Кадр з культового фільму "Сорпассо".
Напевно, більшості з нас буде легко поставити себе на місце Роберто, той студент, який без особливого переконання опускає лікті посеред літа. Зокрема, 15 серпня, коли Італія святкує, починаючи з часів імператора Августа, національне свято під назвою Феррагосто, яке збирає всіх на узбережжі. Легше, принаймні, ніж поставити себе на місце Бруно, який звертається до нас з вулиці, щоб попросити зателефонувати від його імені, не маючи можливості уявити, навіть віддалено, до чого призведе ця несподівана ситуація.
Ми наслідуємо героїв «Il Sorpasso»: прогулянка Кастільончелло.
Можливо, ми знайомі з цим дещо нерішучим, формальним і коректним молодим чоловіком, який захоплюється спонтанним і балакучим Бруно за кермом свого кабріолета (прекрасна Lancia Aurelia), дестабілізуючи всіх, з ким він перетинає прекрасне італійське узбережжя, заради безглуздого carpe diem. Ми описуємо перші хвилини Il sorpasso (буквально «Поступ», хоча в Іспанії це називалося The Getaway), культова комедія 1962 року, написана в співавторстві з режисером Діно Різі, у головних ролях Вітторіо Гассман і Жан-Луї Трентіньян.
Фільм Діно Різі переносить нас (затягує) в найчудовіші середземноморські пейзажі.
Це ідеальна парадигма commedia all'italiana: солодка та освіжаюча, але з гірким присмаком, ніби потягуючи Aperol під час жвавої розмови, під час аперитиву, коли наближаються сутінки, але ми, здається, не хочемо про це думати. Бруно (Гассман) гуляє безлюдними вулицями Риму в пошуках пачки сигарет і телефону, і випадково Роберто (Трінтіньян) запрошує його до себе в квартиру, щоб скористатися телефоном.
Після цієї зустрічі починається дуже яскравий опис того, що означає «подати руку і взяти за руку», навколо послідовності трагікомічні сцени на сугестивних італійських дорогах, що прямують до узбережжя Тоскани. У душевному стані боязкого Роберто чергуються неприйняття і захоплення, кого ми супроводжуємо в почуттях і в ця дивна подорож разом із безтурботним Бруно молиться за німецьких туристів, які опиняються на цвинтарі, Тепер до Кастільончелло, де вони вриваються в будинок колишньої дружини Бруно (Лучана Анджолілло) на світанку.
Деякі сцени з фільму, як ця, залишилися недоторканими.
Як і в інших фільмах Різі – також режисера Poveri ma belli, Una vita difficile та Profumo di donna–, Цей знаменитий роуд-муві має нотки неореалізму та відображає неприховану сатиру на буржуазію, плейбоїв та інших істот післявоєнної Італії. Комерційний і критичний успіх, якого режисер здобув під час економічного буму 50-х і 60-х років, допоміг йому створити карикатуру на реальність, яка засмучувала його, через сюжети, які не виключені з меланхолійна середземноморська красуня, яка продовжує засліплювати. Суспільство, яке зосереджувалося на сім’ї та сільському господарстві, стало більш індивідуалістичним і споживацьким, аргумент добре підсумований у короткій і красивій сцені у фільмі: коли Тітка Лідія (Лінда Сіні), в яку Роберто був закоханий, коли був дитиною, прощається з ними з вікна особняка свого дядька, збираючи чорне волосся, яке Бруно наполягав на «звільненні».
Кімната для вечірок, яка з’являється у фільмі, відкрита й сьогодні.
Ми хотіли повернутися до Кастільончелло, частина міста Розіньяно-Маріттімо з приблизно 3800 жителями, у провінції Ліворно, чиє розташування далеко від основних шляхів сполучення сприяло тому, що воно певною мірою залишається невідомим і незабруднений. Краєвиди звідси привілейовані. Ми проходимо їх соснові ліси та скелі біля Лігурійського моря, і ми розуміємо, що великі імена в кіно, такі як Альберто Сорді та Марчелло Мастроянні, відвідував його протягом 1960-х років, сприяючи його славі. Маленьке рибальське село все ще зберігає майже дикий шарм, дуже схожий на той, що зображений на чорно-білих кадрах Il sorpasso.
