Комплекс ВДНХ (Виставка досягнень народного господарства)
ми залишаємося в 1931 рік , заритий в яму в центрі с Москва. Гарне відображення історії столиці, як болотистих часів, у яких ми опинилися, так і рішучості зробити це місце емблемою національних подвигів.
З чотирнадцятого століття, в цьому ж місці, Олексіївський монастир Православ’я було нав’язане в розпал суперечки між росіянами, литовцями та поляками за володіння містом. У 1812 році Микола I дав дозвіл на знесення храму Христа Спасителя на честь перемоги над Наполеоном. І майже 120 років потому, Сталін запускає його, щоб зібрати свою особливу данину після перемоги над буржуазією та релігією та, до речі, дати підказку, куди підуть кадри його спадщини.
Зображення того, що мало бути Палацом Рад
З його руки ми зустрічаємось Борис Іофан, архітектор з України та освіту в Італії, який імпортує до Радянського Союзу грандіозні риси тоталітарної архітектури.
Фактично, перед самим собором Христа Сальвадора знаходяться добре відомі Житло в Рібері, одна з перших робіт Іофана, яка передбачала поворот, який зазнає авангардна архітектура 1920-х років, хоча й зберігали риси конструктивізму. Там оселився сам Іофан, який уважно стежив за ходом будівництва Палацу Рад.
Його проект переважав над пропозиціями Ле Корбюзьє, Вальтера Гропіуса чи Армандо Бразіні (його вчителя італійської мови), серед інших; вибір його неокласичних рис позначав би естетичну лінію сталінського мандату... І перипетії його непобудови були б прикладом травм економічного розвитку аж до епохи Хрущова.
Між затопленням і затопленням утворилася яма, по той бік Кремля готель «Москва», одна з найбільших і найаморфніших будівель столиці.
Готель «Москва», нині «Чотири сезони» в Москві, є однією з найбільших і аморфних будівель столиці.
Розмір не потребує пояснення; на його асиметричний фасад і несумісні стилі, найпоетичнішою теорією є та, яка вказує на те, що перед деякими планами з двома різними пропозиціями Сталін поставив підпис посередині. Страшно просити вас вказати свої вподобання, архітектор вирішив просто виконати обидва. Анекдот, який вирішили не виправляти, коли в 2004 році його знесли, щоб побудувати точну копію. Знову відкрито в 2014 році як Four Seasons (так, з різними службами).
Зараз 1938 рік . Затоплення ями триває, але Палацу Рад вдається взяти висоту, саме тоді, коли місто починає зображувати ще одну з чітких рис сталінської архітектури: містобудування в імперському стилі, що підтверджує концентричну структуру міста та з’єднує його великими радіальними проспектами.
Як і в Петербурзі, береги річок сформовані як опорне місце, і нові житлові проекти відновлюються односімейні квартири, після досвіду комунальників. Крім того, щільність населення кожної вулиці обмежена, а контрольні висоти будинків на головних проспектах встановлені (за винятком Санкт-Петербурга, який і сьогодні зберігає свій початковий розмір).
Ці містобудівні розробки реалізуються в Москві з самого початку. Як підкреслив експерт з містобудування Деян Суджич: «З Кремлем у центрі міста зберігається структура, заповідана середньовічною автократією. З 1917 р. це було об’єктом зусиль, щоб зробити його столицею не тільки з Росії чи Радянського Союзу, але нового світового порядку. Столиця, сформована не ринком, а уявленням про те, яким може бути місто».
Косигінського державного університету
Такий розвиток подій пішов у численних проспектах велика суперпозиція стилів: від іофанівського класицизму до пізніх проявів конструктивізму, як-от Державний університет Косигіна, чи несподіваних деталей ар-деко, як-от на Покровському бульварі, в районі Патріарших ставків чи на Фрунзенській березі. Під усіма ними московське метро починає кувати свою легенду, це заслуговує ще одного звіту на полях.
Через роки, плани Москви були б більшою чи меншою мірою перенесені на інші столиці східного блоку під час відбудови після Другої світової війни. Таким чином, також концентричний Софія повторює на площі Сердика стиль центральної Москви. Цей же сталінський імперіалізм (чи соцреалізм) надає всю свою монументальність центру Київ , з проспектом Хрещатик та околицями. Те ж саме стосується інших міст, які найбільше постраждали від конфлікту: Мінськ, Західний Берлін чи Волгоград (тоді Сталінград).
