«Гіпоцефалія», Матео Мате
Оскільки внутрішній двір казарм графа герцога в Мадриді, Сходи ведуть після довгого спуску до кімната сховища. Там, у фундаменті будівлі, під цегляними арками, виставка під поверхнею досліджує через роботи 17 художників поточної сцени, страхи і темні зони що пандемічна криза оголила.
В одній із кімнат стоїть гіпсовий торс чоловіка з головою коня, який на перший погляд може здатися класичною скульптурою. Просто подивіться уважно, щоб побачити це «Гіпоцефалія» Матео Мате об’єднує два твори античності, щоб створити чудовисько. Людина з головою коня переносить нас до Мінотавра, який блукав у лабіринті, який міг би нагадувати склепінчасте підземне приміщення старих казарм.
Матео Мате стверджує, що жахливим є те, що відхиляється від канону, тобто від естетичних норм, які суспільство застосовує до того, що воно споглядає. Хвороба, старість, те, що виключено з расової, статевої чи гендерної норми, приховане, закрите, як Мінотавр був ув'язнений у критському лабіринті.
Кожна епоха проектувала свої страхи на постаті, які демонстрували характеристики, чужі порядку природи. Чудовисько викликає страх, неприйняття, але його власний трансгресивний характер, його існування поза умовностями, поза дозволеним навантажує цих істот привабливістю.
The римський імператор тиберій мав літню дачу в Сперлонга , на узбережжі, на південь від Риму. До моря відкривався великий грот. Тиберій глибоко знав Грецька міфологія. Юнаки знаті росли в Римі, читаючи твори Гомера. Одіссея Це історія, сповнена фантастичних істот, які переслідують героя на кожному етапі його повернення на Ітаку.
Тіберій придумав гру. У затопленому склепінні морської печери він встановив з мармуру монументальні скульптурні групи, що представляли сцени з творів Гомера. У музеї Сперлонги зберігається набір, в якому Улісс засліплює Поліфему одне око списом, циклоп, який тримав його та його команду в полоні та погрожував зжерти їх одного за іншим.
Грот Тиберія в Сперлонзі
Перед гротом імператор наказав побудувати трикліній, їдальня з відкидними сидіннями. Там він обідав, міркуючи зі своїми гостями про сліпоту циклопа та напад Сцилли на корабель героя, морська істота з тулубом жінки та хвостом риби. Чотири розлючених собаки вискочили з його пояса. Для тих, хто там пив вино зі срібних чаш, потвора була частиною гри-головоломки.
в у капітелях монастиря Сілос ми знаходимо гарпій з обличчям жінки й тулубом птаха, драконів, матових левів, кентаврів і крилатих грифонів із головою орла. У Середньовіччі лев вважався такою ж фантастичною істотою, як і єдиноріг. Реальна та уявна фауна з’являлася без розрізнення ілюстрованою в бестіаріях, які художники використовували як орієнтир у своїх роботах.
«У монастирях, де брати вправляються в читанні, з якої причини у них стільки смішних чудовиськ?» , замислювався Сан-Бернардо де Клараваль ще в 12 столітті.
Скульптурна група, на якій Улісс засліплює списом єдине око Поліфема
Як і сьогодні, в середні віки монстр був на вулиці. Йому були чужі цивілізація і християнське суспільство. Його присутність мала очевидну функцію: попередження тим, хто порушив божественний закон. Його доля мала стати катуванням пекельних монстрів, яких Босх відтворив століттями пізніше за допомогою фантазії провидців за тими ж моделями, що й художники Silos.
Але це була не єдина його роль. Деякі з них, як грифон, захищали від присутності Лукавого а інші, за свідченнями мандрівників, населяли далекі країни і представляли загрози, що чекали на ченця за стінами монастиря.
У Вітербо, в Лаціо, є сад: Parco dei Mostri. Письменник Мануель Мухіка Лайнес присвячений Бомарцо роман про життя в Герцог П'єрфранческо Орсіні, ваш Творець. У цій історії Орісіні, одержимий алхімією, долає свої фізичні недоліки та з невпинними амбіціями піднімається в Італію епохи Відродження.
Хоча малоймовірно, що римський вельможа поділяв занепокоєння літературного героя, неминуче, що Відвідування цього парку, населеного фантастичними істотами, пробуджує уяву. Попід замком ведуть стежки до скульптури русалок, дракона, на якого нападають леви, або гігантської черепахи. Вхід в грот має форму уста орка і попереджає: думки летять. Усередині печери луна множить слова.
«У монастирях, де брати вправляються в читанні, з якої причини у них стільки смішних чудовиськ?»
Істоти Бомарцо реагують на капризи та вигадки. Це фігури, символіка яких залишається прихованою. Монстри виголошують фантастичне і незрозуміле повідомлення.
Підземний вольєр, морська печера, монастир, парк і музей.
Монстри чекають у темряві Кімната чорних картин Гойї в музеї Прадо. Гойя переносить монстра на іншу площину. для художника, чудовисько в нас, навколо нас.
Те, що викликає жах, народжується уві сні розуму, який він ілюструє в Caprichos, у жорстокості війни, в ненажерливості суспільства, яке нападає на слабких, у безумстві Сатурна, що пожирає своїх дітей, у незнанні двобою булавами.
Монстрів виганяють, вони залишаються на вулиці, в темряві. Вони провокують страх, але вони також пробуджують фантазію та розкривають аспекти нас самих, про які ми не хочемо думати.
Міфічний рот орка в Parco dei Mostri