Вони знали, що означає хороша ВЕЧІРКА
«Я люблю великі вечірки. На маленьких вечірках немає інтиму ”. Він сказав це Гетсбі, великий Гетсбі . Він знав, що немає нічого такого ефективного для посилення его, як вечірка. Йому не потрібно було з'являтися. Шампанське текло, а гості танцювали чарльстон, поки він стояв у тіні.
Але це не зазвичай. Позиція господаря часто близька до позиції генерала, який розмірковує про перемогу на полі бою. Петроній дав зрозуміти в сатирикон : вечірка є апофеоз, марення, перемога. Розсудливість і поміркованість — чесноти, які не працюють у цьому реєстрі. Маска працює, звільнення бути іншим у призупиненому часі, маскування. Кожна вечірка – це мікрокарнавал.
20 століття ознаменував лебедину пісню куртуазної традиції епілогом, позначеним зірками, доларами та фантазією. Ці чинники збігалися в різних пропорціях у багатьох випадках, але лише в деяких вони досягали золотої міри. За кожним із цих спалахів стоїть великий архітектор , а піднесене его, що підходять до складу.
Ніби цей ключ можна розшифрувати, ніби ми дивимось на інструкцію зі складання предмета меблів Ikea, шукаймо, що особливого в кожному аркуші і що перетворює простого господаря на митця, чиї роботи наполегливо з’являються в таких статтях, як ця.
Як влаштувати міфічну вечірку
ПАЛАЦ У ВЕНЕЦІЇ, ДОВІДКА: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, VENECIJA
Якщо яхти скупчуються на лідо з бажаючими благати про запрошення, якщо Видно, що Гранд-канал зруйнований човнами, Якщо балкони сусідніх палаців знімають, як у Севільї на Великдень, то це чудова вечірка.
Костюм Бейстегі , дилетант-мільйонер мексиканського походження, був справжнім проголошенням принципів: довга кучерява перука, червоний плащ прокуратора Сан-Маркос і чоботи з платформами, щоб було видно його з 1,67. Танець був декадентським, аристократичним і, насамперед, венеціанським.
Палаццо Лабіа у Венеції
Дві моделі, які викликали найбільший ентузіазм, були натхненні роботами Тьєполо. Dior розробив Queen of Africa для Daisy Fellows , спадкоємець стану Зінгера і, з фрески в самому палаці Лабіа, Олівер Мейссел і Сесіл Бітон вони наслідували приклад з позовом Клеопатра леді Діани Купер.
Барбара Хаттон, Ага Хан, Сесіл Бітон, Далі, барон де Реде, Ротшильди та Маргарет Данська, соціальні дикі карти середини століття, вибирали здебільшого з моделей Ніна Річчі та П'єр Карден . Як і на всіх костюмованих вечірках, був відступник: Орсон Уеллс заявив, що його костюм втрачений, і вирішив, що смокінг і перуку з пір’ям будуть достатніми
Незважаючи на критику демонстрації Бейстегі, місцеве населення відреагувало з таким ентузіазмом, що комуніст міста поступився театральним човнам Серенісіми для перевезення гостей . У все ще нестабільній економічній ситуації 1951 року Bal Oriental був венеціанським планом Маршалла.
Дон Карлос де Бейстегі та Барбара Хаттон у палаці Лобі у Венеції
ЖЕСТЯ ДОСТАТЬ: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Баугауз зробив ставку на фантазію. Кандинський, Мондріан, Мохолі-Надь, ван дер Рое, Клеє та Брейер вони могли собі це дозволити. Дисципліна дизайнерської фабрики була розбита на маскаради, під час яких кожен художник створював власний костюм дрес-коди Що: борода, ніс, серце. Найвідомішим був Металева партія 1929 року.
Оскар Шлеммер , відповідальний за Триадичний балет , придумав зал, покритий листовим металом, до якого доступ до нього здійснювався за допомогою слайда . Всередині плавали 100 металевих і скляних куль. Деякі з пропозицій для присутніх були: блендер, млин для перцю, відкривачка для консервів, витяжка.
Незабаром до репертуару приєдналися сковороди та столові прилади. Фейнінгер об'єднані два трикутники, Кандинський вибрав бути антеною і Клі був натхненний пісня про синє дерево . Примітка: задокументовано, що останні двоє відвідували уроки, щоб похизуватися з Чарльстон.
