«Lúa Vermella», фільм, який розповідає про чарівну Галичину
До 1841 року олійну фарбу транспортували в свинячих міхурах. Або в скляних шприцах. Олов'яні трубки з кришками були винайдені завдяки патенту від Джон Гоффе Ренд у 1811 році , і модерністи, захоплені живописом у повітрі, кинулися до малювати пейзажі з природним освітленням і реалістичними мотивами . Краєвиди, де людина була маленькою перед безмірністю тягаря самого життя. Просо малювало хліборобів без більшої прикраси, ніж те, що він бачив перед очима. Фрідріх поставити людей обличчям до прірви.
Фрідріх втратив матір у віці семи років. Наступного року до сестри, на віспу. Він почувався винним у смерті брата, який загинув, рятуючи його від падіння під лід. Мені було тринадцять років. У сімнадцять років він втрачає ще одну сестру. Тож, щоб втекти від світу чи зіткнутися з ним, вирішіть, що ви хочете намалювати.
кіновар, червоний
Манфред Гнедінгер вирішив поїхати до Галичини у віці 23 років . Він прибув у Камель, на пошту, у 1961 році. Він був одягнений у костюм, але він хотів залишитися на узбережжі, голий . Коли прийшла катастрофа танкера Престиж Чоловік – так його називали в селі – був такий сумний від того, що бачив перестав приймати таблетки, які призначив лікар, і помер . Коли вони підійшли до його будки, у фальшивому дні платформи виявили понад три тисячі зошитів із майже двома сотнями тисяч малюнків. Про море, про нескінченність, про світ.
На похорон чоловіка приходить молодий Лоїс Патіно . Народився у Віго в 1983 році син художників-абстракціоністів Менчу Ламаса та Антона Патіньо . Вони його цьому, як він казав, навчили кункейро, Океан - це велика тварина, яка дихає двічі на день , і що блакить цього, як я б сказав Лейла Герреро , є синім настільки остаточним, що здається думкою. вивчити межі реальність і вигадка, байка, казка, міф, сон.
Я ніколи не був у Берег смерті але він знав, що це означає. Кінець світу , місце з найбільшою кількістю морських аварій на всій планеті, душі, які не знаходять свого місця, які не знаходять свого імені. І там, на прощанні відшельника, який мріяв про море, він знаходить своє місце у світі. Початок, розвиток, кінець. Життя, неосяжність, смерть. Мілле, Фрідріх, Кункейро. людина . Як далеко ми входимо в те, що бачимо, наскільки те, що ми бачимо, проникає в нас. І Лоїс Патіньо почав записувати.
З моря, з безмежжя, зі світу...
Луа Вермелла Прем’єра відбулася в МОМА та Лінкольн-центрі в Нью-Йорку минулого року. Він був на Берлінале як один із трьох іспанських художників - унікальний галицький – і в місті, що ніколи не спить, був єдиним галичанином із двох іспанських представництв. Це його другий фільм і сестра першого. Так багато Луа Вермелла Що Берег смерті Говорять про Галичину. Чарівної Галичини, міфічної, глибинної . в Луа Вермелла через правдиву історію Рубіо, дайвер, який зібрав більше трьох десятків тіл моряків, які загинули в морі прагне досліджувати ландшафтна культурна ідентичність і про дослідження часу за допомогою нової кінематографічної мови.
Він робить це тому, що Рубіо у фільмі зник . Мешканці приморського міста дивуються що станеться із загубленими душами , з тими нещасними моряками, які втратили життя, але їхні тіла продовжують блукати великою блакиттю. Фіксовані кадри, велика тривалість кожної сцени. Що кожен може відтворити в пейзажі. «Нехай це залишиться в ландшафті», — каже Патіньо . Ландшафт складається з шарів часу та часу, який закінчується формуванням шари, шари, історії, міфи та легенди.
«Цей образ, шаровий, як історії, які накопичуються. Цей образ пам’яті, який породжує міфи та легенди, мені подобається . На Коста да Морте, в Гора Пінд Навіть скелі мають назви. Найвищий називається родючість . Туди їхали пари, які не могли мати дітей. Вони це зробили, і камінь зробив їх родючими», – пояснює автор по телефону.
Все почалося, коли Патіньо був присутній на похоронах Мен
Для Альваро Кункейро правдоподібність уяви є аксіомою. Згідно з Хосе Ігнасіо Дієс Фернандес , учениця галицького письменника, Кункейро твердо вірив у той провансальський вислів, який говорить, що старі пісні ніколи не брешуть . І Патіньо, в манері Кункейро, відображає це у своїй творчості. У цих міфах криється реальність. І їх формує ландшафт . Я вже сказав це Кастелао у цитаті, яка з’являється в роботі Патіньо: «Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza» (У вході людини в ландшафт і ландшафту в людину було створено вічне життя Галичини ).
