«Під час подорожі нескінченна серія природних картин, видів, кольорів, звуків і наш дух хотів би охопити все і зберегти все зображене в душі назавжди.
Він це написав Федеріко Гарсіа Лорка і тепер La Línea del Horizonte відновлює ці слова у «Враженнях і пейзажах». Це перша опублікована праця Granadan, книга, «дуже маловідома, за винятком, мабуть, спеціалістів із Лорки», пояснює Даніель Маріас, фахівець із літератури про подорожі, який до сторіччя роботи вважав, що його відновлення могло б бути гарною даниною поваги письменнику.
Федеріко Гарсіа Лорка з кількома дітьми на Кубі в 1930 році, де він написав п’єсу El Público.
Він узявся за це разом із редактором Пілар Рубіо та своїм партнером і другом Хосе Мануелем Керолем, який каже нам: «Ми з Даніелем певним чином маємо взаємодоповнюючі бачення: він як географ, а я як філолог».
Для Квероля цей ранній текст поета, однак, «цілком належить Лорці» з точки зору стилю та впливів.
Це плід кілька поїздок, здійснених під час його університету, в компанії інших студентів і під керівництвом професора, який залишив на ньому великий слід: Мартіна Домінгеса Берруети, який викладав теорію літератури та мистецтва в Університеті Гранади та дотримувався постулатів Institución Libre de Enseñanza.
Дивлячись на Марію Антоніету Рівас Блер з двома друзями в Колумбійському університеті, 1929 рік.
«Домінгес Берруета мав хороші контакти, і завдяки цьому вони відвідали місця, які були дуже важкодоступними і були отримали такі персонажі, як Антоніо Мачадо», Кверол згадує.
«Однак від усіх тих місць у його творі немає й сліду; більше того, майже всі найвідоміші в ньому відсутні. Можна сказати, що Лорка хотів бути оригінальним у цьому сенсі, чогось бажаного від нового автора».
Його чудова проза мандрує Авілою, Бургосом, Гранадою... «з синтезом між подорожніми враженнями, антропологією та літературою в її найчистішому вигляді. Дух Лорки був певним чином цілісним, тобто не розділеним, а досвідний в абсолютному сенсі.
І майте на увазі, що той, хто робить опис людина надзвичайної чутливості та великого розуму, з вражаючими навичками літературного опису та неперевершеним власним ентузіазмом, не лише з юності та першого відкриття місць, але й через його особистість», – продовжує Квероль.
Експерт припускає, що Федеріко мав намір через його описи знайти те, що романтики називали volkgeist, «дух народу».
У Ріо-де-ла-Плата, 1933 рік. Праворуч на передньому плані Кордова Ітурбуру, Рікардо Е. Молінарі, Грегоріо Мартінес Сьєрра, Федеріко Гарсіа Лорка, решта невідомі.
«Фізичний простір, історія, людський ландшафт, камені, побудовані людьми, і опис звичаїв, з точки зору емоцій, вони викликають ту потребу, що Іспанія завжди мусила замислюватися над її сутністю, її різноманітністю та єдністю.
Не як туманний політичний націоналізм, яким, я вважаю, Лорку не надто цікавив, а як необхідність розуміти приналежність до ландшафту, забезпечувати собі продуктивні емоції. Текст по суті літературний, але, більше того, це людський текст, як і вся хороша література».
Обкладинка Impressions and Landscapes, першої книги, виданої Лоркою.
Для Маріаса майстерність володіння мовою відомого автора та його висока поетичність роблять цю книгу важливою.
«Лорка був дуже чутливим і зосередженим на питаннях, які залишилися б непоміченими іншими. Можливо, комусь це здасться занадто банальним, бароковим чи поверхневим. Його надзвичайна чутливість змушувала його багато насолоджуватися, але й багато страждати. Поїздка загострює почуття, а також переживання, і йому це було не чуже.
Справа в тому, що, незважаючи на його недосвідченість і консерватизм, який панував у той час, він не соромився робити критичні чи принизливі коментарі, часто пов’язані з питаннями, пов’язаними з католицькою релігією, або включити ризиковані описи. Це свідчить або про хоробрість, або про дурість».
Цікаво, що один із цих негативних коментарів, які він зробив у письмовій формі, став причиною того, що його вчитель Домінгуес Берруета дистанціювався від нього.
Екскурсія в Міралкампо, в маєток графів Романонів в Гвадалахарі, 1932 рік.
Що залишилося від цієї Іспанії, яка так зворушила поета? «Можна сказати, що нічого, і в той же час це продовжує бути дуже реальним чином. Це залежить від очей мандрівника». Кверол пригода.
«Очевидно, що трансформація ландшафту, селянства, інфраструктури, навіть опустелювання та спустошення сільської Іспанії, прогрес і всі його хороші та погані змінили те, що він описав; але По суті, Лорку більше цікавили емоції, які могло передати середовище і люди, звичаї чи обряди».
З Анхелем дель Ріо та дітьми Стентоном і Мері Гоган у 1929 році в Сандакені, в горах Катскілл у Нью-Йорку.
Прологи стверджують, що Лорка вражень і краєвидів все ще не працює подвійний вплив покоління 98 і модерністського символізму, що йде рука об руку з початковим сюрреалізмом.
«Я вірю, що ця книга зацікавить, і багато, тих, хто хоче відкрити емоційно-суб'єктивний образ глибокої Іспанії, не тільки з початку 20-го століття, але з постійної Іспанії».
Студенти Університету Гранади подорожують з Мартіном Домінгесом Берруетою перед Університетом Саламанки, 1916 рік.
А Квероль робить висновок: «Емоційна складова твору відкриває шлях до задуму, єдиносущного з подорожжю, і двері в іншу подорож, в якому туристичний путівник непомітно замінюється рефлексією мандрівника, якого читач хоче зіткнути зі своїми. Вчитися, насолоджуватися і, звичайно, мріяти».
Лорка і Сальвадор Далі в Кадакесі.