*_Фото: через The Charnel House _
Оформлення металевої вечірки Bauhaus
КОСТЮМИ: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, PARIS
Алексіс де Реде , походить із родини в збанкрутували австро-угорські банкіри Він добре грав у свої карти. Дохід, отриманий від любовного трикутника з чилійським королем гуано, Артуро Лопес-Вільсав дозволив йому оселитися в готелі Lambert , емблематична будівля 17 ст Острів Сен-Луї . Йому не важко було стати одним із осі паризького суспільного життя. У 1969 році, коли він вирішив подарувати а Східний танець, Діана Вріланд побіг просити його дозволити мода зробити звіт.
Але документом, який найдостовірніше засвідчує дух фестивалю, є акварелі художника-декоратора Олександра Серебрякова . між наївний, вісімнадцятий і табір, нотатки викликають нестримне бажання побувати там.
Марі-Елен де Ротшильд, барон Алексіс де Реде, Елізабет Тейлор і Лайза Мінеллі.
Споглядаючи їх, неминуче згадується прибуття Жюльєн Сорель у танці герцога Ретського в червоно-чорному: «Увечері, прибувши на бал, він був засліплений пишнотою палацу Рец. Вхідний двір був покритий величезним балдахіном з багряної китиці з золотими зірками: нічого не може бути елегантнішим. Під цим навісом внутрішній дворик перетворився на ліс апельсинових дерев і квітучих олеандрів. Через те, що горщики були ретельно закопані, олеандри й апельсинові дерева ніби виринули з-під землі».
Реде надав родзинку декораціям Стендаля. Біля входу він встановив двох слонів з пап’є-маше в натуральну величину, які підтримували позолочений балдахін, щоб зустрічати гостей. Індуські музиканти грали на цитрах на сходах, а нубійці з тюрбанами й голими грудьми проводили гостей у Галерею Геркулеса.
Там їх чекали серед інших: Алексіс де Реде з «Великих Моголів» Кардена, одаліска Бріжит Бардо у прозорій сукні, доречно надмірній Жаклін де Рібес і віконтеса де Боншан що, ув'язнена в костюмі пагоди, вона не могла ступити ні кроку під час вечірки.
Барон Алексіс де Реде біля своїх автоматників на вечірці в готелі Lambert
НАЙКРАЩЕ З НАМЕТОМ: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIS
У деяких випадках свято знаменує кінець циклу неоднозначним сигналом, який не відразу впізнати. Луїза Казатті, Спадкоємиця, муза авангарду та маркіза в шлюбі, вона довела своє бажання стати живим витвором мистецтва до остаточних наслідків.
Він був у костюмі, покритому лампочками, які освітлювали генератор ; вона пофарбувала волосся в зелений колір, щоб хроматично поєднати вогонь, що розпалюється мідними дротами; Він прогулювався по Венеції з двома гепардами в діамантових намистах і з намистами, які зручно підсадили наркотиками змій. Свою надзвичайну худорбу він живив опіум і шампанське , і першим одягнув цю модель Дельфос з Фортуні, виключаючи нижню білизну.
30 червня 1927 р. організував вечірку на ст Palais Rose , його паризька резиденція. Для Магічний вечір персоніфікований до графа Каліостро, відомий некромант вісімнадцятого століття з а одягнений у золото та срібло, маску та скляний меч. Гості наповнювали сад своїми перуками та кринолінами, коли несподіваний шторм спричинив розпуск. Через три роки статки Луїзи Касаті зникли. Його зірка так і не відновилася.
Луїза Касаті з її сукнею LUZ
ДІМИ: БАЛ ПРУСТ ТА БАЛ СЮРРЕАЛІСТ, МАРІ ЕЛЕН ДЕ РОТШИЛЬД, ЗАМОК ДЕ ФЕР’ЄР, СЕНА І МАРНА
Марі-Елен де Ротшильд вона була справжньою салонною дамою, парижанкою, як горгульї Нотр-Даму. Одружився в 1957 році с Гай де Ротшильд, його троюрідний брат і глава французької гілки родини.
Молодята вирішили поставити в умови Шато де Фер'єр , неподалік Парижа, який був порожнім з моменту захоплення його німецькими військами під час Другої світової війни. Показова будівля дев’ятнадцятого століття була символічною частиною єврейської фінансової влади проти поблажливості суспільства, яку Пруст точно зобразив.
Але все те сталося і залишилися тільки гроші. Марі-Елен, Католичка за походженням, вона без вагань повернулася дух salonniere і надати нового духу літературним заняттям мадам де Рекам'є. Під знаком часу він схилявся до модельєрів і голлівудських зірок, які надавали фарби доброму суспільству.
