La Laboral, величезна недобудована будівля, що стоїть на березі Біскайської затоки
«Мій батько завжди казав, що Laboral — це проклята будівля», — пояснює на іншому кінці телефону архітектор Вісенте Дієз Файшат. Розмовляючи з ним, я згадую одну з фотографій, яку мені показав Google Images, коли я вводив його ім’я в пошуковику: біла борода і довге волосся, спокійний, задумливий погляд. Якби у нього були мікрофон і гітара, його б сплутали з Хав'єром Крахе або Луїсом Едуардо Ауте.
"Зрештою, – продовжує він, – він зміг відчути задоволення від того, що зробив цю роботу пізно, але він зміг цим жити». Дієс Файшат розповідає про свого батька, Хосе Дієс Кантелі , один із архітекторів, які працювали над тим, що є сьогодні, найбільша будівля в Іспанії: Трудовий університет Хіхона, великий твір Луїса Мойя Бланко, головний творець простору, який цього року висунув свою кандидатуру на об’єкт Всесвітньої спадщини та відновив стару – і дещо абсурдну – суперечку: його зв'язки з режимом Франко.
Деякі архітектори висловлювали свою думку та критикували та викривали тих, хто брав участь у будівництві La Laboral, стверджуючи, що це анахронічна архітектура.
LA LABORAL: НЕЗАКІНЧЕНИЙ ШЕДЕВР
Університет праці в Хіхоні (сьогодні місто культури) — незавершений шедевр. Його історія починається під час Другої республіки, з ідеї побудови шахтарського притулку для дітей загиблих робітників.
тим не менш, будівництво не відбулося до 1946 року, коли вже була встановлена диктатура, і з зовсім іншою ідеєю та набагато більшою за обсягом і важливістю, ніж оригінальний проект: створити трудовий університет.
Фалангіст Луїс Гірон , міністр праці режиму в той час і головний пропагандист робітничих університетів, був особою, що стоїть за комісією: створити простір, який надавав би всі послуги майже тисячі дітей і був би готовий виховувати покоління дітей працівників як висококваліфікованих фахівців.
Базуючись на цій ідеї, Луїс Мойя, архітектор, обраний Гіроном, спроектував величезний комплекс, задуманий не як просто набір будівель, а як місто, ідеальне місто, самодостатнє і замкнуте в собі, зі своєю центральною площею, своєю церквою –що має ще один рекорд: найбільша еліптична рослина у світі–, його башта – величезний оглядовий майданчик висотою 116 метрів–, його театр, житлові та навчальні заклади. Для цього він вдався до класичного, еллінського світу, щоб створити ідеальне місто.
La Laboral de Gijón: неправильно зрозумілий шедевр
«Стиль La Laboral — це стиль Луїса Мойї», — пояснює Дієс Файшат. «Він був фахівцем з класичної думки. Він вивчав грецьку та римську архітектуру і був пристрасним читачем Святого Августина». Мойя задумав La Laboral як маніфест проти конструктивних функціоналістично-раціоналістичних течій моменту і він вклав усі свої конструктивні знання – і мрії – щоб матеріалізувати це доручення.
Хоча весь набір був роботою Луїса Мойї, він був команда архітекторів, які мали різну відповідальність за проектування та будівництво комплексу. Батько Вінсента Хосе Дієс Кантелі відповідав за бюджети – одна з причин, яка принесла йому більше проблем у наступні десятиліття – і, перш за все, нагляд і виконання робіт на місці.
«Тато навіть у вихідні їздив на роботу. Він найняв таксі, і ми всі разом з ним їхали ночувати, мама, двоє братів і я. Це росло разом з нами, ми дивилися на це дуже природно, у цьому не було нічого особливого», – пояснює Дієс Файшат. , який відчув цього мастодонта – в чотири рази більшого за монастир Ель-Ескоріал – ніби це ще одна іграшка з його дитинства.
Насправді це пояснює «Мій батько сказав, що у нього четверо дітей, троє людей і La Laboral. Він вклав у це душу і серце».
