Герцог йшов з ним.
Майже 750 кілометрів, подорож між Мюнхеном і Парижем, із зупинками, кроками вперед і назад, несподіваними розвагами з диким конем, з ведмедем і самим собою, віч-на-віч зі своїми страхами. Це воно Шановний Вернер (Прогулянка по кіно), документальний фільм про Пабло Маседа, прем'єра відбулася на останньому Фестивалі в Севільї, і це вийде в кінотеатри 20 листопада. Шлях пішки один, з фотоапаратом, картою і книгою: З «Ходіння по льоду» Вернера Герцога у якому баварський режисер пішов цим шляхом, зроблений пішки в 1974 році, з обітницею: врятувати від смерті Лотта Айснер, її друг і ключова фігура сьомого мистецтва, як критик і співзасновник Cinémathèque Française.
Через 46 років і після нового фінансового удару для свого наступного повнометражного фільму, Невідома жінка (який нарешті знімуть у 2021 році), режисер Пабло Македа (Manic Pixie Dream Girl, 2013) знову повернувся до книги свого вчителя. «Це була дуже важлива книга в моєму житті, я повертаюся до неї щоразу, коли хочу мотивувати себе, надихнути себе, і коли я отримав цей удар, я дуже чітко це побачив, тому що цей образ режисера, який самотньо йде на морозі, завжди здавався мені дуже сильною метафорою шляху творення». коментар. І, перечитуючи це, він подумав: «Якби Герцог пройшов таку відстань, щоб спробувати врятувати Лотту Айснер, Я зможу пройти його, щоб спробувати трохи повернути бажання знімати фільми і створюйте фільм заради простого задоволення від створення, не думаючи про логіку комерції, випуску, розповсюдження... просто задоволення від створення та насолоджуйся досвідом».
Карта, фотоапарат і любов до кіно.
Хлопчику, він насолоджувався цим, хоча й страждав. Після попереднього процесу підготовки подорожі, намагаючись розшифрувати «загадкові слова» Герцога, він спроектував шлях завдяки новим технологіям, зберігаючи дух «дуже пошуковий, дуже імпровізаційний, дуже герцогський у сенсі завоювання», і виїхав до Мюнхена в січні. Він знімав свої кроки та зустрічі, свої роздуми протягом місяця, йдучи на самоті порожніми, сірими, туманними, темними пейзажами і, насамперед, емоційними пейзажами. З супутником-привидом: Вернером Герцогом, його слова керували ним і, зрештою, він також керував глядачем, тому що режисер Фіцкарральдо, побачивши «Дорогого Вернера», вирішив позичте свій глибокий голос, щоб перечитати власний текст протягом цієї подорожі с 11 основних зупинок що Македа знову біжить за нас.
**Мюнхен: «Початок подорожі, місто, де жив Герцог. Мюнхенський музей кіно, в'язниця Штадельхайм. Кінотеатри в центрі міста. **
Тут почалася його подорож, його шлях, його перевідкриття. «Метою було не досягнення мети, метою був сам шлях», Македа каже. «Хайзея (Г. Віана, продюсер «Дорогий Вернер») сказав мені, що якщо фільм мені не сподобається, я завжди можу відкласти його в ящик, але Я міг завжди тримати цей досвід при собі, і це те, що мене також змінило». Витрачати годину на холоді, чинити метушню, щоб корова подивилася на нього або слідувати за диким конем протягом години, щоб поставити його на камеру або навіть попестити його на кадрі – це деякі з переживань, яких він раніше не пережив і які відзначили його як режисера. «Тому що робити автофікшн – нелегка справа. Здавалося, дуже приємно говорити про режисера не в термінах успіху, а в термінах провалу, шукати себе та трохи віддати гідність усім кінематографістам, які сьогодні продовжують намагатися будувати проекти під час роботи, зводити кінці з кінцями, що свідомість робітничого класу багато в чому асоціюється з кінорежисуром, до якого я відчуваю себе дуже близьким».
Прогулянка по кіно.
Аллінг: «Там, де Герцог провів свою першу ніч. Мою увагу привернув купол церкви типової німецької культової архітектури, в якій він намагався сховатися і не зміг, втікши в останній момент.
