Кіно багато разів навчало нас, що пікнік може означати зв'язок із нашою найдикішою частиною
Кіно не раз вчило нас цьому пікнік може означати зв'язок із нашою найдикішою частиною. Навіть з прихованими силами природи, яка відмовляється стати просто незрівнянною обстановкою.
Пікнік присутній в адаптаціях геніального Емма Джейн Остін (особливо рекомендуємо вишукану версію «Вільської осені» з Аньою Тейлор-Джой у головній ролі) у чудовому імпресіоністському творі Жана Ренуара на березі Сени, полева гра (Partie de champagne, 1936), і, звичайно, у більш очевидних назвах, таких як Посмішки і сльози (Роберт Уайз, 1956) або Спогади про Африку (Сідні Поллак, 1985).
Пропонуємо тут вибір п'ять назв (і бонус-трек) з пікніком між ними, де варто провести час на краю цивілізації.
1. ПІКНІК (ДЖОШУА ЛОГАН, 1955)
Катарсичний пікнік, кульмінацію якого вже передвіщає оголений торс Вільям Холден коли ми ще не дійшли до перших десяти хвилин відзнятого матеріалу. Щось досить примітне, якщо взяти до уваги, що ми в США з 1955 року.
Пікнік також уособлює соціальне життя добре сформованого середнього класу, зокрема представників Середній Захід американський. Де роль кожного з її членів має бути добре вивчена та прийнята, і де несподіванки, які похитують основи, насправді настільки бажані, наскільки їх побоюються.
Хел Картер (Холден) надто довго борсався. Поїзд випльовує його в невелику громаду Канзас , місце, де він збирається зустрітися зі студентським другом, заможним молодим чоловіком, щоб той міг допомогти йому нарешті влаштуватися та заробити на гідне життя.
Але прибуття Картера активізує пригнічене бажання і усуває бажання свободи кількох жінок у спільноті. Людина, яка уособлює хаос, дисонанс і силу дикої природи; і чиї жести є викликом класовості та консерватизм суспільства, яке робить їх млявими та поглинає їх.
Також пікнік, який уособлює світське життя добре осілого середнього класу
Хімія між Гелом і Мадж (вічною Кім Новак), молодою жінкою, на яку в цьому місті не чекає нічого іншого, окрім як бути красивою, порожньою та самовдоволеною манекенницею, електризує з їхньої першої зустрічі. І вся енергія спокушання матеріалізується в останні години цієї зустрічі, яку ніхто ніколи не хоче закінчувати: у танці, сповненому краса, тонкість і еротичність . Купаючись у світлі ліхтарів.
Доступно у Filmin (до 30 червня)
2. АРІАН (КОХАННЯ ПОПОЛУДНЯ, БІЛЛІ ВАЙЛДЕР, 1957)
Набір музиканти (The Gypsies) спеціально найнято, щоб поставити саундтрек до всіх розваг зрілого плейбоя в Париж . Серед його стислого репертуару виділяється «Fascinación» (Ф. Д. Маркетті та Моріс де Фероді), циклічний. Одна з веселих ексцентричностей, до яких ми звикли Біллі Уайлдер.
Це буде саундтрек, який супроводжує спокусливого мільярдера (Гері Купер) і, здається, його останнє завоювання (Одрі Хепберн) під час їхніх зустрічей. Звичайно, також під час ідилічного полудня пікнік за містом , де не бракує річки, шампанського, дворецького, курячого стегенця, імпровізованого браслета та маскараду, який все більше заплутується.
Молода Аріан Шавасс (Гепберн), чиє ім’я та все життя невідомі бізнесменові Френку Фленнагану (Купер), вирішує пояснити своє існування інформацією, яку вона знаходить у файлах свого батька, приватного детектива. Вигадуючи сотні й сотні коханців, кожен із яких екзотичніших, щоб стати в очах магната примхливою й дитячою фатальною жінкою, яка вміє грати у власну гру: втекти від сентиментальність і не потрапити в тенета закоханість . Але чи довго вона ще й саму себе зможе обманювати?
Кіно багато разів навчало нас, що пікнік може означати зв'язок із нашою найдикішою частиною
Цікавість: ні критика глядачі також не були в захваті від фільму після його виходу, що завжди пояснювалося тим, що Гарі Купер був занадто старим, щоб грати роль коханця Одрі Хепберн. Куперу було 56 років, а Хепберн - 28.
Доступний у фільмі
3. ВЕЛИКИЙ ГЕТСБІ (Джек Клейтон, 1974)
Пікнік у цьому фільмі - це а короткий зітхання всередині мрії. Ефемерне лоскотання бульбашок шампанське . Солодке похмілля ось-ось стане справжнім кошмаром.
