Розбите віконне скло. Кутасті гострі осколки впали на землю. Деякі спираються на підвіконня. Але те, що має бути прозорим, – ні. Склянки складають, як пазл, пейзаж, який видніється за вікном. Зображення дублюється.
З повсякденної сцени: червоні штори, дерев’яна рама, луг, дерева, чисте небо, Магрітт встановлює протиріччя між живописом і дійсністю, відображенням і пейзажем. Картина розривається, і спостерігач змушений зупинитися.
Виставка Рене Магрітта в Музеї Тіссена, яка залишатиметься у своїх кімнатах з 14 вересня по 30 січня, пропонує подорож до всесвіту, в якому, як і в творах Льюїса Керролла, парадокс стає реальним, проходячи крізь дзеркало полотна.
«Ключ полів».
Назва зразка, Машина Магрітта , це не випадково. У 1950 році разом із групою бельгійських сюрреалістів художник створив у каталозі нібито кооперативного товариства під назвою Виробництво віршів, серії виробів, в т.ч «універсальна машина для створення картин». Ця машина була призначена для створення необмежену кількість «мислячих картинок».
У них поєднав Магрітт наполегливий репертуар об'єктів і персонажів у тривожних композиціях. Картини «мислять», бо провокують шок у сприйнятті спостерігача. Детонація ставить знак питання і призводить до рефлексія.
Шехерезада.
В одному з експонатів Магрітт зображений, малюючи свою модель у повітрі кімнати. Буржуазне середовище посилює тривожне навантаження образу. Художник створює картину в картині і зірки в неможливій сцені.
Батько Магрітта працював у взуттєвій крамниці у валлонському селі поблизу Брюсселя. Самогубство його матері, коли Рене було дванадцять років відкрив тріщину в атмосфері безпеки тихого бельгійського містечка. Коли його тіло знайшли в річці Самбре, плаття закривало її обличчя, як вуаль, мотив, який залишився в уяві художниці.
Предмети, які походять з машина Магрітта вони зазнали незначних змін протягом своєї траєкторії. Найвідомішим є чоловік темний костюм з казанком, одяг, який сам художник носить на багатьох своїх фотографіях.
«Спроба неможливого».
Персонаж втілює міський робітник середньої руки. Безликий, нерозрізнений, сірий плаский чоловік, позбавлений власної особистості. Художник поміщає його малоймовірні ситуації. на будівельному майданчику велике століття, його спина височіє за стіною на широкій галявині, оточеній лісом, що є звичайним ландшафтом у Бельгії. але небо приховане білою гіпсовою стелею з геометричною ліпниною.
Чоловік у казанку проектує глядача в роботу, воно змушує його брати участь, ставить його за межі між реальним і ірреальним, які передбачає поверхня картини.
Після різкої критики, викликаної його першою виставкою в Брюсселі, Магрітт поїхав до Парижа, де приєднався до групи сюрреалістів Андре Бретона. У 1929 році він брав участь у виставці галереї Goemans разом з Далі, Максом Ернстом, Міро та Пікассо.
«Велике століття».
Того ж року він малював Традиція образів в якому під текстом стоїть труба: це не труба. На противагу сюрреалістичному ядру, орієнтованому на оніричну ілюзію Ернста й Далі та на більш-менш автоматичне вираження Міро, Магрітт увійшов у лабіринт протиріч.
Труба підтверджує візуальну присутність, яку заперечує текст. На запитання критика художник відповів: «Спробуй наповнити її тютюном. Люлька — це лише зображення, як бите скло».
Від сюрреалізму Магрітт зберіг грайливість та іронію. Він почав із колажу, випорожнивши силуети своїх об’єктів і персонажів. Він перевернув фон і фігуру. А) Так, їхні птахи містять небо у поетичній інтерпретації.
«Птах небесний».
Відлуння колажу проявляються в Бланк підпису . Жінка їде лісом на коні. Бачення обманює і руйнує тверде й порожнисте. Стовбури стають прозорими, а повітря, непрозоре, приховує фігуру.
У деяких своїх творах, стає повсякденним предметом шляхом зміни свого масштабу або невідповідності до навколишнього середовища. На цих зображеннях вплив Льюїса Керролла стає зрозуміло. Як Аліса, що кусає печиво, оголене тіло росте, а камінь стає гігантським, поки не задушить простір кімнати.
«Підпис білим».
Магрітт проникає в незрозуміле, руйнує порядок і показує приховану частину айсберга. Його образи підтверджують підозру, інтуїцію: фізичні закони зазнають непередбачуваних змін, зір оманює, а банальне іноді приховує фантастичне.
Його роботи розривають межі між реальним і репрезентованим, між можливим і неможливим, вони розривають завісу таємниці, що приховує буденність.
'Ювілей'.