'Три сестри'
«Як вони можуть думати, що цим дітям нудно?» Заяви в Бальтазар Клоссовскі де Рола, Бальтус, вони часто відображають асиметрію між тим, що художник мав намір висловити у своїх роботах, і тим, що сприймає публіка. Найбільш очевидним є заперечення нібито приписуваної його героям еротики.
В інтерв'ю, даному за кілька років до смерті, він заявив, що єдине, що об'єднує його з Лолітою де Набокова, - це почуття гумору. Його підліткові постаті втілювали для нього майбутнє, буття перед буттям, досконала краса. Тому він не малював оголених дорослих жінок.
Бальтус на фото з листопада 1983 року
Зважаючи на ці роздуми, варто подумати, чи був Бальтус щирим, чи він просто мав намір уникнути критики. Еротика, яка віє від роботи, зазвичай починається з погляду художника. Проходячи кімнатами в експозиція який відзначається в Музей Тіссена , цей погляд очевидний.
Для Фрейда вирішення цього очевидного протиріччя було б легким. Бальтус стверджував, що ніколи не переставав дивитися на світ, як дитина. Його дитинство було притулком, райським середовищем, яке зруйнувалося на початку підліткового віку.
Його батько, історик, походив із мінливих територій Польщі. Його мати, художниця, належала до родини російських євреїв. Після зустрічі в Німеччині, вони оселилися в Парижі, де народилися їхні діти.
Там Бальтус Він виріс у середовищі, позначеному мистецтвом. Кокто, Жид, Боннар і Матісс були постійними відвідувачами Клоссовських.
Байка про його походження була частиною міф про втрачений рай. Бальтус приписав графство Рола своєму батькові і вишив свій герб на постільній білизні та кімоно. Він стверджував, що його бабуся належала до родини Гордонів із Шотландії, пов’язаної з лордом Байроном. Він також відтворив генеалогію своєї матері Баладіни, яка переїхала до протестантської родини з півдня Франції, та багатих русько-сефардських купців, пов’язаних із Романовими.
Тереза Бланшар
Перша світова війна ознаменувала розрив мрії. Його родина переїхала до Женеви. Там його батьки розійшлися і її мати вступила в стосунки з Рільке.
Поет високо оцінив талант 13-річної і Передмова Міцу , книга, в якій були опубліковані його перші твори. Головним героєм був кіт. У його творчості наполегливо з'явиться котяче як німий свідок лінощів своїх героїв.
Образи Бальтуса склалися під час його першої подорожі до Італії. Праці о П'єро делла Франческа в Ареццо і л до каплиці Бранкаччі Мазаччо злитий зі стилем о Пуссен і Курбе.
З його першої виставки в Парижі в 1934 р. тверезий стиль, зміст і символічна увага до предметів контрастують із тематичною неоднозначністю.
«Я хочу шукати надзвичайне у звичайних речах; пропонувати, а не нав'язувати, зберігаю нотку таємничості в моїх картинах», – сказав Бальтус.
в урок гри на гітарі ми є свідками покарання учня, якому вчитель рве одяг. Насильство є явним; сексуальні конотації, очевидні. Тон знижується в сценах, спокій яких все ще заважає. У портретах Терези Бланшар , дочка сусідів Бальтуса в Кур де Роан, ставлення серйозне і свідоме. Часи споглядання.
«Тереза уві сні» виставлена в Thyssen
До цих робіт необхідно підходити зі свого варіант сюрреалізму якими художник ділився з такими авторами, як Далі чи Кокто. Теорії Фрейда надали значення свідомим денним фантазіям. Сексуальне було досліджено з символічної точки зору, тісно пов’язаної з дитинством.
Якщо цей підхід привів Далі до ідеї візуальної гри, Бальтус увійшов в ізольованість сплячих підлітків, щоб уникнути свого ув'язнення. Як в жахливі діти (1929) Кокто, стіни визначають простір плутаних емоцій.
Він сам тікав від реальності, яка його хвилювала. Після Другої світової війни знайшов притулок у с Шато де Шасі , у Бургундії, але дружба з Андре Мальро привела його до керівництвом Французької Академії в Римі. Вілла Медічі забезпечила йому анонімність, послаблену зростанням цін на його роботи.
Культ особистості сучасних художників його обурював. «Митець повинен щодня розмивати свою особу; знайти себе в акті малювання і забути себе» , захистив.
Коли він залишив посаду в 1977 році, після відставки він переїхав до **Великого шале Россіньєра**, біля озера Леман, у Швейцарії.
Шлюб із Сецуко, на 35 років молодшою за художника, зміцнився його схильність до японської мови. Його дендизм проявився у великій колекції східного одягу. У монументальній споруді 18 століття нині закладено фундамент.
На виставці Музею Тіссена ми знаходимо a Автопортрет 1930-х років. Напис говорить: «Його величність король котів, намальований ним самим».
'Король кішок'