Прибуття в те місто і побачення описів Герцога наживо зворушило його. «Він описує всі елементи цього маленького містечка: «Біля дверей базиліки є два кипариси, і на цих кипарисах я дозволив усьому своєму страху пройти». Коли я приїжджаю, я бачу перед собою ті два кипариси, базиліку, в якій він намагався провести ніч, але всередині був пес, і він не міг, футбольне поле поруч і напівзруйнований будинок... Побачити ці пейзажі було майже як діалог з минулим, тому що я читав книгу, книгу, яку я сильно підкреслив, повну анотацій. Для мене було дуже цікаво знайти місця, описані 46 років тому, і мати їх майже ідентичні перед очима, тому що, знімаючи посеред зими, у січні, я натрапив Зовсім самотні пейзажі, дуже романтичні…».
Річка Лех: «Герцог дуже боявся, як його перетнути, а потім зрозумів, що це не велика проблема».
Унтеррот: «Тут багато печер, схожих на ті, що у фільмі».
Македа дотримувався "тендітного маршруту", який позначав Від ходьби по льоду до «генерувати не тільки фізичні ландшафти, а й емоційні». особисті метафори. Печера, наприклад, пов'язана з його розчаруванням при спробі зрушити проекти з місця. Гори та вершини як приклад закритих дверей при пошуку фінансування.
Міф про печеру: остаточне возз'єднання.
Німецький Шварцвальд: «У таких місцях, як Горнберг або Гутах, природні, зелені та вологі ландшафти були приголомшливими, як зірка Агірре, гнів Божий».
Тут він був «цілком вільний від всякої неволі». Для нього був цей лісистий краєвид наочний приклад хаосу та руйнування що ми провокуємо в природі, але оскільки вона завжди сильніша за людину. «Знайти водоспад заввишки 40 метрів майже нізвідки було герцогським прозрінням, це було для мене дуже важливо, я досі це пам’ятаю», — каже режисер.
Кордон Німеччини з Францією: «Річка Рейн, тут я знайшов багато прапорів обох країн, які побратими багатьох територій».
Андлау: «Замок д'Андлау, хороша узагальнююча метафора найбільш середньовічного кіно Герцога».
Raon-L'Etape: «Класичні французькі виноградники, наповнені виноградом, краєвид не може бути більш французьким».
Domrémy-la-Pucelle: «Батьківщина Жанни д'Арк. Необхідно було присвятити йому розділ у фільмі. Я опинився в місті-привиді, де панують холод і туман.
Туманні, холодні та емоційні пейзажі.
Париж: «Французька сінематека, передостання зупинка моєї подорожі. Усі кінематографісти є спадкоємцями його любові до сьомого мистецтва».
Свою любов до кіно Македа покладає на те, що вона вперше побачила «Психо» і виявила, що режисери були чарівниками. Кіно і він одна людина, каже він. «Я приїхав записати цей фільм із великим інтересом віддати данину не стільки Герцогу, скільки кіно, звідси також підзаголовок ходити по кіно бо мені так здається Кіно дуже крихке, як лід…», рахунок. І дивлячись на минуле, виправдовуючись Лотта Ейснер, Анрі Ланглуа, Аньєс Варда або Nouvelle Vague, хоче поміркувати над теперішньою та майбутньою концепцією того, що таке кіно сьогодні. «Тривалість, серіал, YouTube відео кінотеатр чи ні?».
Париж: «Будинок Лотти Ейснер у районі Нейї-сюр-Сен. Кінець дороги. Данина поваги до її особистості трансформується в данину поваги до Хайзеї, моєї власної Лотти. Мій ангел охоронець».
«Коли я просувався по дорозі та розмірковував, мені здавалося дуже приємним присвятити фільм їй і всім тим людям, які підтримують нас у реалізації проектів, і зосереджуватися не на них, а на людях, яких вони підтримують емоційно», — сказав він. каже Пабло. у вашому випадку, Хайзея не тільки його продюсер, але й партнер. «Любов, як професійна, так і сентиментальна, мені здавалося, що це також дуже приємно, що було зрозуміло, що якщо Герцог йшов за Лотту, я йшов за неї».
Кіноспогади.