Aka-uka Lyumyer o'zlarining laboratoriyalarida ishlashadi
Ular birinchi instagrammerlar edi, internet va ijtimoiy tarmoqlar tug'ilishidan yuz yildan ko'proq vaqt oldin. Aksariyat odamlar uchun ular shunchaki begona; kino ixlosmandlari uchun aka-uka Avgust va Lui Lumierning ixtirosi katta bo'lgan asosiy qism.
bor edi Lumière operatorlari, Bir daqiqa yorug'lik paytida oldilariga qo'yilgan hamma narsani yodlab olishga qodir bo'lgan siklop yog'och qutilari bilan qurollangan o'nlab yoshlar sarguzashtga kirishdi.
Bir daqiqa yorug'lik. Lumière filmlari taxminan shuncha vaqt davom etgan. Uning tushuntirishi oddiy: 1895 yil 13 fevralda patentlangan ixtiro doirasida tasvirlar olingan tsellyuloid g'altakning umumiy vaqti: kinematograf
Otasining fotostudiyasida ishlagan bir necha yillik tajriba va ulkan ilmiy ishning mahsulidir, ikkalasi ham mavjud ixtirolarni (masalan, kinetoskop) birlashtirgan. tasvirlarni suratga olish va loyihalash imkoniyatiga ega qurilma.
Lui Lumière Kroydonda (Angliya) 1936 yil
Lumière kinematografi inqilob edi. Uning birinchi filmi, Lion Monplaisirdagi Lyumyer fabrikasidan ishchilarning ketishi. 1895 yil 22 martda xususiy namoyishda taqdim etilgan, ammo burilish nuqtasini belgilovchi sana o'sha yilning 28 dekabri bo'lib, filmning birinchi ommaviy namoyishi bo'lib o'tgan: Stansiyaga poyezd yetib keldi.
Lyumyerlar kino illyuziyasini yaratdilar, lekin ular buni tasodifiy qilishmadi: Har bir film voqelikni sinchkovlik bilan o'rganish edi, aynan o'sha paytda va joyda olingan sahna - formatning qisqa davomiyligi ham o'z ta'sirini ko'rsatdi: maksimal minimal vaqt ichida yozilishi kerak edi - va aniq maqsad bilan: dunyoni shakllantirish.
Uning maqsadlaridan birinchisi juda aniq edi: nimadir aytadigan va buni aniq va estetik jihatdan yoqimli qiladigan asosiy daqiqalarni qidiring. Lyumyerlar shu tariqa kino san’atini yaratdilar.
Vokzalga kelgan poyezd filmidan lavha.
Yana bir maqsad - jamoatchilikni hayratda qoldirish va ularni o'yin-kulgi shakli sifatida filmni tomosha qilish uchun pullarini sarmoya qilishga undash edi. Lyumyerlar kino bozorini yaratdilar.
Oxirgi maqsad bozorning rivojlanishi bilan bog'liq edi: odamlar doimo bir xil filmlarni ko'rish uchun pul to'lamaydilar va hatto yaqin orada o'zlarining yaqin geografiyasi elementlarini ko'rishdan charchashadi. Odamlar yana film ko'rish uchun pul to'lashlari uchun yangi stimullarni topish, ekzotik joylarni suratga olish kerak edi.
Shunday qilib Lumières butun dunyo bo'ylab sahnalarni yozib olish uchun yuzlab yoshlarni yubordi va ular kino sanoati nima bo'lishining birinchi poydevorini qo'yishdi.
Lumière kinematografi inqilob edi
LUMIÈRE OPERATORLARI ARMIYASI
Xonandalar, farmatsevtlar yoki oddiygina yosh o'smirlar kinematografiya sehriga qoyil qolishadi. Ular aka-uka Lyumyerlar tomonidan imzolangan 1400 dan ortiq filmlarning katta qismini imkon yaratganlar edi.
