Hikoyalar to'plovchi bilan xayr
u ko'rdi kundalik hayotda istisno , muloyimlikda, biz odatda e'tibordan chetda qoldiradigan narsada. Bu ko'rish keskinligi, haqiqatda, a edi qoralash quroli.
Bilan Varda Biz Frantsiya bo'ylab sayohat qildik, qo'shnilar, ishchilar, kundalik hayot voqealarini uchratdik, u o'zining titroq qo'l kamerasi va o'sha beparvo va kulgili kadrlar bilan aytib berdi. Bir necha marta u kamerani o'chirishni unutib qo'ydi va u bizga asarning so'nggi nashrida shuni ko'rsatdi. Hech narsa behuda ketmadi hamma narsa u bizni so'roq qilgan o'sha yaqin haqiqatning bir qismi edi.
Agnes ning asoschilaridan biri sifatida Nouvelle noaniq (sizning filmingizni unutmang La Pointe Courte oldin edi à bout de sufle de Godard), bizga hamma narsani o'rgatdi. Sun'iy bo'lmagan. Uning asarida qanchalik qo'pol bo'lmasin, maksimal sun'iy haqiqatdir.
Bekorga emas, 1977 yilda u o'zining ** L'Une chante, l'autre pas (Biri kuylaydi, ikkinchisi kuylamaydi) ** filmining premyerasi bo'ldi. u erda u ayollarning o'z tanasi haqida qaror qabul qilish huquqini da'vo qilgan.
Agnes bizga hamma narsani o'rgatdi: uning sochlari, qo‘llarining ajinlarida, ko‘zlarida vaqt o‘tishi... Hatto frantsuz dalalarida yetishtiriladigan kartoshkaning injiq shakllarida ham. Bularning barchasi bahona, e'tiborsizlik edi, vaqt o'tishi bilan vaqt o'tkazish.
In _Les glaneurs et la glaneuse (terimchilar va teruvchi) _ , tinmay, o'sha yig'uvchilarni (meva va sabzavotlarni, shuningdek, axlatni, narsalarni ...) qidirdi va u oxir-oqibat shunday bo'ldi. tajribalarni "to'plovchi" (hujjatli filmdagi o'sha ajoyib sahna, u yo'ldan yuk mashinalarini mashinasidan yig'ib, qo'li bilan O shaklida). Shirin, kulgili sahnalar uning dunyoga qarashini ifodalaydi.
Uning so'nggi sarguzashtlari bizni vaqti-vaqti bilan ko'z yoshlarini to'kishga majbur qildi kino , chunki u juda ko'p gapirgan vaqt o'tishi uning hujjatli filmdagi hamrohi JR bilan qo'l qovushtirib, dengiz tomon sekin qadamlarida sezilib qoldi. Vizajlar qishloqlari .
Agnes poezdda uxlab yotibdi ("Vizajlar qishloqlari")
Katta hajmdagi fotosuratlarni chop etadigan kamerali furgon Frantsiya bo'ylab sayohat qilmoqda. Ichkarida, ikki avlod va to'rt ko'z (va bir juft ko'zoynak) uning aholisining ajinlari ortidagi voqealarni aytib beradi.
A Agnes Varda va sirli fotograf **JR**, har doim quyoshdan saqlaydigan ko'zoynak orqasida yashiringan, Yarim asr ularni ajratib turdi va katta yosh farqiga qaramay, ikkalasi ham sevimli mashg'ulotlariga ega edilar: xalq kuzatuvchisi bo'ling.
Varda, uning lentalari orqali; JR o'zining devoriy rasmlari bilan. In Vizajlar qishloqlari , "Oskar"ning so'nggi nashrida "Eng yaxshi hujjatli film" nominatsiyasiga nomzod bo'lgan film kuchlarni birlashtirdi. Agnesning so'zlari bilan aytganda, maqsad edi "Yuzlarni suratga oling, shunda ular xotiramning teshiklarida yo'qolmaydi" . Bizniki emas.
Shu sababli, ular g'alati sayohatlarida konchilarning hikoyalarini izlashdi Bruay-la-Buissiere va suratga olingan Buzilish arafasida joylashgan konchilar mahallasining so'nggi aholisi Jeanine ; devorlarini jonlantirishdi Pirou-Plagening yashamaydigan uylari qo'shnilarining portretlari bilan; va idishlarni to'ldiring Le Gavre kema ishchilarining xotinlarining fotosuratlari bilan.
Chunki ular, nohaq unutilgan chehralar, izlaganlaridir.
Ammo bu shuningdek, Agnes v fotografiya va kino bilan o'z tarixidagi joylarga qaytadi : Montjustindagi Anri Kartye-Bresson (va uning rafiqasi Martine) qabri, filmdagi Luvr orqali poygaga taqlid qiladi ajralish uchun band Jan-Lyuk Godard tomonidan va yopishtirish Agnes Normandiyadagi Sent-Obin-syur-Mer sohilidagi bunkerda Gay Burdenni olgan fotosurati.
To‘lqin ertasi kuni Bourdin qog‘ozini yuvib, siyoh soyasini qoldirdi... Yaxshiyamki, Agnesning o'tkir kamerasi hamma narsani abadiylashtirish uchun doimo mavjud edi.
Agnes va J.R.
Agnes Normandiyadagi Sent-Obin-syur-Mer plyajidagi bunkerda Guy Burdenni olgan fotosurati