Подорож до картини Рене Магрітта «Закохані».
Це нормально, адже його намалював а сюрреалістичний а "сюрреалістичний" походить від франц «сюрреалізм» , тобто так вище реалізму . І це навіть більше реалізму, ніж реальне. Хіба це не так сюрреалісти були фантазерами — Зрозуміло, не більше, ніж будь-який художник, — просто вивчені уроки, які він давав Фрейд , який уже поставив нас перед питанням, чи фізична реальність не буде такою ж реальною, як уявна. На це тепер ми відповідаємо, що обидва є одним і тим же, або що принаймні вони збігаються, як ми перевіряємо на власній плоті.
Щоб зрозуміти, що є справжнє – «Справжнє, як саме життя», кажемо ми - Ми завжди приходимо з деяким запізненням. І це зміщення має не що інше, як пом’якшення удару. Чи ми вже забули, що ще зовсім недавно ми чули, яким нереальним здавалося нам усе те, що ми зараз живемо? Що ще було схоже на сон, на кошмар, на науково-фантастичний фільм? Хіба ми самі цього не казали?
Рене Магрітт
Це повинно було статися Рене Магрітт коли їй було чотирнадцять років, і вважається, що вона бачила, як тіло її матері витягли з річки Самбре, як окуня, з нічною сорочкою, замотаною навколо її голови. Те, що бідолашна Регіна покінчила з собою, кинувшись у воду, не може бути більш реальним , але я б міг посперечатися, що тоді молодий Рене вважав, що його перенесли у світ нереальності, і що саме з цього світу він сприймає настільки травматичний досвід, що він переслідуватиме його в наступні роки. Тому йому довелося малювати "Коханці" щоб позбутися такого жаху, подарувавши його світові.
Деякі мають справу з травмою створення паралельного всесвіту , і ми називаємо їх психічно хворими та лікуємо їх. А ще є такі митці, як Магрітт, які перетворюють цю болячку на щось інше: мистецтво також є формою паралельного всесвіту, хоча воно завжди є частиною того, у якому ми перебуваємо, і з ним зближується. але більшість людей просто приймають реальність, як тільки вони готові до неї.
Ми теж зараз починаємо розуміти, що це реально ми майже весь час проводимо вдома . Що це реально, коли ми виходимо на вулицю, то бачимо, що вулиці майже порожні. Справді, коли ми зустрічаємо когось, ми опускаємо очі, пришвидшуємо крок і змінюємо курс, дотримуючись безпечної відстані. Справа в тому, що медичні працівники не можуть впоратися , які, до речі, справжні, а зовсім не ангели чи герої коміксів. І що ми живемо в очікуванні градуси нахилу кривої . Крива, яка є реальною, тому що, незалежно від того, скільки ми бачимо її накресленою на осях, які існують лише на наших цифрових екранах, розповідає про реальні інфекції, реальних людей і реальні втрати що вони плачуть справжніми сльозами, навіть якщо це реально, що траур не дозволений, як це було до того, як вони завдали нам цієї справжньої рани.
Я недавно писав Сантьяго Альба Ріко в eldiario.es що в часи віртуальних переживань і невдоволення світом речей, ця (повторна) зустріч з реальним також є або повинна бути, можливість . І він був цілком правий. У якийсь момент ми покинемо наші домівки, а реальність буде іншою , але це буде, і ми повинні були чомусь навчитися з того, що ми зараз переживаємо. Ми щось навчимо обов'язково , тому що ми всі це говоримо, але ми ще не знаємо що . Це також прийде до нас із невеликим запізненням.
Як ці любителі Магріта , ізольовані як від світу, так і один від одного шматком тканини, ми розриваємось між невпевненістю та розчаруванням. Але ми вже почали з ними нормально жити, тож принаймні знаємо, на якій землі ступаємо. Треба просто щось збудувати на цій землі , тому що те, що ми будуємо зараз, завтра буде виграним часом.
Подорож до картини Рене Магрітта «Закохані».