Танцювати до світанку з чужою дружиною, щось типове для Бруно.
Зазначена привабливість виходить за рамки суто пейзажу та гедонізму. Кастільончелло має культурний родовід, який сягає далекого минулого: у другій половині 19 століття меценат Дієго Мартеллі запросив у свій маєток групу художників, яких стали називати макіайолі. таким чином виник художній стиль, відомий як школа Кастільончелло. Саме тут діяли такі митці, як Джованні Фатторі, Одоардо Боррані, Сільвестро Лега, Телемако Синьоріні, Рафаелло Сернезі та Джузеппе Аббаті малювали на пленері, залишивши нащадкам чудові роботи. Наприкінці того ж століття барон Фаусто Лаццаро Патроне він побудував замок Пасквіні, нео-середньовічний стиль якого вплинув на архітектуру залізничного вокзалу початку 20 століття.
Хатинки на пляжі й сьогодні виглядають так само, як у фільмі.
Населення в пастці наприкінці етруського царства, хоча від того періоду залишилася лише алебастрова урна для спалення, з 2 століття до н. C., і дехто може поділитися з Бруно, персонажем Різі, певною зневагою до цих історичних цікавинок... Йому, звісно, було цікавіше влаштувати кілька танців і пірнути в море. У той самий час, коли макіайолі дістали свої пензлі, це місто вже почало утверджуватися як курорт; ще сьогодні можна скупатися в багні Мірамаре, що належить Франко Синьоріні, тому самому, де Бруно зустрічає свою дочку Ліллі (Катрін Спаак).
Miramare — це класичний готель у цьому районі, де також варто відвідати — і замовити рибну юшку, про яку так багато говорять — ресторани Il Porticciolo (завжди), Il Cardellino (більш авангардний) і, звичайно, , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31), де він танцював, тримаючись за чужу дружину.
Фасад Gin Club з постером фільму Risi.
Сьогодні Кастільончелло продовжує мати чудову туристичну привабливість, про яку він дуже піклується: недаремно вона неодноразово отримувала, починаючи з 1992 року, Блакитний прапор Європейського фонду екологічної освіти. Ми можемо сказати, що вони наполегливо працюють тут, щоб бути найкращим місцем для поїздки, щоб присвятити себе тому, щоб не сприймати речі надто серйозно.
Безтурботно чи ні, будь-який момент здається ідеальним, тепер, як ніколи, щоб відвідати ці місця з принаймні дрібкою духу Бруно: «Знаєте, який найкращий вік? – каже він у фільмі, – я вам скажу. Скільки тобі років, день за днем. Звісно, доки ти не накинешся». На задньому плані лунають ритми Quando, quando, quando Тоні Реніса, найкращий саундтрек, щоб позбутися цього внутрішнього монологу, який мучить Роберто, якого ми всі носимо всередині, з його незліченними сумнівами та нерішучістю, щоб закінчити криком «У мене були два найкращі дні в моєму житті!» і телефонний дзвінок, на який ми, можливо, не змогли набратися сміливості.
Тому що, інколи, найменш важливе те, піднімуть слухавку з іншого боку чи ні. І тому що ми сумуємо за тими щасливими часами? коли ми не бачили (чи не хотіли бачити) наслідків.
Кастільончелло, місце для кіноманів і любителів гедонізму в цілому.
*Цей звіт опубліковано в номер 140 журналу Condé Nast Traveler (липень і серпень). Підпишіться на друковане видання (11 друкованих номерів і цифрову версію за 24,75 євро, зателефонувавши за номером 902 53 55 57 або з нашого сайту). Випуск Condé Nast Traveler за липень і серпень доступний у ** цифровій версії, щоб насолоджуватися ним на бажаному пристрої. **