Сама Габріель Шанель була який врятував Ромі Шнайдер від довгої тіні Сіссі. Ось як розповіла актриса, кумир мас, оскільки вона зіграла австрійську імператрицю, персонаж, який став задушливим і який він тримав її як вічну дитину перед поглядом іншого. Її біографи кажуть, що коли вона відвідала Іспанію в 1960-х роках, вона була дуже стурбована тим, що люди вітали її під таким іменем – «Сіссі, Сіссі!» Чуттєвий тлумач Басейн він не міг змиритися з тим відвертим образом.
Ромі Шнайдер в Парижі в 1962 році.
Ретроспектива, відкрита цього тижня у Французській сінематеці в Парижі, Ромі Шнайдер, яка буде відкрито до 31 липня 2022 р., розповідає про кар'єру та життя піднесеної актриси, яка занадто багато важила, зігравши роль, яку публіка назавжди асимілювала з її особою.
Шнайдер завжди казав, що грали троє вирішальну роль у її житті та творчості як актриси: Ален Делон (її кохання та колега), Лукіно Вісконті (завдяки чиєму таланту вона засяяла на великому екрані)… та Габріель Шанель.
Виставка відображає те, як культовий дизайнер допоміг їй знайти новий силует, який не мав нічого спільного з «пастеладою» баварської принцеси. Саме Лукіно Вісконті представив Габріель Шанель одягати її за його короткометражний фільм Le travail, частину колективного фільму Boccace 70.
Ромі Шнайдер і Габріель Шанель в квартирі дизайнера на вулиці Камбон, 31 в Парижі, 1965 рік.
«Шанель навчила мене всьому, не даючи жодних порад. Шанель не такий дизайнер, як інші… Тому що це послідовне, логічне, «впорядковане» ціле: як доричний або коринфський ордер, існує «ордер Шанеля» зі своїми причинами, своїми правилами, своєю суворістю. Це елегантність, яка задовольняє розум навіть більше, ніж очі», – зізналася одного разу актриса.
Вперше, і завдяки цій дружбі між жінками, та, яка була великою спокусницею і пристрасно читала, більше не була наївною, навіть перед обличчям галереї. Вона жила в квартирі, схожій на квартиру мадемуазель Коко вулиця Камбон. Ті ж стелажі, ті ж бежеві дивани, ті ж крісла-крила. Відтоді, актриса носила бренд як на екрані – в Le combat dans l'île Алена Кавальє, випущений у 1962 році – наче поза ним.
Ромі Шнайдер і Габріель Шанель під час «примірки» в 1963 році.
ІНШИЙ ПОГЛЯД НА МІФ
Як головний патрон Французької сінематеки з 2021 року, фірма Chanel співпрацює з цією виставкою: зокрема, в будинок позичив мармуровий твідовий костюм із колекції Haute Couture осінь-зима 1961/62, схожий на той, який носив Шнайдер на Boccace 70, а також п’ять фотографій, зроблених між 1961 і 1965 роками Шахрох Хатамі та Джордж Міхалке.
Через постать актриси (народилася у Відні, 1938, померла в Парижі, 1982), виставка заглиблюється в якою може бути конструкція сучасної жінки. Його кар'єра почалася в Німеччині і продовжилася у Франції; Ромі стала зіркою дуже любила публіка, але як би вона не намагалася знайти себе, сьогодні більшість пам’ятає лише трагедію її кінця.
Ромі Шнайдер у 1962 році в образі Chanel.
«Завжди краще представляти жінку як пучок неврозів, схильний до меланхолії і зневірений до кісток. Особливо, якщо вона була неймовірно красивою і одна з найкращих актрис в історії кіно», – каже Клементіна Деруділь, куратор виставки.
«З Ромі ми просто хотіли зосередитися на цьому: трагедія надто короткого життя, яке мало приховати інші драми, інші болі, які його фільми дозволили вигнати, подолати. Ніби вона вічно повинна платити ціну своєї краси, його екстравагантна любов до Алена Делона, його фільми, його молодість і його свобода. Намагаючись знайти кожну зачіпку, яка призвела б до летального результату, було написано, що це могло статися лише так. У Сполучених Штатах була своя Мерилін, нам довелося про це мріяти». Деруділь додає в описі виставки саме те, що хоче втекти від спрощення.
Костюм із колекції Chanel Haute Couture o/i 1961-62, схожий на той, який носила Ромі Шнайдер в одному зі своїх фільмів.
Ромі була, перш за все, виняткова актриса, яка змусила мріяти мільйони глядачів, надихнув великих режисерів і, завдяки своїй витонченості перед камерою, винайшов стиль виконання, яким ми досі захоплюємось і шануємо його. «У своїй спробі зламати порцеляновий імідж австрійської принцеси, який підносив її в 16 років, Ромі взяла кермо в свої руки. про свою долю як актриси та знала, що протягом усієї своєї кар’єри потрапила туди, куди ми найменше її очікували, завжди дивувала, переосмислювала себе та оточувала себе найкращим», – додає куратор.
Ален Кавальє, Клод Соте, Лукіно Вісконті, Орсон Уеллс, кожен погоджується говорити про його геніальність. На виставці зібрано особисті речі художника, якому робиться спроба повернути власний голос, залишивши осторонь спекуляції та розповіді тих, хто побудував трагічний і спрощений міф.
Плакат до виставки «Ромі Шнайдер» у Французькій сінематеці.
через його особисті документи, його тексти, його радіо- та телеінтерв’ю, його щоденник, виготовлення зйомок і навіть його гардеробу, ми можемо підійти до цього знову з іншим менш редукціоністським поглядом. Цього разу справедливіше.