Фер'єр чекав свого посвячення і Яка краща тема для традиції, ніж танець, присвячений саме світу Пруста? Автор, син єврейської матері та батька-католика і відданий шанувальник салонних дам, вписався в соціальну гру. Фотоапарат всюдисущої Сесіль Бітон, головний убір Ліз Тейлор і майстерні Іва Сен-Лорана, Діора і Валентино вони подбали про решту. Маріса Беренсон , одягнена Вортом як маркіза Казаті, була найкращим зображенням її пишноти.
Гай Ротшильд і баронеса
Але, можливо, весь цей декаданс був дещо нудним Марі-Елен а через рік, у 1972 році, він продемонстрував свою піднесену творчість у сюрреалістичному танці. Запрошення, перевернуті, читалися на дзеркалі.
Обов’язковими були смокінг, довгий костюм і сюрреалістична голова. Багато масок були розроблені Далі. Біля входу слуга, переодягнений в образ кота, відвів гостя в лабіринт живоплотів, звідки його виручали в разі втрати. Ніхто не провалив іспит.
Всередині столи були накриті опудалами черепах, поламаними ляльками, а на десерт на клумбі з троянд був представлений цукровий манекен. Marie Hélène носила, наслідуючи Катрін Деньов в осляча шкура, велика золота голова оленя з двома діамантами у вигляді сліз.
Сюрреалізм, який розгортався на вечірці, був грою та штучністю; йому бракувало змісту. З цієї причини наполегливість чуток про його сатанинський зміст все ще викликає цікавість. Останні вбивства Чарльз Менсон вони справили сильне враження, але навряд чи він або будь-хто з членів його групи наважився б одягнути одне з танцювальних нарядів.
Капоте та його велика, епічна вечірка в готелі Plaza
КОРОЛЬ СВІТІВ: ЧОРНО-БІЛА ВЕЧІРКА, ТРУМЕН КАПОТЕ, ГОТЕЛЬ PLAZA, НЬЮ-ЙОРК
Можливо, це найвідоміший з фестивалів 20-го століття, і можливо тому, що в ньому є щось незрозуміле. Як міг письменник, народжений у монровіль, штат Алабама, не тільки збирати великий світ , але мати його біля ніг на вечірці? Танець Трумена Капоте на Plaza в 1966 році ознаменував перелом у в Хто, як і чому ; тобто змінив специфікації.
Його мотивація була чисто егоїстичний , але значно складнішої природи, ніж прагнення вийти за межі еліт. Роки наполегливості зробили його бажаною фігурою за найкращими столиками Нью-Йорка. мати як хрещену матір Кетрін Грем , вдова та спадкоємиця видавничої групи, яка включала New York Post, Це була його найкраща перевага.
Але те, що він назвав «Маленький маскарад для друзів» це був його тріумф. Він заявив, що хоче влаштувати маскарад, бо не був на ньому з дитинства. Перед різноманітними гостями: Махарані з Джайпуру, її родичами з Алабами, Енді Уорхол або Глорія Вандербільт; вирішив об'єднати їх за допомогою колірного коду, який Сесіл Бітон (так, він, знову) використано в сцені в Аскоті Моя прекрасна леді. Капоте шукав злиття літературної сфери, доброго суспільства та прекрасних дикунів моменту під своєю диригентською палицею, і в чорному та білому.
Критеріями виклику були, за словами самих гостей, деспотичний. Його випадковість викликала паніку. Він погодився включити дружину друга, яка погрожувала вбити себе, якщо її не запросять, але стояв на своєму в інших випадках.
Він мав на меті, щоб вечірка була бентежною, поєднуючи розкіш та імпровізацію. п. Він був присутній на його коронації в королівство Халстон і Гаррі Вінстон з Маска 39 центів від FAO Schwarz , а фуршет опівночі складався з курка і спагетті болоньєзе. Після місяців медійного відлуння апофеоз розбавився, і Капоте повернувся до свого світу суперечок , невідповідні коханці та його зростаючий невроз. Його корона була недовгою.
Висновок: Пий і танцюй, і смійся, і бреши, Володарка, північ біжить, завтра ми помремо! (Але, на жаль, ми ніколи не робимо). Дороті Паркер, 1931 рік.
Партія Капоте та його маски дали багато, БАГАТО про що говорити