Прощання з збирачем історій
вона побачила виняткове в повсякденному , у м’якому, у тому, що ми зазвичай не помічаємо. Ця гострота зору була, правда, a доносна зброя.
с Варда Ми мандрували Францією, зустрічали сусідів, робітників, історії з повсякденного життя, які вона розповідала своєю тремтячою ручною камерою та ті необережні та кумедні кадри. Неодноразово він забував вимкнути камеру, і це він показав нам у фінальній редакції матеріалу. Нічого не було витрачено все було частиною тієї близької реальності, якою він запитував нас.
Агнес , як один із засновників в Nouvelle Vague (давайте не будемо забувати, що ваш фільм Ла Пуент Курт було до à bout de souffle де Годар), навчив нас усьому. Нештучні. У його творчості максимальна вигадка — це реальність, якою б грубою вона не була.
Недаремно в 1977 році відбулася прем'єра його фільму **L'Une chante, l'autre pas (Один співає, інший ні)**, де він заявляв про право жінки вирішувати своє тіло.
Агнес навчила нас усього: її волосся, плин часу в зморшках її рук, в борознах очей... Навіть у примхливих формах картоплі, що вирощується на французьких полях. Це все було виправданням, недоглядом, витрачати час на час.
в _Les glaneurs et la glaneuse (Збиральники та збирач) _ , безперервно шукала тих збирачів (фруктів і овочів, а також сміття, предметів...), і в кінцевому підсумку вона стала «підбирач» досвіду (та чудова сцена в документальному фільмі, де він збирає вантажівки з дороги зі свого автомобіля і з рукою у формі О). Милі, смішні сцени, які так сильно відображали його погляд на світ.
Його остання пригода змусила нас час від часу проливати сльози кіно , тому що той плин часу, про який він так багато говорив, став відчутним у його повільних кроках до моря, рука об руку з Джей Ар, його супутником у документальному фільмі Села Visages .
Агнес спить у потязі («Візажні села»)
Францією подорожує фургон із камерою, яка друкує масштабні фото. всередині, два покоління і чотири очі (і пара окулярів), які розповідають історії за зморшками його мешканців.
А Агнес Варда та загадковий фотограф **JR**, завжди ховається за своїми сонцезахисними окулярами, їх розділяє півстоліття, і, незважаючи на велику різницю у віці, у обох спільне хобі: бути спостерігачами за людьми.
Варда, через її стрічки; JR з його фресками. в Села Visages , фільм, номінований на найкращий документальний фільм на останній церемонії «Оскар», об’єднав зусилля. За словами Агнес, мета була «сфотографуйте обличчя, щоб вони не зникли в норах моєї пам'яті» . Не наш.
З цієї причини під час своєї дивної подорожі вони шукали історії шахтарів Брюе-ля-Бюїсьєр і сфотографували Жанін, остання мешканка шахтарського району, який збираються знести ; вони відродили стіни в нежилі будинки Піру-Плаж з портретами своїх сусідів; і наповнили контейнери Гавр із фотографіями дружин докерів.
Бо саме їх, несправедливо забуті обличчя, вони шукали.
Але це також стало інтроспективною подорожжю, у якій Agnès v повертається до місць своєї історії за допомогою фотографії та фільму : гробниця Анрі Картьє-Брессона (і його дружини Мартін) у Монжустіні, імітація гонки через Лувр із фільму група розлучатися Жан-Люка Годара та склеювання фотографія Гі Бурдена, яку Агнес зробила в бункері на пляжі Сен-Обен-сюр-Мер у Нормандії.
Наступного дня приплив змив паперовий Бурден, залишивши чорнильну тінь... На щастя, гостра камера Агнес завжди була поруч, щоб увічнити все.
Агнес і Дж.Р.
Фотографія Гі Бурдена, яку зробила Агнес у бункері на пляжі Сен-Обен-сюр-Мер у Нормандії