Місто гончарів (і невідоме) Аліканте
Це було будь-яке літо 90-х. Ми з бабусею спустилися вниз з кошиками одягу до пральні втирати годинами. Через кілька місяців вона почала втрачати спогади, але там, у кутку тієї пральні, залишилися сліди історії, щоб нагадувати нам про минуле.
Сліди старих глечиків, які носили жінки, пов’язані з сонцем і землею, як вона, як та бабуся, чий онук не хвилювався, знаючи це на його вулиці жили десятки гончарів але за гру в хованки зі своїми друзями на дахах.
Двадцять років потому, один повертається до Агоста, місто в провінції Аліканте, благословлене горами Ель Сід і Ель Вентос, відкритим небом Леванте і тишею, яку переривають лише звуки далекої майстерні.
Місто Агост відоме керамікою, глечиками, глечиками та багатьма іншими виробами з білої глини.
Поки 40 гончарів Вони приїхали жити в ремісничий район цього міста Аліканте з середини 19 століття. У 2001 році разом жили до 12 художників, а сьогодні залишилося четверо з місією зберегти роботу багатьох поколінь постійне переосмислення та повільний спосіб життя, суто середземноморський.
ОДА БОТІХО
Місто Агост відоме його кераміка, глечики, глечики та багато інших виробів, виготовлених із білої глини наскільки добре він охолоджує воду. Незважаючи на перші згадки про наявність кераміки Агоста в тринадцяте століття, особливий бум ця діяльність мала від друга половина 19 ст., момент, в якому кераміка повністю переосмислив життя своїх мешканців і залізниця дозволив експортувати свої судна в такі країни призначення, як Марсель або Алжир.
Діяльність, яка наприкінці 1970-х це привабить німецького етнолога Ільзу Шютц, який, захопившись ремеслами містечка, вирішив сприяти Музей кераміки в 1981 році. Приватна ініціатива, яка сьогодні є найкращою відправною точкою для вивчення історії та процесу створення цього стародавнього мистецтва.
У 19 столітті багато гончарів мали власний матеріал для виготовлення своїх виробів. Паралельно на возах, запряжених мулами, їздили інші робітники el Terrers dels Pobres, комунальний кар'єр, з якого добували сиру глину, змішану з камінням і мушлями (не забуваймо, що тисячі років тому «все це було море»), щоб продати його гончарям.
Кераміка Емілі Бойкс є еталоном для Agost і вістря п’яти поколінь моделювання Землі
Хосе Роман, ветеран кераміки, веде мене до відстійники, або «колаор», де камінь перевертали, щоб змішати його з водою до отримання емульсії глини кольору шоколаду. «Це була текстура Danone», Роман каже. «Суміш залишили відпочивати та висохнути на сонці, а потім розділили на невеликі квадратики, з яких pella, шматок глини, яким гончар маніпулює в машині».
Рудиментарний дерев'яні столи, що рухаються шестернями та колесами проілюструйте діяльність, для якої потрібні гончарі пішаки Недооцінена цифра протягом багатьох років і хто представив жінки села у роботі, яка складалася з стежити за всіма примхами цього незламного матеріалу, від формування його на столах до затінення носиків глечиків.
«Глечик заснований на концепції випаровування, бо коли сонце світить на горщику, вода випаровується й охолоджується», – продовжує Хосе. «Процеси розробки були дорогими, оскільки для підтвердження якості судна потрібно було надати кілька характеристик. Наприклад, шматок розламували, щоб перевірити його якість за допомогою звуку, і додавали сіль, щоб полегшити пітливість глечика».
Але глечики — це лише верхівка айсберга колекції елементів, зосереджених на житті XIX століття: кролятники, вази на замовлення, типові для трусо, або посудини для зберігання олії (У цьому випадку внутрішня частина була пофарбована лаком, щоб уникнути типового для глечиків поту, який міг зіпсувати збереження їжі).
В одній із кімнат музею на столах стоять плани глечика та ручки: нові покоління знаходять у навчальні гончарні майстерні новий спосіб відновлення зв’язку з традиціями, і пропозиції включають такі ініціативи, як Сліди кераміки. Програма заходів проходить через всю історію людства червоною ниткою використання кераміки і орієнтована як на дорослих, так і на дітей у співпраці з майстрами-гончарями міста.
В Агості вони зараз живуть чотири гончарні майстерні зі своєю індивідуальністю де, окрім можливості придбати виріб, можна відкрити на місці торгівлю, яка стала стилем життя. там ми маємо La Navà, Національна керамічна премія 2018, чий проект енфангарт стала унікальною ініціативою пропонувати екскурсії, курси та активний досвід, щоб побути гончарем протягом одного дня.
