Фабрика Sant Just Desvern, яку Рікардо Бофілл реформував у 70-х
«Ми ходимо серед привидів. У наших руках вирішувати, чи хочемо ми їх приймати, відзначати і вчитися у них». Ден Бараш таким чином відноситься до занедбані архітектури які всіяні світом, до цих екзоскелетів, що містять тишу, пил і бур’яни. Те ніщо всередині неї, та тиша, правда, є свідком історії.
Ми можемо стверджувати, що Бараш є a експерт того, чого ніхто не хоче. Фактично, він є одним із засновників однієї з тих екстравагантних (і чудових) ідей, які Нью-Йорк : Перетворіть занедбані трамвайні колії Нижнього Іст-Сайду на підземний парк. Тому що, якщо Highline є реальністю, чому не може бути "Lowline"? Що, якщо ми створимо ліс під землею?
Японський острів Гунканджіма
Він сказав своєму партнеру, архітектору Джеймс Рамзі, і разом вони почали працювати з кампанією краудфандинг з якою вони прийшли відкрити двері цієї мрії виставка 2012 року. Але зараз все висить на волосині, щоб не впало в Лету.
Саме з цього забуття живиться його книга. Руїна і спокута в архітектурі (Phaidon) . У ній він теоретизує та наводить приклади що відбувається з тими будівлями, коли останній подих людського життя покидає місце.
Бараш пропонує чотири сценарії, які він перетворює на розділи історії: руйнування та руйнування _(Втрачене) _, забуття та безпорадність _(Забуте) _, чисте полотно та творчість _(Переосмислене) _, друге життя _(Трансформоване) _.
На сторінках цього глосарію покинутих гігантів ми почнемо, по-перше, з упущення тих, кого вже тут немає: ми будемо орієнтуватися між скелет західного пірсу Брайтона , ми будемо прагнути неоготичного замку, який ми ніколи не зможемо відвідати в бельгійських Арденнах (Шато де Нуазі), або ми будемо галюцинувати бруталістська архітектура лондонських будинків Робін Гуда, знесений у 2017 році, і чиї «вулиці в небі» (які мали на меті заохотити взаємодію їхніх сусідів) більше нагадують радикальну антиутопію роману Хмарочос , автор J.G. Балларда, ніж до мирної спільноти сусідів.
Gucci Hub, Мілан
Знос як чистий, як чистий аркуш. Але й як забуття. Те саме, що страждає від тих місць, які вмирають день у день, не дивлячись на них (окрім шанувальників Urbex, спільнота, яка дає притулок в Інтернеті цим шукачам будівель нізвідки, група фотографів, істориків чи просто цікавих, які діляться цією «міською розвідкою» в мережі). Це випадок **броньованого острова Гункандзіма в Японії; будівлі InTempo в Бенідормі **, яка чекала завершення будівництва з 2007 року; або з Лісабонський панорамний ресторан.
Ден Бараш підтверджує себе як великий любитель покинутих: «Зберігаючи ці місця та рятуючи їх, ми вшановуємо їхню історію, виявляємо цікавість до втраченої епохи та творчо засвоюємо цю історію в сучасному світі» , каже він нам.
Але що краще: покинуте місце, де можна уявити минуле, чи чисте полотно, з якого можна творити? Третій розділ є визнання божевільним, які наважуються творити без обмежень (і зазвичай без коштів) і зі спільною метою: повернути його спільноті як місця зустрічей.
низька лінія
Ми бачимо це з "новий Нотр-Дам" . Є десятки ідей, які хвилюють уяву архітектурних студій. Завдяки цим творчим імпульсам ми змогли відкрити екологічна мрія Вінсента Каллебо та його лісовий собор у дерев’яному каркасі ; або пропозиція реконструкція знаменитої голки в кристалі баккара (Масіміліано та Доріана Мандреллі Фуксас, дует Fuksas Architects) .
Бараш не дійшов до вогню паризького гранда, але він зібрав кілька проектів, які можуть втілитися в життя найближчим часом. Серед цих химер, його особистий проект: Lowline.
Наразі його розвиток завмер через брак коштів: «Європейські містобудівники, які шукають інноваційні підземні проекти в покинутих історичних будівлях: давайте поговоримо!» , позов.
Руїна і спокута в архітектурі закінчуються цим будівлі, які, зберігши свої кістки, змінили свою функцію, свою концепцію та свою сутність у щось абсолютно нове . Так сталося з силосним комплексом у Кейптауні, де зрештою розташувалися найбільша африканська мистецька інституція на континенті, Музей сучасного африканського мистецтва Zeitz і готель. Або з знаменитий цементний завод Сант-Жуст-Десверн що надихнуло Бараша написати цю книгу, і що Рікардо Бофілл перетворив на величезний лабіринт садів, майстерень... і на власний дім, повний життя, голосів, подалі від пилу та глини.
Ми терпіти не можемо тиші. Можливо, тому, що воно безпосередньо стикає нас із нашим розумом, коли все мовчить. Це один із ефектів, створених покинутим місцем, на яке вторглася дика природа. Коли ми входимо, нам важко досліджувати через підозру щодо цієї тиші, і ми відчуваємо загарбників з інших життів і часів. А також, як це заперечити, через той кінематографічний страх, який охоплює нас щоразу, коли ми переходимо через двері чи залишаємо позаду темний куток. Тут хтось буде?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, у Маастрихті, перетворений у 2005 році
***** _Цей звіт опубліковано в **номер 131 журналу Condé Nast Traveler (вересень)**. Підпишіться на друковане видання (11 друкованих номерів і цифрову версію за 24,75 євро, зателефонувавши за номером 902 53 55 57 або з нашого сайту). Вересневий випуск Condé Nast Traveler доступний у цифровій версії, щоб насолоджуватися ним на бажаному пристрої. _