«Вербена», Маруя Малло
Є кращі і гірші, але найкраща вербена - це завжди та, яка виходить з нашої пам'яті. З цією ідеальною вербеною — або, скоріше, з її кінця — я розпочав книжку, опубліковану незабаром після цього Маруя Малло повернувся до Іспанії з вигнання: «Вони повільно йдуть на ложі з конфетті та серпантином однієї зоряної вересневої ночі пустельною вулицею, прикрашеною стелею з гірлянд, кольорового паперу та розбитих ліхтарів: Остання ніч Fiesta Mayor (прощання, конфетті, вальс зі свічками) у популярному та приміському районі, о четвертій ранку, все закінчилося».
Це було Останні полудні з Терезою, Хуан Марсе , який вирішив відкрити найкращий іспанський роман другої половини 20 ст з тим моментом, зафіксованим у пам'яті, мить піднесеного щастя двох закоханих, для яких після цього все вже ніколи не буде як раніше.
Щось із цього є й на цій картині Маруя Малло (Розплідник, Луго, 1902-Мадрид, 1995) намальована в 1927 році. Дуже важливий рік: настільки дав ім'я поетам поколінню, деякі з яких, наприклад Альберті чи Гарсіа Лорка, вони становили частину життєвого серця художника. також було Сальвадор Далі, у якого виникла ідея назвати її «наполовину ангел, наполовину молюск». АБО Луїс Бунюель, якого не дуже потішила ця вигадка розкріпачених жінок.
Малло належала до групи тих хоробрих жінок, Сінсомбреро, разом з іншими, такими як Марія Самбрано чи Маргарита Мансо. Звичайно, без капелюха, який на той час був такий недоречний вибір що на самій Пуерта дель Соль їх закидали камінням – так вона розповідала – перехожими, які не могли (або не хотіли) повірити своїм очам.
Нелегко було бути жінкою, до того ж художницею-авангардистом, в Іспанії, яку Прімо де Рівера наполягав тримати під контролем. У «диктатурі з королем», як назвав це Сантос Хуліа, був коронований Альфонсо XIII, який повідомив своєму італійському колезі Вітторіо Емануеле «У мене вже є свій Муссоліні» як хтось, хто каже своїй найкращій подрузі, що вона вже має сукню для причастя свого племінника і що ціна виявилася непоганою.
Після Маруджа поїде в Париж і зустрінеться з сюрреалістами, і повернення до Мадрида триватиме до громадянської війни, яка змусила її залишити ноги тривале латиноамериканське заслання.
Повернувся в 1962 році, налякана до смерті, тому що вона уявила всілякі репресії з боку франкістської держави, щоб по суті виявити, що франкістська держава навіть не знала, хто вона.
Треба було чекати посадки рух, який насправді був довгим фестивалем, так що хтось знову згадав Маруя Малло. І ця вечірка таки поспішила її на останній танець. З її божевільним волоссям і цирковим гримом, і з тим пальто рисі, під яким, як кажуть, вона була голою, вона проходила через усі відкриття та всі телевізійні програми того моменту, і його гуманістична прозорість і легка дислексія були справді маяком для того часу. На цьому останньому етапі він також розширив свою фанатську базу, яка, як відомо, досягла Педро Альмодовара, найкращого настрою на всьому святкуванні.
Але задовго до всього того, Маруя намалювала вербену і хотіла помістити в неї все, що могла вмістити. Моряки та фламенко, цивільна гвардія з трикутником і жінки з паперовими капелюхами, зацукрований мигдаль і манільські шалі, велетні та маріонетки, монах і вуличний музикант, атракціони на ярмарках і порожні тумбочки.
Як видно, його сцена набагато заплутаніша, ніж сцена Марсе Малло цікавить не кінець чогось, а апогей усього. Але, звичайно, це також свято пам'яті, бо пам'ять зрадлива і нема вербени, в якій, як тут, день.
Вербени минулого змушують бажати майбутніх. І хоча ми знаємо, що ця золота мить ніколи не повториться, ми йдемо до неї. А також без гальм. Що ще ми будемо робити, якщо це те, що ми робимо завжди.
Ми не знаємо, коли вербени повернуться, і що ми будемо робити, коли вони прилетять. Але ми також не повинні думати про те, щоб стати пасажиром першої ракети на Марс, якщо ми не вийшли з вітальні. Коли ми зустрінемося з іншими людьми і знову зможемо поговорити з ними віч-на-віч, ми вже багато чого досягнемо.
І коли ми граємо їх за бажанням нашим і за вашим, тоді, ой, тоді. Це буде вербена.
La verbena, Маруя Малло, виставлена в кімнаті 203 Національного центру мистецтв королеви Софії.
Маруя Малло