Брати Люм'єр працюють у своїй лабораторії
Вони були першими інстаграммерами, понад сто років до появи Інтернету та соціальних мереж. Для більшості людей вони просто незнайомці; для любителів кіно — ключове, що винахід братів Огюста та Луї Люм’єрів став масовим.
були оператори Люм'єра, десятки молодих людей, які вирушили у пригоду, озброєні циклопічними дерев’яними ящиками, здатними запам’ятовувати все, що було поставлено перед ними протягом хвилини світла.
Хвилина світла. Приблизно стільки тривали фільми Люм’єра. Його пояснення просте: це був загальний час роботи целулоїдної котушки, протягом якого були зроблені зображення в рамках винаходу, який вони запатентували 13 лютого 1895 року: кінематографіст
Продукт багаторічного досвіду роботи у фотостудії його батька та величезної наукової зацікавленості, обидва поєднали існуючі винаходи (такі як кінетоскоп) для створення пристрій, здатний знімати та проектувати зображення.
Луї Люм'єр в Кройдоні (Англія) в 1936 році
Кінематограф Люм'єр був революцією. Його перший фільм «Від’їзд робітників із фабрики Люм’єр у Ліоні Монплезір» був представлений на закритому показі 22 березня 1895 року, але переломною датою є 28 грудня того ж року, коли відбувся перший публічний показ фільму: Поїзд прибуває на станцію.
Люм’єри створили ілюзію кіно, але вони не зробили це випадково: кожен фільм був ретельним дослідженням реальності, сценою, знятою в точний момент і в точному місці – мала тривалість формату також впливала: максимум потрібно було записати за мінімальний проміжок часу – і з конкретною метою: формувати світ.
Перша з його цілей була дуже чіткою: шукайте ключові моменти, які щось розповідають і роблять це чітко й естетично приємно. Так Люм’єри створили мистецтво кіно.
Кадр з фільму Поїзд прибуває на станцію.
Іншою метою було здивувати публіку та змусити її інвестувати свої гроші в перегляд фільму як форми розваги. Люм'єри створили кіноринок.
Остання мета з’явилася разом із розвитком ринку: люди не платитимуть за те, щоб завжди дивитися одні й ті самі фільми, і навіть незабаром втомляться від перегляду елементів сусідньої географії. Треба було знайти нові стимули, зняти екзотичні місця, щоб люди платили, щоб знову подивитися фільм.
Ось так подружжя Люм’єри відправили сотні молодих людей записувати сцени по всьому світу і вони заклали перші основи того, що буде кіноіндустрією.
Кінематограф Люм'єр був революцією
АРМІЯ ОПЕРАТОРІВ LUMIÈRE
Співаки, фармацевти чи просто молоді підлітки, зачаровані магією кінематографа. Саме вони зробили можливою велику частину з понад 1400 фільмів, підписаних братами Люм’єр.
В інтерв'ю газеті El País, Тьєррі Фремо, голова Інституту Люм’єра та художній керівник Каннського фестивалю пояснив, що «крім винаходу кінематографа як проекційного пристрою та задуму кінотеатру як місця для соціального акту, Люм’єри зробили ще третій фундаментальний жест: відправте цих операторів у пригоду навколо світу, щоб відкрити її та відобразити».
Брати Люм’єр уможливили мрію багатьох молодих людей: подорожувати світом, виконуючи роботу, яка, крім того, мала сильна художньо-документальна складова.
Деякі з їхніх імен були Александр Проміо, Френсіс Дубліє, Констан Жирель, Маріус Шапюї, Фелікс Месгіч, Шарль Муассон або Габріель Вейр.
Габріель Вейр, один із найвідоміших операторів
** Афіни та їх Олімпійські ігри, Москва та коронація царя Миколи II, Санкт-Петербург і початок революції,** Іспанія, Сполучені Штати, Японія, Туреччина, Монголія, Кавказ, африканські племена.
кінематографіст почали змішувати, як у колоді карт, різні міста світу: у Нью-Йорку можна було побачити те, що було знято в Мадриді, у Мадриді те, що було знято в Росії...
Раптом це побачили тисячі людей як тисячі інших людей рухалися, дихали, сміялися чи ходили які жили на одній планеті. Спосіб подорожувати, не покидаючи сайт, перший крок для аудіовізуальна глобалізація що через століття зросте в геометричній прогресії з появою Інтернету та соціальних мереж.
Хоча кожен оператор Люм’єра мав своє значення, є деякі, які вирізнялися з-поміж інших. Один із них був Габріель Вейре. Вейре зняв понад 30 фільмів у Мексиці, пізніше проїхавши через Кубу, Венесуелу та Колумбію.
Згодом він знімав сцени в Китаї, стародавньому Індокитаї та Японії. Ця доля змусила його припинити стосунки з Люм’єрами, оскільки його зйомки не подобалися його роботодавцям, які хотіли зображення, які показували б більше екзотики, ніж ті, які демонстрував Вейр, який зосереджувався на більш реалістичних сценах, ніж на рекламі з Японії. Мейдзі.
Поступово Вейр став режисером документальних фільмів, чий стиль і претензії були не лише комерційними, а й критичними повідомленнями через те, що було знято.
Зображення, зняті в Марокко Габріелем Вейром
сьогодні, подорожі та робота (відомі концепції подорожей або цифрового кочівництва, такі модні останнім часом) досі мрія багатьох людей, які прагнуть відкрити планету, з тим нюансом, що зараз це набагато легше, ніж за часів Люм’єрів, коли переміщення з одного місця в інше було справжньою одіссеєю, доступною лише небагатьом.
З цієї точки зору це стає ще важливішим створення кінематографа і творчість Люм'єрів що, хоча його мета була суто комерційною, дозволив сотням молодих людей мріяти про пригоди світу.
Реклама кінематографіста в Marlborough Hall на Ріджент-стріт (Лондон)