У вісімдесят років, Хуан Антоніо Клара він їздить двома автобусами щонеділі, щоб дістатися від свого дому до Rastro de Madrid. Неважливо, чи йде дощ, чи світить, ця людина з Мадрида має неминуче побачення з мистецтвом, пристрастю, яка супроводжує його понад півстоліття.
Не намагайтеся знайти своє ім'я в Інтернеті дізнатися, як це виглядає; єдиний спосіб дізнатися – підійти до вул Сан-Каетано, відомий серед місцевих жителів як вулиця художників, і шукайте галерею, де також художник виставляє свої роботи Хуліо Тен Алонсо.
Хуан Антоніо Клар, в кабінеті.
Так сталося з цим письменником, який Одного дня, прогулюючись таким культовим місцем у Мадриді, він підійшов до кількох полотен будівель і місця в Мадриді з певним сюрреалістичним і дитячим стилем, сповнені кольорів, щоб знайти не тільки мистецтво, повне особистості, але й історію фасадник, майже зникла торгівля, але яка в середині минулого століття завоювала Мадрид.
Сьогодні екрани повідомляють про прем'єри, але був час, коли доводилося малювати вручну і розвішувати гігантські плакати.
відомий як фасадників , було багато семінарів, присвячених цій функції, у столиці – близько десяти під час найбільшої активності – і численні художники, які зробили свій внесок у перетворення Гран Віа на виставці живопису під відкритим небом.
На жаль, від усього цього - імен і робіт - майже не залишилося документів, лише випадковий образ файлу та колективна пам’ять покоління.
Хуан Антоніо Клар, на старому зображенні.
Пензель у руках і перед мольбертом, цей восьмидесятилітній дає волю своїй уяві щонеділі біля магазину Хуліо Тен Алонсо. який протягом чотирьох років давав йому місце як для малювання, так і для продажу деяких робіт, які чергуються з імпресіоністичними пейзажами Картинки ідеальний.
Два покоління, об’єднані живописом і мати Хуліо, яка керувала художньою галереєю і каже, що «одного дня я купувала картини та інші речі, коли зустріла Хуана.
Хуан Антоніо Клар з його роботою.
Ми побалакали, він сказав мені, що малює, але не може зробити це вдома, і я запропонував приїхати сюди, щоб зробити це». Хуан, в захваті, не вагаючись прийняв пропозицію. « Моя дружина не виносить запаху акрилу і не дає мені малювати вдома », — розповідає герой цієї історії, професію якого «ні за що на світі не змінив».
З гордістю розповідає, що ті, хто пройшов Мадрид п'ятдесятих і шістдесятих років вони побачать «сотні моїх робіт», добре Ми стикаємося з одним із фачадістів, який створив гігантські плакати, які рекламували фільми в кінотеатрах і театрах Мадрида.
Хуліо Тен Алонсо.
"Я зробив кіно- і театральні афіші з 1954 по 1970-ті рр. Потім я перейшов на ст реклама і тепер, коли я можу, я тільки малюю», – жартує цей художник, чиє життя було приклеєне до пензля. «Я б почав малювати у віці 12 років на рівні самоучки для родини та друзів», не знаючи, що я повністю відчую золотий вік Мадридські дизайнери фасадів.
тому що рука Хуан Антоніо Клар, «як актор, але без К», жартує, ілюстрував голлівудські імена в кінотеатр Кальяо, Капітолій, Палац музики, преси… на додаток до багатьох сусідніх кінотеатрів, де плакати були дешевшими і люди робили ставки «за багато». мультфільм”.
Творчість Хуана Антоніо Клара.
ПОДОРОЖ САМОУЧКА
Хуан згадує, що «не маючи диплому з образотворчого мистецтва, але з великими майстрами, у яких я навчався» - як Деметріус Сальгадо , вірний підпис на фресках у кінотеатрах на Гран Віа в Мадриді та золота медаль на Bienal de Pintura Española– життя забрало його в 1949 році піти працювати в майстерню, яка відповідала за Вивіска кінотеатру Ayala. Мені було 18 років, і я «поступив учнем, тому що мене порадив знайомий, з яким я розділяв любов до кіно».
Від того, як відповідав за малювання необхідного матеріалу для плакатів, він почав змішувати кольори, щоб нарешті взяти пензель «на портреті американської баскетбольної команди, яка створила документальний фільм . Було звичайне погане кидання, але вийшло», – згадує він з усмішкою.
Художник Хуан Антоніо Клар.
А «гангстерський розстріл» або голова Ави Гарднер Вони прибудуть пізніше в портфоліо, від якого навряд чи залишиться видимих залишків, лише якісь інші Фотографія архіви та листівки, які Клар з любов’ю зберігає у себе вдома.
З цих двох десятиліть роботи він пам’ятає твори, які « Вони коливалися від шести до тридцяти метрів ” і робочий розпорядок, який полягав у “малюванні на полотні в майстерні, а потім з’єднанні частин і створенні повної фігури, оскільки це було нормально розділити роботу та мати різних спеціалістів.
«Голова була найскладнішою». Деревне вугілля і деякі сітки послужили основою для створення фігури в частинах, які часто «походили з кінотеатри від таких агентств РКО Картинки, що під час прем’єри фільму ви попросили фотографії або плакати 70x50 звідти, щоб створити плакат, який пізніше носитиме кіно».
«Ти почав з одним оком, потім ви переходите до іншого і так далі, поки не створите всю голову. Потім з'явився костюм і, нарешті, фон", - каже Хуан, який з особливою любов'ю згадує, як "йому довелося зробити три голови Селія Гамес кожне приблизно два метри на два, щоб поставити їх один на інший».
Картини Клара в Растро.
СТРИБОК ДО РЕКЛАМИ
У передвіщену смерть плин часу призведе до поступового зникнення роботи фасадщика, особливо в театрах. Але перш ніж повністю попрощатися зі шляхом, який він не проміняв ні на що, Хуан також залишив свій слід у цирку Прайс, театрі Маравільяс і в нічних клубах, «де ти намалював дівчину настільки оголеною, наскільки міг», він жартує І тоді прийшов би стрибок рекламний малюнок , де Хуан залишить свій слід у журналах і рекламі всіх видів.
«Я заробив свої гроші, я їх витратив. Я жив добре, регулярно і погано, але я не шкодую», – впевнено зізнається цей митець, який знає, що «щоб бути хорошим художником, треба бути рисувальником, а не навпаки» і рука якого продовжує рухатися вільно і без опору або широким пензлем, або кульковою ручкою, плід його останньої стадії як підписувач у харчовій компанії, у деяких роботах, де його підпис дійсно з’являється і час не зітре: Ж. Блан.