Озеро, лебеді, бутерброди, пачка білого і пастельно-жовтого, як розлад травлення безе , і приречене кохання (пари, яку грають Роберт Редфорд і Міа Ферроу) задовго до того, як воно розквітло. Головним чином через жах, який вона відчуває, знявши маску легковажність : його анестезія, щоб уникнути перетравлення не лише болю світу, інших, тих, хто живе задушений горами палаючого попелу. Але свій.
Тому що блиск нереальності, який пронизує сцену того самовдоволеного пікніка (і більшу частину фільму), який робить фотографію фільму блискучою і який сьогодні залишає в нас ненавмисний присмак кітчу, є частиною історії надмірностей і банальність багатства що він намагається відобразити. Джаз, арт-деко та травма Першої світової війни (з її знекровленням робітничого класу), поховані в ритмі блискучої екзистенційної порожнечі.
Доступно на Prime Video
4. ПІКНІК БІЛЯ ВИСИЧОЇ СКЕЛІ (Пітер Вейр, 1975)
«Те, що ми бачимо і що нам здається, — це лише сон. Мрія уві сні». Тріщини та закутки в стародавніх скелях дикого континенту за визначенням. Чия природа приховує стільки незбагненних таємниць, які живлять фольклор і руйнують колонізаторську жорсткість.
Це День Святого Валентина в 1900 році. З усією референційною вагою рубежу століть. та підлітків суворий заклад для панянок в Австралії розгорніться, майже ефірний, у Hanging Rock для дня пікніка.
У них щось ось-ось вилупиться. Сила, магнетизм, здатний пробудити сили землі. Те, що ніколи не буває очевидним, але приваблює нас із першого контакту з ними. Це істоти в перехідному періоді, яких сувора вікторіанська мораль намагається приборкати, переїхати на цивілізовану сторону. але його дикий драйв чинить опір. Тісно пов'язане з її сексуальним пробудженням.
У другій половині дня деякі з них зникають безслідно. Жодного раціонального пояснення. Немає наукових доказів. Наче земля їх поглинула. Або, точніше, ніби вони потрапили в іншу реальність через щілину між майже тотемічними скелями цієї місцевості.
Простір і час починають втрачати сенс. І його важливість. Природа збільшує свої деталі. Молоді туристи втрачають свідомість і поринають у приємну летаргію.
Фільму вдається перенести нас у ту мрійну площину, ніби ми були свідками ритуалу ініціації серед білого дня. Збентежена, п'янка, наркотична атмосфера. Пікнік, який, здається, вивільнив приховані сили неприборканої природи, тієї, яка втікає від британського імперського правління.
Доступний у фільмі
5. КІМНАТА З ВИДОМ (Джеймс Айворі, 1985)
дуже молодий Хелена Бонем Картер (цю жінку потрібно цитувати, коли ми можемо) грає Люсі Хонічерч, англійська туристка з хорошої родини, яка відвідує Флоренцію під охороною свого почесного кузена та фрейліни: інтерпретувала це титанічна Меггі Сміт.
Про свою пенсію погоджується с молодий чоловік, звільнений від вікторіанського корсету (Джуліан Сендс), чия пристрасть до життя та щирий зв’язок із потоком існування вдається пробудити в її відчуттях, які вона відмовляється собі дозволяти.
Один із кліматичних моментів с це спокуса з найдикішого боку події відбуваються у флорентійській сільській місцевості, серед золотих ячмінних полів і квітучих маків, коли молоді люди опиняються далеко від своїх супутників на пікніку...
Чи буде спогад Люсі Хонічерч про її короткочасний пікнік із Джорджем Емерсоном (Сендз) достатньо сильним, щоб вона перестала жартувати над собою? (Окремої згадки заслуговує весела і зворушена роль Деніела Дей-Льюїса, як нареченого Люсі).
Доступно на Filmin і Prime Video
БОНУС-ТРЕК: ЖОРСТОКІ НАМІРИ (Роджер Кумбл, 1999)
Важливо було згадати тут одну з подій, яка відзначила сотні підлітків і до підліткового віку (особливо квір) наприкінці 1990-х.
На зорі нового тисячоліття була випущена ця некласифікована версія «Небезпечних зв’язків» (Les Liaisons dangereuses) Шодерлоса де Лакло в контексті молодого шику. жителі Нью-Йорка безпринципні та з великою кількістю вільного часу, щоб грати зі своєю здобиччю, і всіх їх грають красиві підлітки з Голлівуд моменту. І з хорошою дозою викривленої (квазі) інцестуальної напруги між зведеними братами та сестрами.
Фільм, який кричить О-п-у-л-е-н-се! (Дозволено посилання на Paris is Burning) у будь-якій обстановці та виборі костюмів.
У фільмі запропоновано дуже повчальний пікнік з головною ролью Сара Мішель Геллар і Сельма Блер , де перший навчає другого, як вибратися з того, що вони називають «дістатися до першої бази».
Усе це між келихами сумнівної витонченості, щоб випити воду, папайю, виноград, плетений кошик (звичайно), і поки грає Blur's Coffee & TV.