Рок Мартінес, Інший гончар робить ставку на унікальне оздоблення та витончену техніку, засновану на випалюванні в ямці та поєднанні власних тонів, які тануть на поверхні. зі свого боку, Хосе Анхель Буакс, з кераміки Severino Boix, виступає за інновації та туристичний досвід. Конкуруюча кімната є Емілі Бойкс, референт Агосту та вістря п'яти поколінь моделювання Землі.
La Navà, Національна керамічна премія 2018, чий проект Enfangart пропонує екскурсії, курси та досвід, щоб бути гончарем протягом одного дня
У ТРАДИЦІЇ БЛАКИТНІ ОЧІ
На одному кінці дороги, яка з'єднує Агост із Сьєрра-дель-Маігмо, лежить гончарна майстерня, загублена в часі. Блакитні двері вказують на вхід до зовнішнього дворика, захищеного бігноніями, розширеними цикадами. У Емілі Буакс блакитні очі, які відволікають увагу відвідувача і його Nike розкривають дух молодості чоловік 71 року виплекані мудрістю цих посушливих земель.
«Якщо настане кінець світу, нам усім доведеться почати робити горщики» Емілі розповідає з переконанням людини, яка захищає одну з найдавніших професій у світі. Буа був професором Університету Аліканте, але після смерті свого батька він вирішив зайнятися гончарним бізнесом, захопившись ремеслом: «Кераміка пов’язує вас з історією та предками. Глина має деяку пам’ять, тому що вона дозволяє зберегти традиції, але вона також має багато інших переваг: це передає пристрасть до того, що ви робите, не шкодить природі та нагадує нам, що ми були культурою».
Емілі Буакс, традиція має блакитні очі
Емілі також підкреслює зв’язок між цією професією та середземноморським способом життя: «Гончарні напої з тих часів, коли ми турбувалися про насолоду життям. Спокійніше існування, коли мій батько закривався опівдні, якщо тиждень був вдалим, щоб піти поїсти шматочки хліба на фігове дерево дядька Вікторіано або подивитися валенсійські ігри з м’ячем. Іноді я так думаю брокер з Уолл-стріт повинен приїхати сюди, щоб віднести два глеки води на гору. Це точно зняло весь стрес».
Кераміка є ідеальним вимірювачем часу та його змін, але вона також піддається інноваціям: «Технології можуть поневолити вас, але вони також можуть бути корисними. Я ціную можливість змінити двигун на моєму токарному верстаті, і це полегшує мою роботу, хоча це правда, що ми зараз технологія та її надмірності позбавили нас цього відчуття повного щастя».
Щодо майбутнього професії Емілі стверджує, що, незважаючи на те, що нещодавно вийшла на пенсію, він постійно думає про проекти і відкриває свою майстерню для будь-якого відвідувача: «Крім того, мій син Джоанет живе в Німеччині працює над глинотерапією завдяки токарним верстатам». Є мистецтво, здатне увіковічнити пам’ять новими ініціативами та діями.
ДЕ ПАМ'ЯТЬ ГРАЄ
Емілі знала моїх дідуся та бабусю. Насправді він жив на нашій тій самій вулиці Керамі, яка сьогодні називається Carrer de les Cantereries де життя не дуже змінилося. Сусід все ще підмітає портал, а пальми виросли в задній кімнаті хроматичного Скит Санта Хуста і Руфіна, покровителів гончарів.
На вулицях, що оточують пагорб Кастель де Агост лежать останні закриті майстерні, і пагорб в’ється барвисті будинки, квітучі дворики та Ермітаж Сант-Пере, сторож армії дахів, повних брудної черепиці та розвішаного одягу.
Можливо, ви ще встигнете зайнятися кокс до лопати, гурманська фантазія, яка тут панує у вигляді «піци» з яйцями, беконом, сосисками та іншими делікатесами. Або один боретта з тріски; можливо деякі хороші migas для поєднання зі столовим виноградом Віналопо цього ніколи не бракувало на наших вечерях. Я спускаюся з пагорба, розмірковуючи, чи це 2021 чи 1999 рік, поки не досягаю пральні, де я провів стільки літ зі своєю бабусею, поки вона не забула моє ім’я.
Понад двадцять років потому все залишилося по-старому, навіть старі сліди від глечиків, об які ми терлися щолипня; бренди, які нагадують вам про те, звідки ви родом і ким ми були.
Емілі дала мені мала скульптура пеона яку я тримаю перед пральною, щоб знову відчути себе дитиною. Нічого не змінюється, воно лише трансформується. Можливо, кераміка ніколи не переставала бути мистецтвом гри з пам’яттю.