Про божественне і людське: про долю.
«У мене була ферма в Естремадурі, біля підніжжя вершини Санта-Крус». щоб я міг почати Карен, дебютний повнометражний фільм режисера з Естремадури Марія Перес Санс. Карен - портрет останні роки життя Карен Бліксен, «датської письменниці з тисячею імен». Жінка, з інтерпретацією якої ми познайомилися з більшою частиною світу Меріл Стріп у фільмі Сіднея Поллака, Спогади про Африку.
Так її також знав цей режисер, який прийшов до неї з бажанням написати сценарій і режисерувати довжина, що проходить через Естремадуру через Африку. «Моя родина має ферму поблизу Трухільо, чисте пасовище. Я провела там багато дитинства, літа, і у мене завжди була фантазія зіграти дослідників», – каже Марія Перес Санс. «Багато років тому я почав знімати серію короткометражних фільмів, у яких я познайомився з тим пейзажем з масаї, з поселенцями... Поступово я зрозумів, що є щось дуже потужне, і я повинен використовувати більше. Я не перший, хто це сказав, але це правда, що є деякі зв’язки, які пізніше, коли я поїхав до Кенії, щоб піти по стопах Карен, я переконався: дуби можуть бути акаціями, міграція птахів, які тільки збираються в Африку, заходи сонця. Цей африканський ландшафт передав мені скоріше архетипну ідею».
З видом на Серенгеті.
У цій ідеї зняти Естремадуру як Африку Карен Бліксен з'являється за рекомендацією свого батька. «Мені це було цікаво, оскільки він був персонажем, відомим публіці, і йому не потрібно було розповідати всю свою історію з нуля», — пояснює він. Насправді Карен - це історія, побудований із щоденних вчинків і глибоких розмов між письменницею та її найвірнішим слугою, сомалійцем Фарою, останніх років на своїй фермі в Кенії. «Пейзаж — це початок фільму, але стає більш людським ландшафтом: вона та її слуга, які є найважливішими у фільмі».
ІДЕАЛІЗОВАНИЙ ХАРАКТЕР
Марія Перес Санс почала з читання «З Африки», а звідти перейшла до решти своєї запізнілої, але великої літературної праці. «Тіні на траві, яку він пише перед смертю, в якій він висвітлює Фару (роль якої грає Аліто Роджерс) як найважливіший персонаж» було першим прочитанням, у якому він знайшов ключ до свого сценарію. після, Листи з Африки: «Це повсякденне життя, дрібниці, речі, які не призначені для публікації, адресовані його братові чи матері в Данії, — каже він, — ці листи стали джерелом багатьох сцен у фільмі, вони стали відправною точкою для багатьох епізодів. "
Пустеля чи луг?
Решта додано с поїздка в Кенію він зробив зі своїм керівником виробництва перед початком зйомок. були у Карені, околиці Найробі, передмістя білих людей і високих доходів, яке називається так, тому що там була його плантація, там він жив і ось він будинок письменника, нині будинок-музей. «Це не дуже суворо, все накопичується трохи розкидано, чоботи Карен і поруч щось від Меріл Стріп», - згадує він. «Фантастика і реальність трохи сплутані». Вони також спілкувалися з нащадками кікуйю та поселенцями, які знали Бліксен, щоб продовжити формування портрета цієї таємничої жінки, «яка багато страждала».
Можливо, через фільм Поллака, Карен Бліксен повністю ідеалізована. «Але в його листах видно, що він страждав, вона була дуже хвора і мало не зруйнувала свою датську сім'ю і він збирався відправити свою африканську родину до біса», — каже Марія. «Наш фільм ближче до свого справжнього існування в Африці, ніж фільм Поллака, його час там був не стільки гулянь, закоханих і сафарі, Він завжди дуже стикався з невдачею, яка була не за горами. Історія Карен - це історія провалу що веде вас до пошуку початкової долі. Ось чому, доля — це елемент, що повторюється у розмовах між нею та Фарою».
Ферма в Естремадурі замість ферми в Африці.
Вона не була тією жінкою, якою ви уявляєте, що говорить про банальні та тривіальні речі, – каже режисер. І тому доля і Бог прокрадаються в повсякденність цих двох персонажів. «Вправа, яку ми виконали стерти романтизм, стерти чоловічі персонажі, але її неможливо не ідеалізувати тому що його світ дуже загадковий. У всій його літературі та біографії багато шарів, і дуже важко відрізнити міф від реальності. Вона кілька разів змінювала ім'я, грала в переодягання і обманювала все життя».
МІЙ БУДИНОК В АФРИЦІ/ЕКСТРЕМУДУРА
Подорож до Кенії, перш за все, допомогла їм відновити будинок Карен в Естремадурі. Не шукаючи точності в планах, а створюючи атмосферу, меблями, стільцями (крісло, на якому він працює, з Розенвінґе, спадок від його бабусі з Данії, таке ж, як у Бліксена в Кенії)… Це було нелегко. знайти будинок у колоніальному стилі та відкритись до сільської місцевості Естремадури. «Це антипод тамтешньої архітектури», — каже він. Однак їм це вдалося, родинний маєток дружини продюсера фільму: знаходиться в районі під назвою Лас Віньяс, піднесена область, "що дозволяє вам ці краєвиди ніби ти в Серенгеті».
Актори з режисером Марією Перес.
І ви бачите будинок лише зовні в кінці фільму, коли вставляєте зображення справжнього будинку Карен Бліксен у Кенії. Стрибок у часі, фінал неоднозначний, майже примарний. Де ми були? Де ми є? «Немає занадто багато модифікацій ландшафту чи будинку, це було скоріше сподіваюся, що глядач прийме цю угоду і це працює краще, ніж я очікував», – каже режисер. «Я подумав: «нічого не станеться, якщо якісь свині схрестять між собою». Фільм знятий іспанською мовою, є призупинення довіри і крапка, тут немає диких тварин, але коли ви поміщаєте цих двох персонажів, Карен і Фару, раптом ви переміщуєтеся, це магія кіно і ця угода про подорожі з глядачем фантастична».
Крістіна Розенвіндж у ролі Карен на лузі.