрацією. є істотами платонічний які живуть у світі ідей.
вазарі , художник-біограф художників, стверджує, що тоді Леонардо малював Остання вечеря , пріор Санта-Марія-делле-Граціє постійно дошкуляв йому, щоб він закінчив роботу, вважаючи дивним, що художник півдня проводить у роздумах. Додає, що священик хотів би хто ніколи не покидав пензля, так само, як не відпочивали ті, хто копає землю городу.
На площі Пьяцца делла Скала в Мілані Леонардо представлений таким чином
Зіткнувшись зі своїми скаргами до герцога Міланського, Леонардо пояснив йому, якими насправді є геніальні люди роблять найважливішу справу, коли працюють найменше , оскільки вони медитують і вдосконалюють концепції, які потім виконують своїми руками.
Це рефлексивне ставлення не обмежувалося його годинами серед пігментів. Це було безперервно. Вазарі каже, що Леонардо був настільки задоволений, коли бачив цікаві голови, чи то через їхні бороди, чи через волосся, що він був здатний продовжувати цілий день хто б привернув його увагу з цієї причини.
З іншого боку, йому заважало бачення мистецтва завершити розпочаті роботи, бо він відчував, що його рука не в змозі додати нічого до витворів його уяви. Його розум задумав так важко, тонко і чудово, що він думав, що його руки ніколи не зможуть їх виразити.
Свідчення Вазарі, який виріс у Тосканське мистецтво 16 століття і те, що, отже, він мав доступ до людей, які знали майстра, показує, що його геній жив на площині ідей.
Думаючи про Леонардо, ми неминуче уявляємо собі а старий з густою бородою та медитативним виразом , трохи похмурий. Цей образ сильно зумовлений припущенням Турін автопортрет , який ідентифікує вас у посібниках і каталогах. Однак художник помер у віці шістдесяти семи років, тому не дожив до віку людини, зображеної на малюнку.
Характер, якого нам описує Вазарі, мав велику харизму; і Він був привабливим, симпатичним і блискучим співрозмовником. Хоча біограф ніби підноситься в своєму описі, малоймовірно, що він створив хибний образ: Леонардо не був відлюдником. Його біографічні злети та падіння та його придворна роль Вони прив’язали його до реальності.
Зіткнувшись із сумнівами щодо ідентичності туринського малюнка, портрет що намалював його учень Франческо Мельці він пропонує безпеку приписування та аспект, який відповідає свідченням Вазарі. Тобто абстрактний геній, який використовував свій талант і особисту чарівність, щоб домовитися з реальністю.
Передбачуваний автопортрет Леонардо
МІКЕЛАНДЖЕЛО, ЗМУЧЕНИЙ ГЕНІЙ
Через покоління після Леонардо з'явилася постать, яка втілює в собі модель геній, як ми його розуміємо сьогодні . Фігуру абстрактного мудреця, яку втілює Леонардо, як правило, ототожнюють із забагато думати які супроводжують наукову думку. Зіткнувшись із цією інтелектуальною роботою, передбачається, що перехід до художньої творчості передбачає певну внутрішній конфлікт.
Вже в XVI столітті Вазарі стверджував, що більшість художників, які існували до того часу, отримували від природи доза божевілля і дикого характеру , що, окрім того, що робило їх похмурими та примхливими, давало привід для того, щоб тінь і темрява багато разів виявлялися в них.
Хоча він не мав на увазі Мікеланджело, якого зустрічався особисто і кому він сповідував глибоку відданість, згадка очевидна. Леонардо мав здатність або схильність розвивати такі здібності вони догоджали князям часу. Він був красивий, мудрий і поміркований у справах. Мікеланджело, з іншого боку, стверджував а хиткий баланс із владою.
Пол Джовіо , сучасник художника, який опублікував його біографію, стверджує, що Мікеланджело був грубим і диким. жила з великим економія Йому було байдуже, як він одягається майже не їв і не пив. Його характер зробив його самотнім.
У галереї Уффіці саме таким зображують Мікеланджело
Вазарі додає до цього, що, коли він почав працювати над Сікстинська капела, він попросив своїх помічників попрацювати над деякими цифрами як пробу, але, побачивши, що їхні зусилля не досягли бажаного, він вирішив стерти все, що вони зробили і, замкнувшись у каплиці, не пускав їх увійти. Також відмовили у в’їзді Папі Юлію II, що він змушений був змушувати художника під погрозами, щоб перевірити його прогрес.
З цим папою у нього були бурхливі стосунки. Після однієї зі сварок Мігель Анхель надіслав листа своєму слугі, щоб повідомити, що віднині, коли Його Святість шукатиме його, він би вже пішов деінде. Але незважаючи на свій характер, Мікеланджело поступився зрештою. У шістнадцятому столітті, художнику бракувало автономії . Останнє слово було за Його Святістю.
Маємо портрет художника автора Данило з Вольтерри , один із його послідовників. На зображенні ми споглядаємо непривабливого чоловіка, з похмурим поглядом і меланхолійним жестом. Конфлікт, який встановився між його глибокою релігійністю та поривами, які відображені в сонетах і мадригалах, які він присвятив Томмазо деї Кавальєрі вони не допомогли пом'якшити бурхливий характер.
Таким бачив Мікеланджело Даніеле де Вольтерра