Якщо війна змінила морфологію цих міст, Москва теж була змушена переосмислити себе. Незважаючи на наполегливі пропозиції продовжити будівництво Палацу Рад, будова якого в 1941 році вже досягло 11 зі 100 поверхів, реальність з’їла мрії. Весь цей залізний каркас був розібраний і використаний на військовий матеріал. Зі свого вікна в будинку Рібери архітектор Іофан бачив, як діра повертається до свого затопленого походження.
Площа Сердика в Софії повторює стиль центральної Москви
Після війни радянське командування передумало і вирішило діяти за тими ж принципами, що й сам Іофан оточують центр Москви сімома вежами, які сьогодні залишаються символами міста. У стилі, який коливається між готикою та бароко та з модерністськими деталями, між 1947 і 1953 роками ці сім колосів були побудовані на семи пагорбах Москви: серед них, Університет МГУ, МЗС, Котельницькі будинки або готель «Україна». їх найбільше переслідують камери.
Подібно до того, як міське планування було перенесено в інші міста, імітації «семи веж» (як вони відомі російською мовою, на відміну від більш орієнтованого на ринок «Семи сестер» англійською) вони прибули до Варшави чи Риги. Його монументальність також відтворили б у Самарській опері чи порту Сочі. І саме на березі Чорного моря ми знаходимо золоту медаль с Санаторій Орхонікідзе для шахтарів: комплекс садів площею 16 гектарів, фонтанів і до десяти модулів, з’єднаних з пляжем фунікулером. Особливість полягає в тому хоча будівлі занедбані, він все ще використовується як громадський парк, у якому можна відтворити славу та занепад імперії неподалік.
Сім веж сьогодні залишаються символом міста
Орджонікідзе продовжує бути останньою еволюцією інших творів, які підкріплюють спадщину сталінської архітектури в Москві, такі як Театр Червоної Армії (1929) або Арка Перемоги в парку Горького (1955). Їх, комплекс ВДНХ (Виставка досягнень народного господарства) є кульмінацією найрозумнішого прояву цієї епохи: своєрідної Радянської Універсальної Експо, на якій павільйони кожної республіки-члена СРСР збираються навколо великої площі, яка змішує модерн і рококо. Відчуття стилю посилюється з ремонтом 2014 року, після десятиліть занедбаності. У будь-якому випадку так і є важливий візит, як ода радянській атрибутиці та як відображення намагань поважати особливості кожної території...
Але по суті. Що сталося з Борисом Іофаном і дірою? Кілька десятиліть вони з очікуванням дивилися одне на одного. Щоб спробувати повернути свій проект, Йофану приписують велике листування зі Сталіним. Це спонукало його малювати інші речі, але до актуальності Палацу Рад він так і не дійшов його робота для паризької ЕКСПО 1937 року, яка стане символом кіностудії «Мосфільм» і всього міста: скульптура «Робітник і колгоспниця», які сьогодні можна знайти на іншій виставці, ВДНГ, і на багатьох марках і листівках.
Так Іофана відкрили від забуття, але... нора, нора продовжувала бродити. Зі смертю Сталіна в березні 1953 року і після короткого регентства Георгія Маленкова, Микита Хрущов , у якого розпухла лисина натякала, що він прийшов на вечірку.
Санаторій Орхонікідзе
Так воно і пішло. Десталінізація до пісні, починаючи з історичної пам'яті і продовжуючи процесом урбанізації населення. Сталінська архітектура не була ані ефективною, ані довговічною, вирішив він. Діра уособлювала покликання непотрібних надмірностей. Хрущов повернув її народу: був повністю затоплений для будівництва одного з найбільших відкритих громадських басейнів з підігрівом (так, в центрі Москви).
З містами я б вчинив більш-менш так само. Скористайтеся появою нових будівельних матеріалів, щоб затопити їх п'ятиповерхівками (хрушівками). Між 1917 і 1961 рр. міське населення зросло з 17% до 50%. Їм довелося б плавати в районах, більш м'яких, ніж гламурні райони минулих десятиліть... доки в 1970-х роках нова революція не влаштувалася на застійному радянському ландшафті.
Звичайно, на цьому історія нори не закінчується.
Комплекс ВДНГ є кульмінацією найрозумнішого прояву цієї епохи: свого роду радянської Універсальної Експо