Емілія Пардо Базан, іспанська журналістка на урочистому відкритті Ейфелевої вежі.
Найдивовижніше, що читати Емілія Пардо Базан, одна з наших найвидатніших письменниць і журналістів-феміністок 19 століття , полягає в тому, що не здається, що проблеми, з якими зіткнулося європейське суспільство в 1889 році, настільки відрізнялися від тих, які ми відчуваємо сьогодні.
Високі ціни кучерів (у 2020 році таксі), складність пересування містом, переповненим туристами, з переповненими потягами або вартість проїзду до міста, коли «це модно» (вона вказує, що 1000 песет). Звучить вам знайомо, правда?
Спонтанна, весела та реалістична, такою є Емілія Пардо Базан у хроніках, які вона написала під час своєї подорожі до великої паризької Всесвітньої виставки 1889 року , а тепер видавець лінія горизонту зібрати в кн «Біля підніжжя Ейфелевої вежі».
«Біля підніжжя Ейфелевої вежі» Емілія Пардо Базан.
Журналістка вже неодноразово їздила до столиці світу (як вона згадує) та до багатьох інших європейських столиць, але цього разу завдання було іншим.** Вона була там, щоб розповісти читачам журналу La España Modern**, від першої особи та з цілком реалістичного досвіду того, що відбувається.
Політична ситуація, яка була мода в Парижі того часу, галас його вулиць і всі новинки, які означало паризьке суспільство Універсальна експозиція.
«Якби я недостатньо добре знав велику столицю Франції, яке б почуття я пережив, коли б я ніби вставив ногу в стремено, щоб вийти до неї, щоб написати про велику подію, Всесвітня виставка 1889 р ! Хто ніколи не бачив Парижа, мрії про квінтесенцію сучасного мегаполісу , якій ні військові та політичні катастрофи, ні загальний занепад латинських держав не зуміли вкрасти престиж і чарівний ореол, що вабить мандрівника, як таємнича пісня сирен".
І продовжує: «За здорового і міцного юнака, Париж - це заборонене і пряне задоволення і насолода ; для valetudinario, здоров'я, досягнуте довідником великого медика; для елегантної леді, консультація оракула моди ; для тих із нас, хто любить листи та мистецтво, аламбік, де квінтесенція сучасної думки витончена та дистильована, Мекка, де живуть святі люди роману та драми , піч, де випікається репутація... і, нарешті, для політиків, лабораторія, де виготовляють вибухові бомби, майстерня, де патрони та петарди заряджають динамітом, щоб вибухнути тривожну та жахливу Європу... Париж (єдина жива істота) у всій Франції) буде завжди, а тим більше, якщо дивитися на це здалеку, рідне місто, яке оспівував Віктор Гюго”.
Велетень».
ІСТОРІЯ ВІД ПЕРШОЇ ОСОБИ
Всесвітня виставка почалася** 6 травня 1889** і завершилася в жовтні того ж року. І якщо ми знаємо чудовий сучасний Париж, то це завдяки всім архітектурним і культурним перетворенням, які він зазнав разом з ним.
Ейфелева вежа була найвизначнішим «колосом» , яка також була в'їзною брамою ярмарку, і це також з цього часу Палац машин. Виставка охопила 96 га і це означало до і після для паризького суспільства, де критики та похвали не бракувало в рівних частинах.
«Друзі, яких я привітав у цей перший день у Парижі, — це кидається в очі — відчужені від радості й гордості перед урочистістю завтрашнього дня. Виставка перемагає, виставка тріумфує , кажуть навіть монархісти», – каже Емілія, маючи на увазі суперечки щодо дня його інавгурації, того самого дня, коли було взято Бастилію, символ початку Французької революції.
Мабуть, дата стала приводом для дискусії, бо знову зіткнула монархістів і революціонерів. Хоча нарешті, як розповідає Емілія, всі хвалили успіх призначення.
Павільйони на Всесвітній виставці в Парижі.
За першими враженнями,** журналіст має на увазі вагони , повний людей, які не хочуть пропустити подію, в рамках якої він приїжджає в місто. Він також здивований станом Парижа, акуратніше неможливо «без порошинки» і повно квітів . Він зізнається у втомі, яка виникає від відвідин такого масштабного ярмарку, і в хитрощах, з якими часто доводиться жити кучерам, яким він присвячує хроніку.
«Якщо ті з нас, хто має сліди провінціалів, примудряються експлуатувати нас сім разів на день, що станеться з наївним громадянином, одягненим у піджак і запонки, не знаючим вулиць і тарифів, прагнучим швидко прибути та вирішеним не платити песету вгору чи вниз?вниз? З візницькими хитрощами можна було б зробити книгу... », – наголошує письменник.
Інавгурація та офіційний візит Президента Республіки Франція, Саді Карно , не оминув і Базан. Вона також розповіла, що означало для двох її дітей перший візит на Виставку, на якій також були місця для маленьких і яку вона деталізує до міліметра.
Як феміністка, вона не могла залишити в пам’яті те, що в моді означало б революцію для жінок: штани . Стосовно цього революційного одягу він запропонував: «На кінець я залишив найбільш розсипчасту моду цього року і найменш реальне застосування: єдине, що могло, якщо не призвести до соціальної революції, то принаймні потужно співпрацювати з нею. Ви вже зрозумієте, о, суворі читачі й читачі вередливі!, про що я говорю розділена спідниця , або від костюм з брюками”.
Ілюстрація Всесвітньої виставки в Парижі 1889 року.
ЕЙФЕЛЕВА ВЕЖА ЗА ЕМІЛІЄЮ ПАРДО БАЗАН
Емілія Пардо Базан Вона не була любителькою натовпу, тому для неї було складним завданням озвучити інавгурацію «гіганта», який вона порівнює, як це робилося в той час, з Вавилонська вежа.
«Я обіцяв розповісти щось про Ейфелеву вежу, навіть зі скромності літописця; і тепер його черга для clou з виставки, the колосальна залізна щогла, піднята Францією, щоб підняти свій прапор і помахайте ним перед іншими націями на висоті, на якій ще не здіймався жоден прапор, окрім кошика повітряної кулі.
Журналістка вказує у своїх хроніках на деякі з основних характеристик, які викликали дискусію між громадянами та архітекторами того часу: матеріал, з якого він був побудований, його висота, естетичні проблеми величезної залізної вежі посеред величного Парижа і небезпеки, з якими довелося зіткнутися. Вітер, хоч зараз це може здатися дивним, був одним із головних.