Уроки з життя та подорожей Фріди Кало
«Що я буду робити, якщо все сказано і написано?», — запитував він себе. Хільда Трухільо коли в 2002 році вона стала директором ім Музей Фріди Кало, Блакитний будинок, яка була резиденцією та притулком митця, пояснюється в документальному фільмі Фріда. Жити життя (прем'єра 8 березня).
Що ще можна сказати про цю жінку? Жінка, яка була багатьма жінками, геніальна художниця, віддана дружина, весела подруга, любитель веселощів, інтелектуальний орієнтир… І раптом на його очах Трухільйо знайшов відповідь: ванні кімнати того будинку, який ніколи не відкривався, ті ванні кімнати, в яких Дієго Рівера зберігав найбільш особисті та інтимні речі Фріди, від її корсетів до інших аксесуарів, і він наказав, щоб вони не було відкрито до 15 років після її смерті в 1954 році. Однак вони залишалися закритими протягом 50 років.
Його одяг був частиною його бренду та його мистецтва.
У 2004 році, коли ці двері, скрині й ящики всередині нарешті відчинилися, фотограф Грасіела Ітурбіде їй пощастило бути там, щоб сфотографувати кожен шматочок і навіть залізти у ванну босими ногами, як робила Фріда і дивилася на них, між болем, стражданням і радістю бути живою. Оскільки все у Фріді було боротьбою між протилежностями, деякі подвійності, які він виявив у своїх шанованих доколумбових предків і виявилися в його способі існування, а також у його картинах: сонце і буря, ніч і день, біль і краса, життя і смерть. Iturbide показує ці зображення в документальний фільм режисера Джованні Тройло з оповідачем актриси та режисера Азії Ардженто.
Що ще можна сказати про Фріду? Якщо більше нема чого сказати, повторюймо те, що було сказано знову і знову, повторюймо його життєву філософію, повторюймо його сліди, від нещасливого дитинства до болісної випадковості, яка назавжди змінила її, розкрила її у двох жінок: ікону та звільнену художницю, каже Ардженто. Документальний фільм використовує щоденники та листи Фріди, її власні слова як нитку оповіді, щоб ще раз пояснити чому ця жінка все ще сьогодні, і більше, ніж будь-коли, є жіночим і людським зразком.
Фріда Кало
Тільки Ітурбіде наважується будь-яким чином поставити під сумнів ідею «Санта-Фріди». і вона робить це, розповідаючи про сліпу відданість художниці своєму чоловікові Дієго Рівери, про її залежність, про те, як вона поверталася до нього, коли він хотів. І він мав рацію, так і зробив, хоча коли він повернувся і вони знову одружилися, це було з дуже чіткими умовами, висунутими Фрідою: вона житиме своїм життям незалежно у своєму коханому Casa Azul. На той час її мистецтво вже стало більш визнаним, тінь слона-мураліста більше не приховувала її від світу.
Актриса є оповідачем документального фільму.
Фріда відчувала біль у своєму мистецтві. Сама по собі найкраще натхнення і муза. «Я малюю себе, тому що я — тема, яку знаю найкраще», — сказала вона. У полотнах вона знайшла терапію від травм, які поставило перед нею життя: нещасний випадок, аборти, відсутність кохання… Незважаючи на це, як пояснює Хільда Трухільо, Фріда була щаслива, оточена текілою, маріачі… Вона жила кольоровим життям, як видно на його картинах і на його одязі. Він зробив мексиканські традиції своїм прапором і своєю естетикою, його ідентичність сьогодні так багато копіюється. Вона перетворила себе на вічний витвір мистецтва.
«Я з нетерпінням чекаю від’їзду і сподіваюся ніколи не повернутися» вона писала в останні дні, коли її занепад був очевидним, коли вона страждала, одержима болем, але продовжувала намагатися подолати його, малюючи. До останнього дня свого життя він схопив пензель і написав: «Viva la vida» на натюрморті з червоними кавунами.
Зламана колона, Фріда Кало
ПОДОРОЖ МЕКСИКОЮ З ФРІДОЮ
Окрім огляду його життя, документальний фільм Фріда. Жити життя Це подорож Мексикою за його кроками, його натхненнями та турботами, вибравши центром історії, як завжди відправлення та прибуття, Блакитний дім у Койоакані, де він народився та помер. де створено.
Фріда Кало
види з повітря Мехіко з джакаранди в цвіту крапка фільм, який показують в інших місцях мегаполісу: як Музей Анауакалі, присвячений Дієго Рівери; або Музей сучасного мистецтва, де можна побачити роботи обох; або Будинок-музей Дієго Рівери та Фріди Кало, будинки в Сан-Анхель, які Рівера побудував для них двох, але які Фріда покинула, коли дізналася про роман між її маленькою сестрою та Дієго. А також точне місце його аварії у Fray Servando de Mier & Calzada San Antonio Abad.
Щоб пояснити повернення Фріди до її коріння, ми пройдемося піраміди Теотіуакана або оглядовий майданчик Тепостеко в Тепостлані. І одна з найкрасивіших частин переносить нас Санто-Домінго де Теуантепек, Оахака, де Фріда черпала натхнення для значної частини свого одягу та головних уборів, місто, яке заслуговує окремого відвідування та багато іншого в цей жіночий день: тому що це традиційне матріархальне суспільство, жінки славляться своїми традиційними костюмами, і саме вони ходять на ринок, куди чоловіки не можуть піти і керувати сімейним господарством. Фріди там ніколи не було, але вона пила від тих жінок і одягалася, як вони.
