Artemisia Gentileschi Londonga qaytadi (400 yildan keyin)
Artemisia Gentileschi Londonga suzib ketganida qirq besh yoshda edi. U mashhur rassom edi. Zo'rlash, qulay nikoh va uning florensiyalik zodagon bilan aloqasi o'tib ketdi. Uning otasi, rassom Orazio Gentileschi, U ko'p yillar davomida shaharda yashagan. Uning sog'lig'i yomonlashdi.
Uning qizi unga Grinvichdagi Qirolicha uyini bezab turgan freskalarni bajarishda yordam bergan. Bir necha oy o'tgach, Orazio vafot etganida, Artemisiya Karlos I saroyida e'tiborni tortdi. U erda u o'zining avtoportretini rasmning allegoriyasi sifatida chizdi, unda u o'zini nafaqat rassom, balki san'atning timsoli sifatida tasdiqladi.
To'rt yuz yil o'tib, Artemisia Milliy galereya tomonidan tashkil etilgan yirik ko'rgazmada Londonga qaytib keldi. Kovid-19 tufayli kechiktirilgan ko'rgazma 24 yanvargacha ochiq qoladi.
Avtoportret rasmning allegoriyasi sifatida. Royal Collection, London
Artemisiya tarixchi tomonidan qo'yilgan savoldan istisno hisoblanadi Linda Nochlin yetmishinchi yillarda: "Nega buyuk ayol rassomlar paydo bo'lmadi?"
Gentileschi imtiyozli ijtimoiy mavqedan boshlamadi Sofonisba Anguisola yoki Lavinia Fontana kabi. U otasining ustaxonasida o‘sgan. Bolaligida u pigmentlarni aralashtirish va tuvallar tayyorlashni o'rgandi. Hech kim unga o'qish va yozishni o'rgatmagan. Uning iste'dodi qat'iy irodaga asoslangan edi.
O'n yetti yoshida chizilgan "Susana va chollar" asari durdona va bashoratdir. Sahnada Susana ikki keksa odam tomonidan ta'qib qilinadi, u zo'ravonlik bilan rad etadi.
Orazio Gentileschi Caravaggio uslubini qabul qilgan edi. U ko'cha modellaridan foydalangan va sahnalarda dramani haddan tashqari ko'targan. Qizi ham unga ergashdi. Syuzananing qo'rquvi kuzatuvchining hamdardligini qo'zg'atishga qaratilgan edi. Bir yil o'tgach, rassom o'zini o'z o'rnida topgani shafqatsiz va istehzoli.
Susanna va oqsoqollar (1610), Schönborn to'plami, Pommersfelden
Uning otasining rassomi va do'sti bo'lgan rassom Agostino Tassi tomonidan zo'rlanishi Artemisiyani hayotiy, ijtimoiy va badiiy dramaning bosh qahramoniga aylantirdi. Orazio qarindoshining uyidagi ba'zi xonalarni Artemisiyaning ishonchini qozongan yosh ijarachi Tuziyaga ijaraga bergan edi. U o'n ikki yoshida onasi vafot etgan edi. Bir kuni tushdan keyin Tassi hamrohi bilan Orazio yo‘qligida uyga tashrif buyurdi va ikkalasi ham Tuzianing roziligi bilan rassomning qizini majburlashdi.
To'qqiz oydan keyin boshlangan jarayonning guvohliklariga ko'ra, Tuzia bo‘lgan voqeani otasiga aytib berganida, hayqiriqlarga e’tibor bermay, zo‘rlashni rad etdi. Ko'rinishidan, Tassi keyin Orazio bosimiga berilib, qizini turmushga berishga rozi bo'lgan. Faqat u ularning kelishuvini to'xtatganda, Gentileski uni qoraladi.
XVII asrda Rimda zo'rlash oila sha'niga qarshi jinoyat hisoblangan. Da'vogar ota edi va qizining bokiraligidan mahrum bo'lganligi sababli yuzaga kelgan xurofot jazolandi. Shuning uchun, Agar ayol bokira bo'lsa va uning guvohligi tajovuzkorniki kabi shubhali bo'lgan taqdirdagina ishonch hosil bo'ldi.
Etti oy davom etgan jarayon katta ta'sir ko'rsatdi. Sud jarayonida Tassi Gentileschi ustaxonasidan bir nechta rasmlarni o'g'irlamoqchi bo'lganligi isbotlangan. U singlisi bilan munosabatda bo'lgan va xotinini o'ldirishni rejalashtirgan.
