Османські будівлі в Парижі з традиційними цинковими дахами та димоходами.
У середині дев’ятнадцятого століття Париж не задовольняв потреб процвітаючої буржуазії в галузі охорони здоров’я, транспорту, безпеки та житла, тому в 1852 році, натхненний сучасністю Лондона, Наполеон III призначив барона Жоржа-Ежена Османна префектом Сени, щоб наглядати за колосальним відновленням міста. Це поклало початок операції «потрошення Парижа», знищивши історичні сліди минулого, вузькі, лабіринтові, брудні, темні та старі та, водночас, сповнені чарівності.
Небагатьом кварталам вдалося врятуватися від знищення, як середньовічний і чарівний Ле Маре, частина 5-го округу, Сен-Жермен-де-Пре, Фобур Сент-Оноре, Латинського кварталу та острова Сен-Луї… сьогодні захоплювали своєю красою, автентичністю та старовиною.
Тому Осман, з ідеєю покращити Париж дев'ятнадцятого століття, реорганізував міське планування у непомірній праці, яка тривала близько 20 років. Він спорудив площі, парки, систему каналізації, фонтани, громадські лазні та залізничні вокзали, Паризьку оперу, театри на площі Шатле, нині неіснуючий ринок Ле-Аль і дванадцять артерій, що починаються від площі Шарля де Голля, домінує Тріумфальна арка.
Опера Гарньє (Паризька опера), одна з найхарактерніших будівель IX округу Парижа.
Переходячи від 12 до 20 округів, він спроектував мережу монументальних вулиць і бульварів, фланкованих рядами симетричних будівель гармонійної однорідності, що також під час заворушень дозволило б французьким військам легко пересуватися для підтримки порядку.
Щоб розпізнати будівлю в стилі Османа, Першим відмінним елементом є фасад, організований горизонтально, щоб забезпечити безперервність блоків. Зроблені з Pierre de Taille з місцевим вапняком кремового кольору, вони мають однакову висоту, пропорційну ширині дороги, сягаючи до 20 метрів, не перевищуючи шести поверхів, на додаток до їх знамениті дахи, що характеризуються красивими та похилими цинковими мансардними дахами.
Дизайн його фасадів дотримувався строгих правил намір створити єдину архітектурну лінію, будучи його деталями, колонами, різьбленням, кронштейнами чи покриттями, тими, що відрізняли архітектора, який їх підписав.
На відміну від минулого, коли багаті та бідні квартали були розділені, з Османом вони почали жити під одним дахом, створення справжньої соціальної революції що змінило звичаї. У його будівлях було по одному житлу на рівні естетика кожного поверху була показником соціальної ієрархії, оскільки ціна орендної плати знижується зі збільшенням висоти через розкіш уникати підйому сходами.
Ейфелева вежа між будівлями епохи Османа на вулиці Університет.
СТРУКТУРА
Rez-de-chaussée, або перший поверх, має високі стелі та служить для розміщення магазинів, магазинів і кафе, що принесло соціальне життя в квартали, за винятком так званих будівель «високої буржуазії».
Перший поверх має низькі стелі і загалом Використовувався як склад зазначених підприємств.
Другий «благородний» поверх займали найзаможніші родини. Є великі віконні рами збагачені прикрасами та можуть похвалитися своїми безперервними балконами, «en anfilade», з обробленими залізними кузнями.
Є третій і четвертий поверхи однакові вікна, менш детальний.
П'ятий поверх зазвичай має просте але великий балкон, що проходить уздовж всього фасаду, надати будівлі рівновагу та однорідність.
На верхній поверх можна було потрапити по окремих і вузьких службових сходах, які іноді вели до кухонь. Його стелі похилі, і він був поділений на маленькі кімнати з маленькими вікнами. Зрештою їх назвали «chambres de bonne», оскільки в них традиційно розміщувався домашній персонал. Тепер вони **перетворені на крихітні студії. **
З появою елеватора в 1870 році статус змінюється, загалом верхні поверхи більше цінуються за освітлення та краєвиди.
Оформлення його фасадів створює єдину архітектурну лінію.
ВСЕРЕДИНІ
Їхні будинки отримують передпокою, яка веде в коридор, до якого ведуть усі кімнати квартири. Вони багато орнаментовані – прикрашені золотими дзеркалами та вишуканими мармуровими камінами – вони великі та сполучаються один з одним, що надає їм палацового вигляду.
Його стелі та стіни чудові декорована класичними елементами, молдінгами, розетками та карнизами , підлоги зроблені з дуба, часто у формі ялинки, а великі двері часто мають панелі.
Основні приміщення виходять на вулицю і вологі зони до внутрішнього двору. Поступово їхній комфорт розвивається, вони забезпечені проточною водою та газом для освітлення.
Інтер'єр готелю Ritz у Парижі зберігає цей історичний та величний колорит.
Paris Haussmannien представляє близько 60% міста, будучи значущими, серед інших, avenue de l'Opéra, rue de Rivoli, boulevard Saint-Michel, boulevard de Sébastopol, rue de Turbigo, rue du 4 Septembre, rue Gay-Lussac, rue des Écoles або бульвар Port-Royal, деякі проілюстровані великими художниками того часу, такими як Гюстав Кайботт.
Безумовно, Славетна спадщина Османа покращила якість життя в Парижі. Але це драконівський проект мав багато недоброзичливців які вважали це пишномовною примхою імператора та фараонською спекуляцією нерухомістю, яка, захищена необхідністю реформування міста, застосувала примусову експропріацію, ліквідувала численні вулиці та близько 20 000 старих будівель.
Якби ми жили в той період, чи були б ми зачаровані чудовим, далекоглядним і розкішним міським планом Османа чи відкинули б його як показне божевілля та велика паризька джентрифікація 19 століття?
Чи була спадщина Османа великою паризькою джентрифікацією 19 століття?