Nighthawks, Edvard Xopper, 1942 yil
Ko‘cha bo‘m-bo‘sh. Kech bo'ldi. Ovqatlanish joyi, Fillining yorug‘ligi piyodalar yo‘lagiga to‘kiladi. Stakan ortida, barda er-xotin o'tirishibdi. U sendvich yeydi. U chekadi. Ular qahva ichishadi. Ular shoshilishmayapti. Shlyapa kiygan odam tirsagini peshtaxtaga qo'yadi. Ofitsiant boshini ular tomon buradi, lekin suhbat boshlanmadi yoki tugadi. Stakanlar, ko'zoynaklar, plastinkalarning shovqini xonadagi yagona ovozdir. Ehtimol, lyuminestsentlarning engil shovqini.
"Tungi boyqushlar" deb tarjima qilinishi mumkin bo'lgan "Nighthawks" Edvard Xopperning eng mashhur asaridir. U uni 1942 yilda chizgan. Bu o'zi yashagan Nyu-Yorkdagi Grinvich qishlog'idagi restoranga asoslangan. “Men kompozitsiyani soddalashtirdim va restoranni katta qildim. U ongsiz ravishda katta shaharning yolg'izligini chizgandir. , u voqea joyiga ishora qilib aytib o'tdi.
Xopper har doim o'z rasmlarining psixologik mazmunini inkor etgan. U san’at ijodkorning ichki hayotining ifodasi, dunyoga qarashining natijasi ekanligini ta’kidlagan. U bu tamoyilga sodiq edi. Uning nigohi aks etadi hayajonli va yolg'iz Amerika. Uning asarlari noir filmidagi tasodifiy kadr kabi, hali sodir bo'lmagan narsalar haqida gapiradi. **Taklif ko'rsatilmagan narsada. **
"Nighthawks" Chikago san'at institutida namoyish etiladi.
O'rta sinf oilasidan Edvard Parsons maktabida Uilyam Merrit-Cheyz va Robert Anri kabi amerikalik impressionizm ustalari bilan birga tahsil olgan. Uning birinchi ishlari reklama bilan bog'liq edi. Illyustratsiyalar va afishalar dizayni uning yog 'bo'yoqlaridagi o'tkir yo'nalishni belgilab berdi.
1920-yillarda u Yevropaga sayohat qildi. U kubizmga qiziqmagan va avangard doiralar bilan aloqaga chiqmagan. Muzeylarga tashrif buyurdi. Rembrandtning "Tungi soat" asari uni hayratga soldi. "Men ko'rgan eng kuchli narsa", dedi u.
Post-impressionizmdan u shahar landshaftlarini, yuzlarning anonimligini va to'yingan ranglarni oldi. Nyu-Yorkdagi studiyasida u Parij kafelari va ko'chalari tasvirlarini Amerika haqiqatiga tarjima qilgan. U o'zini realizmda va har doim qattiq tanqid qilgan mavhumlikka qarshi chiqdi.
Edvard Xopper Vanity Fairda (1934)
"Noctámbulos"da Degasning "Absint ichuvchisi" yoki Pikassoning moviy davrdagi rasmlari ta'sirini kuzatish mumkin. Bodler, shahar shoiri, "El spleen de París" asarida xuddi shu motivni ta'kidlaydi:
“Qorong‘i chog‘ida, biroz charchagan holda, siz yangi xiyobonning burchagidagi kafe oldida o‘tirmoqchi edingiz [...] Kofe porladi. Hatto gaz ham u yerda premyeraning butun shijoatini namoyon qildi va oppoqlikning ko'r-ko'rona devorlarini bor kuchi bilan yoritdi.
Hopper bir xil mavzu bilan shug'ullanadi, lekin uni oladi san'atga da'vo qilgan ichki olam haqida bizga xabar beradigan joy. Uning nigohi ostida yorug'lik Bodlerdagidek bayramona emas. Yolg'izlik va sukunat marginallashuv mahsuli emas. Yuzlarida xiralik yo'q.
Qahramonlar o'zlariga yaqinlashadilar. Ishda bir kundan keyin yoki ehtimol uchrashuvdan keyin ular uchrashadilar neytral bo'lmagan joyda to'xtatib qo'yilgan, o'tib ketadigan, devordan chiqadigan oq rangli, tekis nur bilan chegaralangan. Ular charchoqqa berilib, apatiyaga, zerikishga tushishadi. Ular vaqt o'tishiga yo'l qo'yadilar, chunki ularning mehmonxona xonasi yoki kichkina kvartirasi ularni haydab chiqaradi. Uy, uy, ular uchun begona.
Edvard Xopper rafiqasi Jozefina Xopper bilan
Voqea sodir bo'lgan joyga qaragan kuzatuvchi qorong'ida, tashqarida qoladi. Kirish eshigi yo'q. Shisha kinoteatrdagi ekran kabi cho'zilgan. Bu faqat ko'rish va taxmin qilish mumkin bo'lgan to'siqni belgilaydi, intuit.
Barda o'tirgan shlyapali erkak va qizil kiyimdagi qiz - Edvard va uning rafiqasi, Uning modeli va agenti bo'lgan Jo. Xopper introvert, xayolparast, cho'tkani olishdan oldin bo'sh tuval oldida soatlab o'tirardi.
U Dodge sotib oldi va Nyu-Meksiko yoki G'arbiy sohilga yo'lda edi. U neon belgilar bilan ko'rsatilgan motellarda to'xtadi. U o'z xonasi eshigi ortida tunda g'oyib bo'lgan qahramonlarni yozib oldi. **Men ularni voyeur kabi kuzatdim. **
"Noctámbulos" ning ta'siri grafika san'ati va kino tarixida keng tarqalgan. Ridli Skott uni "Blade Runner" filmida havola sifatida oldi; Dario Argento "Deep Red" filmidagi o'zining suratida Blue Dinerni qurgan. va, "Simpsonlar" Springfildda, uning tasvirida bir Nighthawk Diner etishmayotgan bo'lishi mumkin emas.
Xopperning ishi global tasavvurning bir qismidir, chunki u katta shaharning har bir aholisi boshidan kechirgan narsa haqida gapiradi. Muvaffaqiyatsiz kundan keyin kim yolg'izlikni his qilmagan? Kim ko'chada, barda, neon chiroqlar ostida panoh izlamagan?
"Nighthawks" Chikago san'at institutida namoyish etiladi.