Deraza oynasi singan. Burchakli, o'tkir bo'laklar erga tushib ketgan. Ba'zilar deraza tokchasiga suyanadilar. Lekin shaffof bo'lishi kerak bo'lgan narsa emas. Shisha bo'laklari, xuddi jumboq kabi, deraza ortidan ko'rinadigan manzarani tashkil qiladi. Rasm takrorlanadi.
Kundalik manzaradan: qizil pardalar, yog'och ramka, o'tloq, daraxtlar, musaffo osmon, Magritte rasm va haqiqat, aks ettirish va landshaft o'rtasidagi ziddiyatni o'rnatadi. Rasm buziladi va kuzatuvchi to'xtashga majbur bo'ladi.
Thyssen muzeyidagi Rene Magritte ko'rgazmasi, 14 sentyabrdan 30 yanvargacha o'z xonalarida qoladi, Lyuis Kerroll asarlarida bo'lgani kabi tuval oynasidan o'tayotganda paradoks haqiqatga aylanadigan koinotga sayohatni taklif qiladi.
"Maydonlarning kaliti".
Namuna sarlavhasi, Magritte mashinasi , bu tasodifiy emas. 1950 yilda rassom bir guruh belgiyalik surrealistlar bilan birgalikda taxminiy kooperativ jamiyati katalogini yaratdi. She'riyat ishlab chiqarish, qator mahsulotlar, shu jumladan "universal rasm yaratish mashinasi". Bu mashina yaratish uchun mo'ljallangan edi cheksiz miqdordagi "fikrlash rasmlari".
Ularda Magritte birlashdi bezovta qiluvchi kompozitsiyalardagi ob'ektlar va belgilarning qat'iy repertuari. Rasmlar "o'ylaydi", chunki ular qo'zg'atadi kuzatuvchining idrokidagi zarba. Portlash savol belgisini keltirib chiqaradi va olib keladi aks ettirish.
Shehrazoda.
Ko'rgazmalardan birida, Magritte xona havosida o'z maketini chizayotgani tasvirlangan. Burjua muhiti tasvirning bezovta qiluvchi yukini oshiradi. Rassom rasm ichida rasm yaratadi va imkonsiz sahnadagi yulduzlar.
Magrittening otasi Bryussel yaqinidagi Vallon qishlog'ida poyabzal do'konida ishlagan. Rene o'n ikki yoshida onasining o'z joniga qasd qilishi sokin Belgiya shahrining xavfsizlik muhitida yoriq ochdi. Uning jasadi Sambre daryosidan topilganida, libosi uning yuzini pardadek qoplagan, bu motif rassomning tasavvurida saqlanib qolardi.
Kelgan narsalar Magritte mashinasi ular traektoriya davomida ozgina o'zgarishlarga duch kelishdi. Eng mashhuri - bu odam shlyapali quyuq kostyum, rassomning o'zi ko'plab fotosuratlarida kiygan kiyim.
"Imkonsiz narsaga urinish".
Xarakter o'zida mujassam o'rta sinf shahar ishchisi. Yuzsiz, farqlanmaydigan, u kulrang, tekis odam, o'ziga xos xususiyatdan mahrum. Rassom uni ichkariga joylashtiradi mumkin bo'lmagan holatlar. qurilish maydonchasida buyuk asr, uning orqa tomoni o'rmonlar bilan o'ralgan keng o'tloqda devor orqasida ko'tariladi, Belgiyadagi umumiy landshaft. Lekin osmon geometrik qoliplarga ega oq gipsli shift bilan yashiringan.
Shapka kiygan odam tomoshabinni ishga tushiradi, bu uni ishtirok etishga majbur qiladi, uni rasm yuzasi taxmin qiladigan haqiqiy va noreal o'rtasidagi chegaradan tashqariga qo'yadi.
Bryusseldagi birinchi ko'rgazmasidan kelib chiqqan qattiq tanqiddan so'ng, Magritte Parijga sayohat qildi va u erda Andre Bretonning surrealist guruhiga qo'shildi. 1929 yilda u Dali, Maks Ernst, Miro va Pikasso bilan birgalikda Goemans galereyasi ko'rgazmasida qatnashdi.
"Buyuk asr".
O'sha yili u rasm chizdi Tasvirlar an'anasi unda matn ostida quvur paydo bo'ladi: bu quvur emas. Ernst va Dalining oneirik illyuziyasiga va Mironing ozmi-koʻpmi avtomatik ifodasiga yoʻnaltirilgan syurrealistik yadroga qarama-qarshi. Magritte qarama-qarshilik labirintiga kirdi.
Quvur matn inkor etadigan vizual mavjudligini tasdiqlaydi. Tanqidchining savoliga rassom shunday javob berdi: "Uni tamaki bilan to'ldirishga harakat qiling. Quvur shunchaki vakillik, singan shisha kabi."
Syurrealizmdan Magritte o'ynoqilik va istehzoni saqlab qoldi. U kollajdan o'z ob'ektlari va qahramonlarining siluetlarini bo'shatishdan boshladi. U fon va rasmni teskari o'zgartirdi. A) Ha, ularning qushlarida osmon bor poetik burilishda.
"Osmon qushi".
Kollaj aks-sadolari namoyon bo'ladi Bo'sh imzo . Bir ayol otda o'rmon bo'ylab o'tmoqda. Ko'rish qattiq va bo'shliqni aldaydi va buzadi. Magistral shaffof bo'lib qoladi, havo esa shaffof bo'lib, raqamni yashiradi.
Uning ayrim asarlarida kundalik ob'ektga aylanadi miqyosini o'zgartirish yoki uning atrofi bilan mos kelmasligi. Ushbu tasvirlarda Lyuis Kerrollning ta'siri aniq bo'ladi. Elis pechene tishlayotgandek, yalang'och tana o'sadi va tosh xonaning bo'sh joyini bo'g'maguncha ulkan bo'ladi.
"Oq rangdagi imzo".
Magritte tushunarsiz narsaga kiradi, tartibni buzadi va aysbergning yashirin qismini ko'rsatadi. Uning tasvirlari shubhani, sezgini tasdiqlaydi: Jismoniy qonunlar kutilmagan o'zgarishlarga duchor bo'ladi, ko'rish aldaydi va oddiylik ba'zan fantastikni yashiradi.
Uning asarlari haqiqiy va tasvirlangan, mumkin va imkonsiz o'rtasidagi chegaralarni buzadi, ular kundalikni yashiradigan sir pardasini yirtib tashlashadi.
"Yubiley".