Artemisiyaning guvohligini tasdiqlash niyatida, bu U barmoqlar atrofida bog'langan arqonlardan iborat bo'lgan sibilga ta'sir qildi. Sudya qiynoqchiga jim turishni taklif qildi. Jabrlanuvchi o‘n sakkiz yoshda edi.
Luta chalayotgan avtoportret, 1615-17. Wadsworth Atheneum
Rimdagi Archivio di Statoda saqlanadigan sud jarayonining ba'zi stenogrammalari Milliy galereya ko'rgazmasida namoyish etilgan. Tassi aybdor deb topildi va u bajo keltirmagan surgunga hukm qilindi. Orazio florensiyalik rassom Pierantonio Stiattesi bilan nikoh shartnomasini yopdi , va Artemisia u bilan Toskana poytaxtiga ko'chib o'tdi.
Uning Rimdan ketishi va Londonga safari o'rtasidagi yigirma yil davomida rassomning yuksalishi va mustahkamlanishi tasvirlangan. San'atshunoslar uchun zo'rlash uning ishiga ma'no beruvchi kalit sifatida abadiylashtirilgan.
Umumjahon element erkak daholarda qidirilsa, ayol rassomlarning ijodi psixologik, o'ziga xoslik tuzog'ida qolmoqda. Bu fikrga ko'ra, rassom Judit, Kleopatra yoki Lukresiya kabi kuchli, jasur, solih ayollarni qasoskor, ehtimol terapevtik niyat bilan tasvirlagan bo'lardi.
bo'lsa Judit Xolofernesning boshini kesmoqda u illyustrativdir. Agar uni Karavadjio chizgan mavzudagi sahna bilan solishtirsak, Gentileschi Xolofernesning Judit va uning xizmatkori tomonidan qatl etilishida aniq xotirjamlikni bildiradi. Qasos olish niyatini aniqlash muqarrar.
Judit Xolofernesning boshini kesib tashladi (1614-20). Tuvalga moyli, Galleria degli Uffizi, Florensiya
Har bir rassom sahnani ifodalash uchun o'zining hayotiy va intellektual tajribasidan elementlarni ajratib oladi, ammo 17-asrda mavzu homiy tomonidan aniqlangan. Artemisia chizgan Judit mavzusidagi oltita yog'li rasm natijadan mamnun bo'lgan mijozlar tomonidan buyurtma qilingan.
Sud san'atkorni mashhur qahramonga aylantirdi. Zo'rlash qurbonlari kamdan-kam hollarda jarayondan sog'-omon chiqishgan. Gentileski o'z karerasini yakunlashi mumkin bo'lgan ayblovni qanday qaytarishni bilardi va Xolofernesning zo'ravon o'limini kasallikka to'la jozibaga aylantirdi. **
Bilamizki, Artemisiya Rimni tark etganida ortiga qaramaydi. Vaqtning guvohliklari o'z ustaxonasi va moliyasini boshqaradigan xarizmatik, kuchli ayolni jalb qiladi. Florensiyada u o'qish va yozishni o'rgandi, u o'zini shoirlar bilan o'rab oldi, madaniyatga ega bo'ldi, Buyuk Gertsog uchun ishladi.
U Disegno akademiyasiga qabul qilingan birinchi ayol edi va o'zining avtoportretlar mahoratini tasdiqladi, unda u nasroniy shahidi yoki lyutada o'ynagan yoki Iskandariyaning Avliyo Ketrinasi sifatida namoyon bo'ladi.
Jael va Sisarra. Budapesht tasviriy san'at muzeyi
Uning eri, o'rtacha iste'dodli, orqada qoldi. London ko'rgazmasida namoyish etilgan hujjatlar Gentileschi yozishmalarini ochib beradi u o'zining sevgilisi, florensiyalik zodagon bilan uzoq vaqt aloqada bo'lgan.
Uning uslubi rang-barang, do'stona bo'ldi. Oltin artemiziya saroy liboslarida tarqaldi. U o'z ishini tinimsiz himoya qildi uning ahvoli tufayli rassomlar va homiylardan olgan doimiy hujumlar.
U Sitsiliya kolleksiyachisi Antonio Ruffoga yuborgan maktubida aytganidek, u "ayol qalbida Qaysarning ruhini" saqlagan.
Artemisia Gentileschining Kleopatra tasvirlaridan biri oldida tomoshabin