Будівництво Laboral не відбулося до 1946 року, коли вже була встановлена диктатура
Перший удар для батька Вісенте прийшов у 1957 році: Після одинадцяти років роботи і так і не завершивши проект, Франко раптово звільнив Луїса Гірона. Причиною стало те суперечки, які виникли всередині самого режиму, це змусило диктатора змінити кількох міністрів-фалангістів, щоб замінити їх членами більш технократичного характеру.
«Хірон вважав Laboral своїм тріумфом, — пояснює Дієс Файшат, — тому з його падінням будівництво роботи було повністю заморожено. Насправді його ніхто не відкривав. Франко ніколи не згадував про неї. Кажуть, він навіть повертав голову, щоб не бачити її, коли проходив повз. В принципі, йому було наплювати на лейбористів».
Робота, шалений вулик каменів, журавлів і робітників, потім він перейшов у заморожений стан, залишивши деякі незавершені ділянки. Тим не менш, будівлю було добудовано настільки, щоб можна було ввести її в експлуатацію Університет праці в Хіхоні розпочав свою діяльність з Товариства Ісуса, відповідального за викладання та керівництво до 1980-х років, коли він став власністю держави.
З цього моменту його зношеність і занедбаність стали помітнішими доки князівство Астурія не взяло на себе відповідальність за його відновлення на початку 2000-х років.
Однак життя батька Дієза Файшата ніколи не було таким, як раніше. «Мого батька спіткало велике розчарування, яке з часом посилилося». З моменту припинення робіт, Навколо Laboral та її творців точилися різні суперечки, як професійні, так і політичні.
«У перші роки були напади зсередини самого режиму, - пояснює архітектор, - кажучи, що були марнотратство та шахрайство, нерегулярні рахунки... Це призвело до двох судових процесів, які дійшли до Верховного суду, у яких мого батька було звільнено від вини».
Мозаїка Лаборальної церкви
До економічного додався професійний. «Було багато професійних ревнощів і розборок. Деякі архітектори висловлювали свої думки та критикували та народжували тих, хто брав участь у будівництві Laboral, стверджуючи, що це анахронічна архітектура, що вона має надмірну розкіш…», - каже він.
«Увесь цей нагромадження критики виходило за межі професії та було надмірно пов’язане з режимом Франко. Оскільки опозиція режиму зростала з-за кордону, напади ставали все жорстокішими і надходили з усіх боків, аж доки Був час, коли мій батько відмовився говорити публічно через усіляку відмову, яку він отримав», – продовжує він.
Особиста ситуація його батька також вплинула на Вісенте. На початку 70-х років, коли він вивчав архітектуру, він почувався «збентеженим усім, що відбувалося. Мені було соромно, оскільки я знав, що зі мною збираються возитися, і у мене не було добре сформованого критерію, коли я Починав навчання, я не знав, як захищатися чи як атакувати. Сказати, що мій батько був одним із архітекторів, мені дорого коштувало».
Саме архітектор дав поворот подіям. Антон Капітель зі своєю дисертацією про творчість Луїса Мойї – режисером Рафаелем Монео, представленим через рік після смерті Франко – почав змінювати дискурс що принищило Дієза Кантелі в останні роки.
У ньому Laboral набув усієї своєї справжньої цінності як художній твір. Як пояснює Капітель у своїй статті Трудовий університет Хіхона або сила архітектури, У Мойї було «розуміння еллінського світу як найкращого і найточнішого «вираження гуманістичного поняття речей і світу», з яким Тоді класика розглядається як ідеальна мова, єдина гідна і здатна створити ідеальне місто».
Інтер'єр Laboral, Хіхон
Терміни «монументальний» і «класичний», які використовувалися принизливо для посилання на Laboral, стали розглядатися як найбільш позитивні аспекти роботи. «La Laboral — це скупчення текстових цитат, — пояснює Дієз Файшат, — у цій будівлі є багато уроків архітектури: фасад театру, натхненний Воротами Мілетського ринку та бібліотекою Ефесу; внутрішній дворик коринфських колон, натхненний Вітрубіо та Палладіо…».
Насправді його концепція як міста не виникає нізвідки, а, як пояснює Капітель у своїй статті, «Його модель була взята з середземноморського міста, точніше з італійського, сублімації реальних міст, які чіткіше мали класичну архітектуру як формотворчий принцип».