El País gazetasiga bergan intervyusida, Thierry Fremaux, Lyumyer instituti rahbari va Kann festivalining badiiy rahbari “Kinematografni proyeksiyalash moslamasi sifatida ixtiro qilish va kinoteatrni ijtimoiy harakat uchun joy sifatida tasavvur qilishdan tashqari, Lyumyerlar quyidagi uchinchi asosiy imo-ishoraga ega edilar: uni kashf qilish va aks ettirish uchun ushbu operatorlarni butun dunyo bo'ylab sarguzashtga yuboring".
Aka-uka Lyumyerlar ko'plab yoshlarning orzularini amalga oshirishdi: dunyo bo'ylab sayohat qilish, bundan tashqari, kuchli badiiy va hujjatli komponent.
Ularning ba'zilari Aleksandr Promio, Frensis Dublier, Konstant Girel, Marius Chapuis, Feliks Mesguich, Charlz Moisson yoki Gabriel Veyre.
Gabriel Veyre, eng mashhur operatorlardan biri
** Afina va uning Olimpiya o'yinlari, Moskva va podsho Nikolay II ning toj kiyishi, Sankt-Peterburg va inqilob boshlanishi,** Ispaniya, AQSh, Yaponiya, Turkiya, Mo'g'uliston, Kavkaz, Afrika qabilalari.
kinematograf kartalar to'plamida bo'lgani kabi, dunyoning turli shaharlarini aralashtira boshladi: Nyu-Yorkda siz Madridda nima suratga olinganini, Madridda Rossiyada nima suratga olinganini ko'rishingiz mumkin edi ...
To'satdan minglab odamlar ko'rishdi minglab boshqa odamlar qanday harakat qilgan, nafas olgan, kulgan yoki yurgan kim bir xil sayyorada birga yashagan. Saytdan chiqmasdan sayohat qilish usuli, birinchi qadam audiovizual globallashuv bu, bir asr o'tgach, internet va ijtimoiy tarmoqlar paydo bo'lishi bilan eksponent ravishda ko'payadi.
Har bir Lumière operatori o'z ahamiyatiga ega bo'lsa-da, boshqalardan ajralib turadiganlari bor. Ulardan biri edi Gabriel Veire. Veyre Meksikada 30 dan ortiq filmlarni suratga oldi, keyinchalik Kuba, Venesuela va Kolumbiyadan o'tdi.
Keyinchalik, u Xitoy, qadimgi Indochina va Yaponiya bo'ylab sahnalarni suratga oldi. Bu taqdir uni Lyumyerlar bilan munosabatlarini tugatishiga olib keldi, chunki uning suratga olish ishlari ish beruvchilariga yoqmadi, ular Veyre ko'rsatganidan ko'ra ko'proq ekzotizmni ko'rsatadigan tasvirlarni xohlashdi, ular Yaponiyadan reklamalardan ko'ra ko'proq real sahnalarga e'tibor qaratdilar. Meiji.
Veyre asta-sekin hujjatli film rejissyoriga aylandi, uning uslubi va da'volari faqat tijorat emas, balki suratga olingan narsalar orqali tanqidiy xabar edi.
Gabriel Veyre tomonidan Marokashda suratga olingan suratlar
Bugun, sayohat va ish (so'nggi paytlarda juda moda bo'lgan sayohat yoki raqamli ko'chmanchilik haqidagi mashhur tushunchalar) hali ham sayyorani kashf qilishni xohlaydigan ko'plab odamlarning orzusi, Bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tish juda kam odamning qo'lida bo'lgan haqiqiy odissey bo'lgan Lyumyerlar davriga qaraganda endi cheksiz marta oson.
Shu nuqtai nazardan qaraganda, u yanada muhimroq bo'ladi kinematografning yaratilishi va Lyumyerlarning ishi uning maqsadi faqat tijorat bo'lsa ham, yuzlab yoshlarga dunyo sarguzashtlarini orzu qilish imkonini berdi.
Regent ko'chasidagi Marlboro zalida kinematograf uchun reklama (London)