-Коста да Морте для мене була міфічним місцем, перш ніж воно стало реальним . мій перший раз був у поховання Ман де Камель . Коли ми були маленькими, ми більше ходили до Ріас Байшас, до Рібейра Сакра, де народився мій батько, а на Коста да Морте були такі речі, як Фіністер, корабельні аварії, Людина де Камель , і я йду до нього, до того місця, з усім цим уявним. і як гарно для мене полягає в тому, щоб злити це уявне з реальним.
-Через кіно.
-Так.
- Щоб отримати що?
життя і горе
-Я шукаю запрошення споглядати пейзаж. Це дуже близько до медитації, зупинки думки... але споглядання відпускає , покинути себе і загубитися в ландшафті. Відбувається процес інтимності, самоаналізу з пейзажем . І що є момент зв’язку, і що пейзаж, який ти відчуваєш, повертається на тебе. У цей момент відбувається трансцендентність.
-Кожен пейзаж різний?
-Кожен ландшафт відрізняється, тому що клімат різний . Клімат проникає в людину. У Галичині клімат входить до нього , і цьому персонажу сприяє дике, небезпечне море, яке століттями вважалося нескінченним, як балкон до безодні.
Лоїс Патіньо використовує одну з цих цитат для своєї останньої роботи. « Ложа авансцени не зайнята безкарно, у великому театрі містерії ". Це Еудженіо д'Орс. Ви не можете дивитися на горизонт Фістерри, не заплативши ціну. Якщо вам потрібно знати таємниці кінця світу, перш ніж він пройде через коробку . тому що в чарівна Галичина все світле має свою темну сторону. Якщо ландшафт пробуджує ці міфи в людині і саме людство їх вербалізує, завдавати йому шкоди – не найкращий спосіб ставитися до нього.
-Відсутність уваги до стійкості, до перспективи в майбутньому . Входити в ландшафт, щоб вичерпати його ресурси, з перспективою сьогодення, щоб отримати максимальну вигоду, це жахливо, - пояснює він.
Рибалки, збирачі молюсків, вусоногі раки
-Чи бракує нам співчуття до часу? Він дуель?
-Є проблема з розгоном . Розвиток і ландшафт мають інший ритм. Ми нав’язуємо їй прискорений темп. Ви повинні повернутися до повторної синхронізації. Це прискорення призводить до нестійкого запаморочення. У Галичині буває з вусеням . Ви повинні контролювати ритми, щоб витягнути це. Якби не існувало правил, які б уповільнювали видобуток, вид зрештою зник би.
Ось чому Луа Вермелла має так багато відносини з людиною та її ландшафтом . Твір Галичини, що рухається в природному середовищі. Рибалки, збирачі молюсків, вусоногі раки . життя і горе. Люди входять у ландшафт, називаючи його, породжуючи пам’ять про наше життя, яка згущується в образ каменя на камені, землі на землі, що показує століття історії в геологічному дослідженні. Але з абстрактним виглядом.
«Кіно, яке я знімаю, є частиною образного»
-Кіно, яке я знімаю, є частиною фігуративу . Я роблю обробку зображення, доводячи його до крайності, що воно досягає межі. Відчувається вплив пейзажного живопису, Фрідріха, з тим віддаленням пейзажу від людських фігур, від неосяжності. Зіткнувшись із безперервністю природи, обрамлення її на полотні – це те, що надає сенсу ідеї пейзажу . У своєму кіно я шукаю рухомі картини. Прояснення світла, рух хвиль…
-На додаток до Коста да Морте. Ще якесь місце, яке здається вам намальованим?
-У всіх ландшафтів є потенціал, щоб ним захопитися. Я досить кочовий, коли справа доходить до цього . Щоб навести вам приклад, Я отримав приголомшливий досвід у пустелі Сахара . Побачити схід сонця в пустелі Сахара було для мене, це для мене ще одне з тих місць, які здаються уявними. Вас завантажують внутрішні образи: у тиші, з історіями бедуїнів, і дюни починають розкриватися, малювати свої форми. У Фаджр я намагаюся вловити цей досвід.
– І кудись ви йдете рятуватися?
- Щоб втекти, я не маю жодного, але те, що має краєвиди з висоти . Ця відстань допомагає мені певним чином бути інтимним і з трохи більшою ясністю. Мені комфортно. Я досить кочівник. Мені подобається бути в нових місцях.
У кожному кадрі думка і намір