Але якщо є прикметник, з яким асоціювалася Laboral і який продовжує залишатися важким тягарем донині, то це прикметник «франкістський». Враховуючи це, Дієс Файшат прямо говорить: «поза цим «франкістської архітектури» як такої не існує оскільки Франко був військовим і йому було наплювати на архітектуру, у Laboral немає франкістських цінностей. Франкістська символіка є анекдотичною в будівлі, вона з’являється лише в декоративних елементах, деяких капітелях із ярмом і стрілами. Класицизм Мойї та його відданість святому Августину, якого він читав латинською мовою, мали більший вплив на Лабораль, ніж будь-яка ідея, пов’язана з франкізмом».
Насправді, як згадує Капітель у своїй статті, «Ні Гітлер, ні Муссоліні, ні Ескоріал, — сказав Луїс Мойя, заперечуючи їхній вплив як зразків для Laboral, — до архітектури фашистських режимів і максимальної моделі післявоєнної Іспанії».
Попри слова та технічні пояснення архітекторів щодо ідейного походження твору, над будівлею продовжувала витати тінь франкізму. Через це та стан деградації, представлений роботою, Князівство придбало Laboral у 2001 році та взяло на себе відповідальність за його відновлення – з деякими дещо дискусійними оздобленнями, такими як сценічна ложа театру, яку Дієс Файшат описує в іронічному тоні як щось «майже злочинне» – і те, що було названо «процес ресифікації».
Це перевизначення перетворило старий університет на «Місто культури Laboral», простір, присвячений мистецтву, з яким мається на увазі, що робота може бути прийнята всіма жителями Хіхона.
Вид з висоти пташиного польоту на Університет праці в Хіхоні (сьогодні місто культури)
Díez Faixat не любить це слово. «Відмова від історії здається мені помилкою. І в хорошому, і в поганому. Праця не може бути відмовлена, не сказавши слова Франко, тому що історичний момент, в якому воно обмежене, має вийти і тому, що поняття професійної підготовки зараз не існує».
Основна ідея думки Файксата полягає в тому, що архітектура, створена в той час, який збігається з ідеологією чи політичною системою (фашистський режим, у даному випадку) Це не обов’язково означає, що ця архітектура була створена на основі цієї ідеології.
Стосовно своєї кандидатури як об’єкта всесвітньої спадщини архітектор скаржиться, що «завжди говорять про рекорди, коли, мабуть, більш цінним є те, що це останнє побудоване ідеальне місто і, звичайно, остання будівля, побудована в класичному стилі у всіх його районах. Весь набір відповідає класичним критеріям: функціональності, порядку та техніці, що використовується».
Однак щодо своїх можливостей він має подвійну точку зору: «одну говорить мені серце, а іншу — мозок. Було б дуже добре, щоб Хіхон був розглянутий ЮНЕСКО на такому рівні. Ініціатива може бути приємною для об’єднання жителів Хіхона, тому що, окрім «Спортінга», здається, у нас мало спільного. І ти можеш мене задовольнити, як сина мого батька. Але на технічному рівні це здається мені неможливим через нещодавнє втручання, через усі франкістські суперечки та через саму вартість подання кандидатури і все, що їх вимагає: вишуканий догляд і постійна пильність ЮНЕСКО».
La Laboral — це величезна недобудована будівля, яка лежить — зловісна, терпляча — як викинутий на берег кит на березі Біскайської затоки, чекаючи, поки люди, які її оточують, перестануть вести політичні битви й почнуть бачити її такою, якою вона є. : шедевр, написаний мовою, яка виходить за межі політичного режиму, сучасником якого він був.
Будівля, яка хотіла б, щоб кожен, хто її відвідує, дотримувався поради, яку Капітель дає на початку своєї статті: «перш ніж приїхати, забудьте про багато речей і деякі назви, дозвольте будівлі пояснити себе, споглядайте її поза часом і обставинами, і потім, пізніше, приймаючи його чарівність або відкидаючи його переконливу присутність, уважно вивчайте його історію та його значення, як першовідкривач, як археолог».