На аукціонному домі Ansorena в Мадриді з'являється новий Караваджо
Знайти твір великого майстра – мрія кураторів музеїв, науковців і арт-дилерів. Цінність, як художня, так і грошова, проявляється там, де колись з’явилося приписування другорядному митцю, шириться медійний галас, а постать творця стає трендом у соціальних мережах.
У процесі всі учасники отримують a бажана видимість, перекладена на культурну релевантність у випадку музею , і в багатих прибутках у тому, що дилер.
Дві події в Мадриді проілюстрували різні фази цього процесу за останні тижні. Звернення до уваги антикварів і вчених о можлива творчість Караваджо Зняття з аукціону Ansorena 8 квітня стало раптовим, несподіваним випадком. Ескалація мільйонерських пропозицій, приїзд міжнародних експертів і тривога керівництва музеїв складають самі по собі казка про інтриги.
Зіткнувшись із суперечками, викликаними прозрінням Караваджо, презентація Музей Віктора Ганнібала Прадо , який вперше дивиться на Італію з Альп, Франсиско де Гойя, наданий Фондом друзів закладу , показує останню главу возз’єднання. Після тривалого маршруту досліджень, думок та адміністративних процедур твір було включено до публічних колекцій.
В даному випадку відкриття стало результатом роботи в Хесус Урреа, у 1993 році заступник директора Prado , який розмістив картину в Фонд Selgas-Fagalde . Картину олійним маслом придбав промисловець Фортунато Селгас у 19 столітті як анонімну роботу, яку пізніше приписали італійцеві Коррадо Джаквінто, і виставили у розкішній п’ятій частині Кудільєро.
Ми схильні думати про всю роботу великих майстрів як про щось фіксоване, нерухоме, що охороняється в музеях. Правда полягає в тому, що список відсутніх частин нескінченний. Протягом століть, пограбування, війни або просте невігластво деяких спадкоємців , перервали рядок, який дозволяє ідентифікувати роботи, які не підписані, другорядні або не чітко відповідають стилю автора.
«Переможний Ганнібал, який вперше дивиться на Італію з Альп»
Випадок «Спаситель світу» Леонардо , який пройшов через кілька колекцій, поки не потрапив до дилера Роберта Саймона, став найвідомішим і найприбутковішим відкриттям останнього десятиліття. Його погане збереження призвело до заплутаного накопичення атрибуцій. Інші викрадені та приховані роботи можуть чекати випадкової знахідки. Арльський зошит Ван Гога, втрачений через бомбардування міста союзниками, очікує узгодження його авторства.
Тому що, зрештою, мова йде про те, про що домовилися спільнота, що складається з експертів та керівників музеїв . Технічні випробування: дослідження основного малюнка, аналіз пігментів, рами, полотна зазвичай не є остаточними. Вони дають інформацію про час, в якому була написана робота, а отже, дозволяють відкидати копії, зроблені пізніше , але рідко допускають чітке зазначення авторства. У майстрів були майстерні, в яких обмінювалися матеріалами, дуже схожими на ті, якими користувалися їхні сучасники..
Документ, що зберігає наказ про роботи, відгуки, описи та описи допомагають посилити атрибуцію . Вагомим доказом є етюд самого художника.
Міст, Арльський зошит
У випадку з «Ганнібалом» Гойї це була частина так званого «Записника італійського художника», який зберігається в музеї Прадо. Сечовина , який вивчав його як куратора музею, він знав, як розпізнати остаточну роботу, коли побачив її в палаці Кудільєро . Рука Гойї залишилася прихованою, оскільки це був ранній твір, чужий рисам, які характеризують його зрілий стиль.
Гойя здійснив подорож до Італії у віці 24 років . Двічі Королівська академія образотворчих мистецтв Сан-Фернандо відмовила йому в нагороді, від якої залежала стипендія на навчання в Римі. З цієї причини він був змушений фінансувати зі своєї кишені поїздку, яка була необхідною у 18 столітті для кожного, хто прагнув стати визнаним художником..
The Італійський блокнот, що зберігається в музеї Прадо , містить нотатки та малюнки пам’яток, які привернули його увагу, погляди, видаткові довідки або чернетки листів і коментарів.
Точний маршрут художника невідомий , але з його анотацій видно, що він зупинився на Генуя, Венеція, Модена, Болонья, Генуя, Парма та Рим . У Пармі виникла можливість представити роботу на конкурс, організований Академією образотворчих мистецтв. Тему задав сонет тогочасного поета Фругоні. Звідси й риторика назви: Ганнібал-переможець, який вперше дивиться на Італію з Альп.
Замітка, яку він зробив у записнику, і два олійних ескізи, один з яких зберігається в музеї Сарагоси, доводять важливість, яку художник надавав виклику. Він влив у неї ерудицію, яка вимагала академічного змагання. Композиція наповнена алегоричними фігурами: Перемога спускається на колісниці з лавровим вінком і фігурою з головою бика, що символізує річку По.
Гойя
Гойя не виграв конкурс, хоча був удостоєний спеціальної згадки. Після ухвали митець дав розпорядження про відправку роботи Валенсії, а згодом до Сарагоси . У цьому пункті сліди втрачаються до тих пір, поки твір не придбає Фортунато Селгас.
«Анібал» Гойї буде виставлено в музеї Прадо на виставці, присвяченій 40-річчю Fundación de Amigos del Museo. Зі свого боку, після його аналізу та реставрації, передбачуваному Ecce Homo Караваджо доведеться чекати довгого ланцюга досліджень і переговорів, щоб потрапити до кімнат музею , яка виявила явну зацікавленість у включенні його до своєї колекції.